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在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼(外傳)劍姬神聖譚(12)限定版

為了解決亞瑟士日本限定的問題，作者大森藤 這樣論述：

　　以結論來說── 　　這是一部不會受後人傳頌的故事。   　　無論期間誰勝誰負、誰生誰死、何人怒吼、何人嘲笑或何人哭泣皆無人知曉。無關財富或名譽，死者之名無法記入史冊，不會留存在任何人的記憶裡，僅能就這麼加入天上星辰之列。   　　但是，「少女們」決定前往挑戰。   　　挑戰高不可攀的惡意，挑戰邪惡無比的黑暗。為了維持秩序，為了保護榮耀，為了守住羈絆，「少女們」──冒險者們迎向最終決戰。   　　「歷經千年的時光，讓冒險者們（我們）再次成為奠定下界和平的基石吧！──讓我們寫下全新的神聖譚（Oratoria）！！」   　　這是另一個眷族的故事。 　　──【劍姬神聖譚（Sword Orator

ia）】──   本書特色     　　日本＜第4屆GA文庫大賞＞大賞 　　日本＜第3屆書店店員大賞＞第1名 　　日本＜2014年這本輕小說真厲害！＞新作部門第1名！ 　　日本 2015年oricon輕小說系列銷量排行第1名！   　　2015年本傳同名動畫在日本地區播出；外傳動畫亦於2017年4月起開始播映，系列作品持續蟬聯日本ORICON排行榜！   　　有別於透過主角「白兔」貝爾‧克朗尼交織而成的本傳故事，本系列是透過本傳人氣角色「劍姬」，即艾絲‧華倫斯坦來描述發生在本傳背後的另一段故事。兩者相輔相成的劇情發展將會帶領讀者進一步融入迷宮都市「歐拉麗」的世界。   　　這是另一個眷族的故

事 　　－【劍姬神聖譚】－   　　限定版獨家附贈大森藤ノ老師親筆撰寫極短篇小卡。 作者簡介   大森藤ノ（Fujibo Omori）   　　以《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》一書獲得第4屆GA文庫大賞的大賞，並獲得日本第3屆書店店員大賞第1名的肯定。   繪者簡介   はいむらきよたか（Kiyotaka Haimura）   　　插畫家，曾替知名遊戲『擴散性百萬亞瑟王』繪製角色插畫。主要擔綱插畫的小說作品有《魔法禁書目錄》（電擊文庫）、《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼 外傳 劍姬神聖譚》（GA文庫）。   角色原案／ヤスダスズヒト（Suzuhito Yasuda）   　　插畫家，主要

漫畫作品有《夜櫻四重奏》（講談社）。主要擔綱插畫的小說作品有《無頭騎士異聞錄》（電擊文庫），以及其他多數作品。 第一章　戰敗的代價 為何她非死不可？ 蕾菲亞不斷思考這個問題。 不停提出這個問題。 可是在枯竭的思緒荒野裡根本找不到答案，就算重複對著已結凍的理性冰牆提問，也完全得不到回應。 此時此刻，將她淹沒的並非憤怒或哀傷。 而是「空白」。 無論是大腦跟內心，全都被染成一片白。 一切都被白色的灰燼所覆蓋，所有邊界就此消失。 從哪裡開始是情緒？從哪裡開始是思緒？從哪裡開始是「悲痛」？ 她什麼都搞不清楚。 什麼都動不了。 什麼都無法作用。 在這片無窮無盡的白色原野裡，被灰燼埋沒的「各種記憶」如寶石

般閃閃發亮。 『既然如此，就由我來保護妳。只有妳，我絕不會讓妳死。』 早已消磨殆盡的心靈，抗拒著浮現於腦中的那幕光景。 但偏偏就是停不下來。 各種情景恍若跑馬燈般稍縱即逝。 她的聲音。 她的舉止。 她的體溫。 『等一切都結束後，我們就去。我答應妳。』 以及她在最後一刻面露微笑，與自己許下沒有機會實現的約定。 「……」 淚珠從蔚藍眼眸中滑落。 明明都已哭了那麼久，這雙眼睛、這副身軀卻還能流出淚來。 明明都已這樣嚎啕大哭，體內的淚水竟尚未乾涸。 彷彿不斷湧出水來的精靈之泉。每當由深邃蒼藍點綴而成的水面掀起漣漪時，就會勾起蕾菲亞的悲痛。 「──，──！」 似乎有人站在自己面前，不停說著什麼。 但是蕾

菲亞沒辦法認知。 因為毀壞的心靈無法接受現實。 唯獨乾燥的唇瓣還能受控制。 她輕聲呼喚那個名字。 「菲兒葳絲小姐……」 □ 「蕾菲亞……」 艾絲的內心感到一陣抽痛，再次喊出少女的名字。 卻得不到任何回應。 蕾菲亞就像個斷了線的提線人偶，維持著癱坐在地的姿勢，不停流淚。 此處是【洛基眷族】大本營（總部），蕾菲亞的臥室。 精靈少女就在這個原本是兩人同住的房間裡靜靜地哭泣著。 她的模樣就只能用一個慘字來形容。 她失去表情，那張宛若面具般的臉龐殘留著數道淚痕。 乾裂的嘴唇微微張開，形同壞掉的音樂盒般不時輕聲呼喚著如今已不在世上的同族少女。那副模樣甚至讓人聯想到一尊只有靈魂寄宿在上頭的雪花石膏雕像，只會

不停低聲啜泣，從雙眼流出不該存在的淚水。

亞瑟士日本限定進入發燒排行的影片

當代美術館的空間形態 vs. 空間計畫－重構臺北市立美術館

為了解決亞瑟士日本限定的問題，作者張哲毓 這樣論述：

本研究旨在探索當代美術館如何透過空間形態（Spatial Configuration）以及空間計畫 （Program）賦予參觀美術館的自由度（或者說，鬆動美術館-藝術威權性）。因此，以雅克・德希達(Jacques Derrida)提出的解構主義遊戲閱讀觀念為出發點，藉其考察伯納德・屈米（Bernard Tschumi）在建築計畫（Programming）和空間形態（Configuration）上的延伸，以此進行美術館建築形態上的思考，對長期將「白盒子展示方法學」視為圭臬的現代藝術機構提出發問，最後透過設計實驗企圖鬆解受到現代建築「形隨機能」制約下的美術館空間。 首先，本研究從當代美術館

建築作品化、空間形態的不可捉摸、以及脫離機構化下 「順路型動線」的空間結構關係，賦予參觀者更多觀展行為的現象，從而引發本研究的核心命題—美術館建築何以類型化？在當代藝術的形式充滿不確定的動向之時，建築又該如何因應？ 因此，本研究主要回顧德希達在語言學上對於解構閱讀的洞見，以及屈米藉由德希達解構主義思想在建築上的創見，並透過建築案例研究歸納出空間上的遊戲性特徵:「空間形態的開放性」、「空間計畫的不確定性」以及「文本改寫的增殖性」；藉此重新審視建築中的空間計劃和空間形態，作為本研究探討建築中如何藉由空間的歧義引出遊戲閱讀之可能的理論依據。 第三章以空間形態與空間計畫之角度，重新檢視美術館建築的

發展中隱含現代藝術機構－設計範型（model plan）的三種特質：「開放與封閉二元的空間系統：展示與收藏的分離」、「現代藝術史觀：歷時性的展覽空間組織」與「形態的控制性：大廳／中庭作為藝術宣示的場域」，此一研究發現將作為後續討論遊戲概念如何鬆動制式美術館空間計畫之基礎。 第四章，透過屈米建築理論中關於「空間計劃」（Programming）的解構方法論為基礎，選取九組美術館建築為閱讀文本，試圖界定一般閱讀（合理性）與解構閱讀（遊戲性）增殖之間的差異，以此印證和補充解構概念在美術館建築中的特殊發展與回應方式。 第五章及第六章以「臺北市立美術館」作為論述的對象與設計實驗的文本。在配合北美館未來

典藏庫房之增建需求的基礎上，企圖透過設計挑戰此一現代藝術機構如何從既有受到空間形態制約的展覽空間形式成為更符合當代藝術精神的美術館。

在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼(外傳)劍姬神聖譚10(限定版)

為了解決亞瑟士日本限定的問題，作者大森藤ノ 這樣論述：

　　「如果怪物害任何人哭泣──我會殺了怪物。」 　　於是，那天來臨了。 　　尋求人造迷宮「鑰匙」的【洛基眷族】遭逢了命運的轉機──為歐拉麗帶來動亂的異常狀況。當現於地表的「武裝怪獸」引發的動亂波及了所有勢力時，眾人殷殷期盼的「英雄」窮途潦倒──新一位「愚者」於焉誕生。 　　劍姬心中苦惱。 　　勇者下定決心。 　　在圍繞人與「怪物」的戰火中，種種心思於決戰的舞台──迷宮街產生交錯！ 　　這是另一個眷族的故事。 　　──【劍姬神聖譚】──   本書特色 　　日本＜第4屆GA文庫大賞＞大賞 　　日本＜第3屆書店店員大賞＞第1名 　　日本＜2014年這本輕小說真厲害！＞新作部

門第1名！ 　　日本 2015年oricon輕小說系列銷量排行第1名！ 　　2015年本傳同名動畫在日本地區播出；外傳動畫亦於2017年4月起開始播映，系列作品持續蟬聯日本ORICON排行榜！ 　　有別於透過主角「白兔」貝爾‧克朗尼交織而成的本傳故事，本系列是透過本傳人氣角色「劍姬」，即艾絲‧華倫斯坦來描述發生在本傳背後的另一段故事。兩者相輔相成的劇情發展將會帶領讀者進一步融入迷宮都市「歐拉麗」的世界。 　　這是另一個眷族的故事 　　－【劍姬神聖譚】－ 　　限定阪獨家附贈精美明信片套組！

專利侵權損害賠償範圍之研究

為了解決亞瑟士日本限定的問題，作者王芳 這樣論述：

專利侵權損害賠償是專利權利制度和解決專利侵權糾紛的核心問題，也是處理專利糾紛實務中較為複雜的難題。中國大陸因此也經歷了對專利法的歷次調整和修改，並且還相應地補充了最高法院的司法解釋，使得有關專利侵權之損害賠償制度相對地比較完整。但從多年的司法實踐中可以看出，對於專利侵權的賠償原則、侵權行為的構成要件、賠償額度的計算方法等方面仍存在諸多問題，導致相同或相似案件的處理結果不盡相同，有些結果甚至相差懸殊，學界、實務界對此亦有較多的討論。比如，「商譽損害是否在損害賠償範圍」、「專利所有人在核查或制止侵權人的行為過程中所產生的費用是否屬於賠償範圍」等問題，在認定上、學術探討上還存在較大的差異，亟需在充

分借鑒國外、臺灣專利侵權賠償判定相關立法和司法經驗，深入歸納總結中國大陸專利侵權賠償實踐經驗的基礎上，對專利侵權賠償範圍進行系統性研究。本文即是對專利侵權賠償範圍進行系統研究的初步嘗試。本文圍繞中國大陸專利侵權賠償範圍的類型、實踐之不足、專利侵權賠償數額之方式、依據和方法、中國大陸專利侵權賠償範圍制度之完善等問題，採用比較分析、歷史分析、實證分析和技術分析等方法展開研究。結構上，全文分三部分。第一部分包括第一章緒論、第二章專利權的概念和特徵，其中第一章概括了本文的研究主題、現狀、意義和方法，第二章界定了專利權概念、種類、專利侵權判定、侵權賠償之法律規定，專利侵權損害賠償之構成要件、規則原則、賠

償範圍等概念，並分析了國內外學者對此之見解；第二部分包括第三章至第五章，這一部分圍繞研究主題較為深入地分析了專利侵權判定的物件、依據和方法，緊密結合美國、臺灣地區、中國大陸實際的立法、案例做出建議；第三部分包括第六章和第七章，第六章是對美國、臺灣地區、中國大陸專利侵權損害範圍的問題、爭議的焦點進行研究，第七章則提出了專利侵權損害考量之內容和計算標準，提出自己之見解和完善建議。最後一部分即第八章是結論部分，對整個論文進行歸納總結。文章具體內容可以概括如下：第一章是緒論部分，先就撰寫本論文之研究動機與目的、研究範圍與方法、相關文獻探討及研究架構與流程加以介紹。第二章是專利侵權損害賠償概論部分，從專

利之概念和侵權之概念開始，引出侵權損害賠償的概念，然後對侵權損害賠償的性質、特點進行論述，進一步分析了專利權的種類，專利法對專利權的保護範圍，以及對專利侵權的認定，讓讀者對專利侵權損害賠償有一個全面的瞭解。另一方面對域外專利侵權損害賠償構成之立法目的與法律規定進行介紹。然後根據法律規定對專利侵權的構成要件、舉證責任歸類分析，並對損害賠償原則、賠償範圍進行研究和論述。從而對專利侵權損害賠償之相關概念及其構成進行概括性之理論闡釋。第三章和第四章分別選取了法律制度完善、立法及司法經驗豐富的美國和臺灣地區為例，在介紹專利侵權損害賠償相關法令，和其中有關專利侵權損害賠償範圍之規範基礎上，引用經典案例對當

前司法現狀進行分析，並總結分析處理相似問題時之實施成效。第五章是介紹中國大陸專利侵權損害賠償範圍，具體針對中國大陸專利侵權損害賠償範圍進行詳細介紹。首先闡明中國大陸專利對侵權損害賠償相關法律法規之規定，然後進一步具體針對專利侵權損害賠償範圍之法律法規進行分析，進而結合中國大陸當前司法現狀對專利損害賠償規定之歷史沿革進行回顧，再結合引用中國大陸實務經典案例加以分析，並根據法院判決結果，提出影響損害賠償範圍確定之相關因素。第六章是有關專利侵權損害賠償範圍之爭議，側重選取中國大陸現行專利侵權損害賠償範圍的實施現況中存在之主要爭議問題，詳細對比分析美國和臺灣對相關問題之處理。第七章是專利侵權損害賠償範

圍之見解，首先針對美國、臺灣地區和中國大陸之專利侵權損害賠償範圍做對比分析；其次提出中國大陸借鑒域外制度之因應和建議，具體地，在專利侵權損害賠償方面和相關配套制度方面進一步討論。在專利侵權損害賠償方面，首先提出對現有的賠償額計算方法進行完善；其次建議擴大專利侵權的賠償範圍；此外應引入懲罰性賠償制度。在相關配套制度方面，則應在審判過程中完善間接侵權制度，在專利侵權判定和侵權認定方面提出完善均等論原則和禁反言原則，以及完善專家輔助人制度。第八章最後章節就以上各章之內容進行總結，希望本文的研究結果能為專利侵權損害賠償範圍之進一步完善提供理論支援