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松玉新賦：淳雅齋藏綠松石飾暨翁啟榮結藝

為了解決中正紀念堂一展廳的問題，作者王顯昭,張海燕,黃俊菘 這樣論述：

廿年的蒐求，百件綠松石文物暨中國結藝，私人密藏首次揭櫫於世！ 　　◎巧奪天工：剛柔並蓄的精湛結藝，件件皆為盡智竭力之作，手藝獨樹一幟。 　　◎稽揆有序：系統性庋藏綠松石文物，尤重工藝術語考究，頗宜工具索引之用。 　　◎化古入今：綠松石器綴以黃金組件，經由繫索綰結將之衍化為饒富時尚感的穿搭飾玩。 　　綠松石，因色、形近似碧綠松果而得名，是人類最早用作飾物的寶石之一，有著中國四大名玉的美稱。淳雅齋主人王顯昭、張海燕伉儷素喜甄品隽妙。二十年來，以色潤欲翠、品相歷久之綠松石配飾作蒐羅析究主軸。為使經歷千年歲月之古韵得以洗甦活化，特竭思採傳統繩結來串合演繹；輔翊水晶、瑪瑙、琉璃、

琥珀、蜜蠟、珊瑚、鎏金造像、金珠花片等組件集求；更委請台灣結藝名家翁啟榮老師費五年光陰，另賦巧顏，謹編百餘件飾品，可謂幾近天下至誠，能盡其物性。 　　《松玉新賦—淳雅齋藏綠松石飾暨翁啟榮結藝》為一結合疇古文物器用與現代綰結藝術的專冊，書中收錄了2012年4月假台北中正紀念堂展出之系列作品。挾著破萬參觀人次的超高人氣，應各方嗜藝同好接踵不斷的佳評鼓勵，歷經數月悉心撰文、翻譯、排版、校對，終於付梓刊行以饗友朋。信手翻閱，靜穆端視一件件綠松石盛飾之間，《雙龍出海》應時珮飾的雄博爽颯，抑或《鶼鰈情深》切衷寓托的輕倩婉約，超然時空的和煦美意油然而生，無庸矯情贅言。書末附載的器型舉隅、參考書目亦提供觀

者諸多延伸及發想的面向。

中正紀念堂一展廳進入發燒排行的影片

後疫情時代虛實整合之藝文展覽使用者體驗意願

為了解決中正紀念堂一展廳的問題，作者屈瑋傑 這樣論述：

本研究以資訊系統成功模式、科技接受模式為基礎，探討後疫情時代，影響使用者對於線上展覽平台的體驗意願之因素，其受試者需先對於線上展覽平台有基礎認知後，進而探討對於線上展覽平台的內容品質、資訊品質、知覺有用性、知覺易用性、知覺愉悅性，是否對體驗意願產生影響。本研究採用量化研究的問卷調查法，針對線上展覽平台使用者進行線上問卷調查，共蒐集350個有效樣本，並以SPSS 25.0和AMOS 24.0進行資料分析，分別進行描述性統計分析、多變量變異數分析、驗證性因素分析及結構方程模型。研究結果發現，受試者對於線上展覽平台的資訊品質、知覺有用性、知覺易用性、知覺愉悅性普遍認同，對於體驗意願有重要預測與解釋

力，此外，知覺有用性、知覺易用性、知覺愉悅性同樣扮演影響資訊品質與體驗意願間的重要中介。研究結果：（一）線上展覽平台需優先強化資訊內容和豐富科技體驗；（二）線上展覽平台增加情感互動體驗更容易吸引女性使用者；（三）線上展覽平台用戶對於喜好的展覽類型，有更高內容品質體驗需求。本研究根據分析結果提出建議，提供策展產業界參考依據。

愛古不非今：駱明春的書法世界

為了解決中正紀念堂一展廳的問題，作者駱明春 這樣論述：

　　他一直過著謙遜、真實、單純地喜歡著書法的生活。對他來說，書寫是沒特別目的的，每當毛筆涵滿了墨色，就可以在宣紙上畫出偉大的藏寶圖，帶他潛入那已經存在了百千萬年的時光隧道，開展一段又一段從未重複的秘密探險。 　　雖然叱吒書壇從來不是他的計劃，然而人生際會、因緣和合，他就這麼帶著一枝毛筆，走到了城市的中央，走進了中正紀念堂的展廳，卯盡全力，把他過去三十年來在書法世界裡的奇遇故事，化為一場短暫卻美麗的煙火，希望這些彈藥被點燃、發射、劃亮夜空的同時，也能引起觀眾的共鳴，讓大家都體會一下隨著線條轉折與墨色流動而穿梭古今、自在悠遊的快意經驗。 　　藉著這次展覽、透過這本專輯，很高興您（更）認識了駱明春

── 一位用超過半輩子歲月來寫書法和教書法的台灣當代書法家。 作者簡介 駱明春 　　苗栗通宵人，乙未年生，師專美術科畢業後進入教育界服務，並開始正式面對書法藝術，先後獲全國語文競賽等大小獎項，教學相長，寫意生活，秀雅自放，主持雲心草堂三十餘年，頗有冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸之情。 序作者簡介篆刻者簡介鶴舞（草書）蘇東坡《念奴嬌．赤壁懷古》（行書）屈原《 離騷》（小楷楷書）蕭蕭《月色是茶的前身》（草書）龐居士禪詩（楷書．柳公權）王十朋《題湖邊莊詩》（楷書．歐陽詢）般若波羅蜜多心經（行草）楊慎《臨江仙》 ．三國演義開卷詞（行草）風雨（現代書藝）竹陰花氣聯（行

草）蘇東坡《琴聲》（行書）倪瓚題畫詩（行草）花月正春風（楚簡）涼（楚簡）般若波羅蜜多心經（楷書）修行語錄（簡）歐陽詢《書論》句（金文＋楷書）文章詩賦聯（隸書）為人處世聯（隸書）地敞山深聯（隸書）幽亭野閣聯（隸書）李白《春夜宴桃李園序》（隸書）集詩（甲骨文）杜甫《九日藍田崔氏莊》（行書）耳順（現代書藝）五言絕句十六首（簡）喜延明月詩（甲骨文）褚朝陽題畫詩（行草）金剛般若波羅蜜經（小楷楷書）陶淵明《飲酒》 二十首（行楷）范仲淹詞三首（行楷）月白風清（隸書．曹全碑）七言絕句十八首（簡）驚濤裂岸陳義芝《有贈》（簡帛）張子野《天仙子》（草書＋行草）參徑壹船聯（行書）書無筆有聯（行書）般若波羅蜜多心經（行

楷）愛古不非今（集金文）除熱得清涼（小篆）王羲之《書須存思》（大篆）修行（行書 ）長壽無疆（現代書藝）退筆讀書聯（楷書）智者高人聯（楷書：虞世南）圓融（篆書＋行書）此地其間聯（隸書）節錄《草書勢》（章草）劉禹錫《陋室銘》（章草）二十五言長對聯（大篆）李白《扶風豪士歌》（行書）洛夫《詩的葬禮》（行書）李白《將進酒》（草書）疾如驚鴻矯若遊龍（草書）曹操《龜雖壽》（楷書．褚遂良）奇松高木聯（楷書．張黑女）節錄《漢簡口訣》（漢簡）好書益友聯（漢簡）敦煌曲子詞（漢簡＋行書）思無邪（簡帛）節錄《金文口訣》（金文）爛扇多風（草書）朱熹《觀書有感其二》（行草）詩書松竹聯（行書）王維《隴頭吟》（古隸帛書）庭有家

無龍門對（行書）翠竹清池聯（行草）不惑（現代書藝）雲心印譜 序 善學善教．功在書壇－－駱明春的書法志業 　　板橋駱明春先生，出生於苗栗縣通霄鎮濱海之白沙屯。幼承庭訓，黽勉向學；為人樂觀開朗，謙恭篤實；待人尤忠愨誠懇，處事低調，而饒有古昔文人之雅範，與其字號「文謙」，正相契合。新竹師範專科學校美術科畢業後，先後任教於臺北縣金山國小與新埔國小。教學之餘仍不忘積極自我昇進，民國七十七年保送國立師範大學國文系進修。畢業後分發臺北縣福營國中，復調任臺北縣新埔國中擔任國文教師。恆於課餘，義務指導學生書法，提攜後進無數。退休後仍於所居齋中「雲心草堂」接續其書法教育志業。有感於書法領域博大精深，技法之外，

尤須加強書法知識與學理之探討，因而報考明道大學國學研究所深造，遂使原本之書壇好友，進而又有師生之情緣。 　　初識明春兄是在民國七十五年，當時本人受聘為臺北縣全國語文競賽寫字組指導老師，他是小學教師組代表，初見即感覺他筆力深厚，觀察能力、組織能力、領悟力均屬上乘，果然當次比賽榮獲全國第一。而後捷報頻傳，獲得台北市美展第二名、全省美展教育廳獎、教育部文藝創作獎第三名等，戰果輝煌。 　　明春兄年輕時曾師事王愷和、汪雨盦、杜忠誥等書法名師，自此打下深厚基礎。楷書從〈張玄墓誌銘〉入手，於〈張猛龍碑〉、褚遂良、歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權諸家用力最勤。後因脊椎手術，不便於久立，乃轉而臨寫鍾繇、王寵諸家小

楷，故其小楷功力堪稱一絕。行書初學米芾，後學倪元璐、王鐸等明末諸家。草書奠基於章草，於孫過庭〈書譜〉及懷素、黃山谷、祝枝山諸家等皆深具心得。隸書始臨何紹基，再上溯漢碑、簡牘。篆書由楊沂孫上追〈石鼓文〉、金文，並略涉甲骨文。經由漫長的學習研究之歷程，終於取得豐碩之成果。 　　明春兄三十年來盡心作育，培成無數書法菁英，亦造就許多書法良師。其夫人劉佳榮女史即是其中之一。劉女史近年屢以張猛龍碑、褚河南、虞伯施楷書，及王鐸行書、于右老標準草書等，於多項全國性書法比賽中技壓群英，名列前茅。而其門生，亦每於全國比賽中奪魁。其所領軍指導的新北市語文競賽寫字組選手，每年在全國競賽中更是成績亮麗，聲名遠播。遂使全

臺許多縣市皆爭相延聘為語文競賽寫字組集訓指導老師，至於受邀擔任全國及地區語文競賽評審，資歷亦豐。 　　對於歷代傳統的書法藝術，他不僅有一股狂熱，亦且極為「執著」。而於現今創新之書藝，亦持接納之態度。由此次個展主題「愛古不非今」即可見其寬博而無所不容之人生態度。此次展出的作品，不論是傳統書法藝術，或創新的書藝，在他筆下都不乏古穆典雅之神韻、遒美雍和的氣質。他認為創新必須是一種精熟內化後自然衍生的靈思，而非為創新而創新。 　　明春一生淡泊，不求自現。此次為學生們所極力勸進，乃首次舉辦個展，並將出版本專輯。本人與明春兄因緣既深，嘉其有成，因樂而為之序。 二○一二年歲在壬辰十一月陳維德於臺北洗梅齋

從互動設計探討博物館線上藝術觀覽之舒壓影響因素

為了解決中正紀念堂一展廳的問題，作者陳育萱 這樣論述：

疫情的爆發造成許多地區經濟和生活上不便，人們的生活行為受到許多影響，配戴口罩幾乎變成人們生活中的常規行為，對於疫情的擔憂逐漸成為壓力，使得民眾生活逐漸壓抑與恐懼不安，長期下來容易出現許多負面情緒。因此，人們需要適度的釋放壓力，來維持身體和心理的健康，這是此刻極為重要的議題。藝術治療先驅學者Edith Kramer曾提出藝術創作具有治療性的主張，有助於緩和民眾的情緒壓力。而博物館線上藝術展覽結合多媒體技術，增進觀展的便利性，從而逐漸被大眾所使用，有助於觀眾壓力的舒緩，也可以增加博物館經營之效益。 故本研究欲了解藝術展覽結合數位科技，觀眾對其觀展的意願和想法，並且應用互動設計結合博

物館線上藝術展覽對於觀眾舒壓的成效與影響，以及觀眾所得到的感受，同時也分析探究觀眾舒壓的影響關鍵要素。研究方法為利用文獻分析探討線上展覽之現況，並尋找相關之藝術展覽案例，以作為研究之基礎。後續再進行相關領域的專家訪談，了解現今博物館線上藝術展覽的發展情況以及未來趨勢之看法，並且進一步探討提高觀眾舒壓之相關要素，最終進行問卷調查，針對「展覽體驗」、「觀眾滿意度」與「舒壓」之間的關聯性進行研究分析。 研究結果顯示，透過問卷調查與後續分析探討，觀眾多受疫情影響而使生活產生了改變，以「放鬆舒壓」作為觀賞線上展覽動機的觀眾逐漸增加，觀眾在觀展過程中所獲得的展覽體驗越多，觀眾滿意度與舒壓成效也隨之提

高，而觀眾也會因線上展覽中的路線引導規劃、主題性、展覽開頭設計與文字等關鍵因素影響，提升觀眾觀展的舒壓感受。而本研究利用壓力值檢測以分析觀眾觀展前後的壓力值變化，進而得知觀眾觀看博物館線上藝術展覽體驗的正向影響，是可以有效的降低觀眾的壓力，達到放鬆舒壓之效果。