ひし形的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括賽程、直播線上看和比分戰績懶人包

川端康成掌中小說集2 掌の小説

為了解決ひし形的問題，作者川端康成 這樣論述：

魔術師之花──了解川端文學必讀之作 　　《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 　　研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深

厚的功力。 　　川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」

ひし形進入發燒排行的影片

恐龍獵人的收藏︱空間立體書實驗創作

為了解決ひし形的問題，作者葉禮洋 這樣論述：

立體書結構是將豐富的立體內容物呈現於書籍當中的關鍵角色，讀者只需按步驟開闔書籍，即可體驗立體書給予的動態型回饋，並根據回饋對內容產生認同感。創作者認為此結構開發性甚廣，不應僅受限於書籍上應用，以實驗創作方式將結構放大結合於空間之中，為立體書結構開發更多可能性。本實驗創作根據實驗步驟分為前導實驗、擴大實驗及創作實驗等3階段：第1階段針對立體書結構進行單體及複合結構實驗；第2階段根據前段實驗成果進行跨距擴大、材料支撐等相關實驗；第3階段總結前二階段數據後，對實驗創作主題進行成果創作。立體書結構具有將大面積圖畫摺疊並縮小隱藏之特性，本實驗創作即透過此特性，將人們對於已消失物體的幻想，壓縮隱藏於空間

轉換的媒介之中。並以人類對於接觸「陌生訊息」時，大腦會留有更多想像空間為出發點，取「存在於過去的恐龍」為創作主軸，將不存在於世界上的物體由原存在的時空，以立體書複合結構的方式組構、與讀者互動的創作形式，呈現於現實之中。本實驗創作跳脫以往立體書僅限書桌上翻閱之動作，轉而讓讀者藉由各種與空間結合的立體書結構，親自體驗並互動，達到創作預期目的，本創作之目的如下：1. 開發立體書結構之可能性，用於實驗創作。2. 突破既有類型之立體書。3. 實體物與圖文並置，以真實比例呈現。

川端康成掌中小說集1 掌の小説

為了解決ひし形的問題，作者川端康成 這樣論述：

魔術師之花──了解川端文學必讀之作 　　《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 　　研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深

厚的功力。 　　川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」