公視戲劇孵育計畫的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括賽程、直播線上看和比分戰績懶人包

公視戲劇孵育計畫的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦蔡銀娟,李志薔,曾群芳,公共電視,台灣大哥大myVideo寫的 火神的眼淚:職人影視原創劇本∕影像寫真書 可以從中找到所需的評價。

國立勤益科技大學 文化創意事業系 顏加松所指導 趙芝婉的 文化創意產業的跨文本發展之可行性研究-以《閰小妹》IP引用與拓展為例 (2020),提出公視戲劇孵育計畫關鍵因素是什麼,來自於文化創意產業、臺灣動畫產業、IP產業、跨文本、國際化。

而第二篇論文世新大學 廣播電視電影學研究所(含碩專班) 李佳玲所指導 游日廷的 電視戲劇行銷轉型應用之研究-以華視《俗女養成記》為例 (2020),提出因為有 電視台轉型、電視劇數位行銷、社群、AISAS模型的重點而找出了 公視戲劇孵育計畫的解答。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了公視戲劇孵育計畫,大家也想知道這些:

火神的眼淚:職人影視原創劇本∕影像寫真書

為了解決公視戲劇孵育計畫的問題,作者蔡銀娟,李志薔,曾群芳,公共電視,台灣大哥大myVideo 這樣論述:

  個性迥異的四個消防員,一位是顧家深情的暖爸(溫昇豪╳邱漢成),一位挑戰職場性別議題(陳庭妮╳徐子伶),一位罹患創傷後壓力症候群(林柏宏╳張志遠),一位火爆耿直卻心地善良(劉冠廷╳林義陽),他們不只日復一日搶救人命,與各種災難計時賽跑,身臨險境與無情火神搏鬥,更多的是,必須正視自己的生命課題,以及內心的徬徨與掙扎。   災難現場,是與死神拔河的修羅場,更是人性試煉的道場,透過日常出生入死的消防任務,看見社會百態,嘗盡人情冷暖,面對人性考驗,衝突與危機環繞在消防隊員們的工作與生活之間,卻因此一一開啟了他們的故事旅程……     劇情從大員市消防局同安分隊的隊員們,執行著「

勤二休一」的勤務工作開始。他們在每次驚險的打火、救護與救援任務中看見人性與社會百態,卻也不時遭受個案的衝擊。   邱漢成(溫昇豪飾)在妻小與工作中陷入兩難,他雖然熱愛消防,但卻無法顧全家中即將臨盆的妻子及五歲稚女。徐子伶(陳庭妮飾)是同安分隊裡唯一的女隊員,她想證明自己的能力不輸男性,卻常受到寡母及老鳥學長的質疑,只好武裝著自己脆弱的一面;張志遠(林柏宏飾)平常執勤是最熱血、最奮不顧身的勇者,但沒人知道,他的心裡其實隱藏著不為人知的創傷。林義陽(劉冠廷飾)是充滿正義感的隊員,剛正不阿的個性使得他經常得罪民眾和議員,讓自己身陷險境,但也正是他的單純和率真,讓隊員之間的情誼更加堅固。   然而

,一場突如其來的惡火,改變了他們四人的命運…… 本書特色   1.偶像級演員+金馬金鐘帝后同台飆戲——影像寫真紀錄   ◆主角:   溫昇豪(《我們與惡的距離》金鐘獎「最佳男配角獎」)   陳庭妮(華劇大賞「最佳女演員獎」,《失控謊言》金馬獎「最佳新演員」入圍,2020年台北電影節影展大使)   林柏宏(《六弄咖啡館》金馬獎「最佳男配角獎」)   劉冠廷(《花甲男孩轉大人》金鐘獎「戲劇節目男配角獎」,以及《陽光普照》金馬獎「最佳男配角獎」)   ◆配角:   王琄(金鐘獎《再見,忠貞二村》連續劇女主角獎,《大將徐傍興》戲劇節目女配角獎,《再見女兒》迷你劇集/電視電影女配角獎)   柯奐如(

《親愛的卵男日記》亞太影展「最佳女配角獎」入圍)   朱芷瑩(《新丁花開》金鐘獎「戲劇節目女主角獎」)   藍葦華(《黑盒子》金鐘獎「迷你劇集/電視電影男配角獎」)   林嘉俐(《四重奏》金鐘獎「戲劇節目女配角獎」)   2.十年來台灣第一部消防職人劇+類型突破和技術升級之作——最頂尖團隊打造爆破、特效、音效、動作等場面調度影像寫真揭露   娛樂城、消防隊、民宅火場搭景技術與爆破等級大突破,視覺特效媲美國際水準。   3.金牌製作人湯昇榮+金鐘導演李志薔聯合製作+蔡銀娟導演兼編劇統籌——劇本刻畫至深,台劇類型大突破,[公視戲劇孵育計畫] 原創劇本戲劇第一彈   本劇為[公視戲劇孵育計畫]入

選劇本。從田野調查、劇本創作、拍攝規劃,耗時超過三年。 重量級劇作家、影評人共同推薦   小野(作家、編劇)   李明璁(社會學家、作家)   吳洛纓 (編劇學會理事長)   藍祖蔚(影評人、作家)   鄭秉泓(影評人、作家)

公視戲劇孵育計畫進入發燒排行的影片

🧯優質台劇那麼多,這部卻真的非看不可,關鍵時刻救你一命!
🧯打火英雄們為什麼會哭泣?火都不怕了,他們卻最怕這3件事!
🧯職務相關挑戰?外行管內行?個人內心掙扎?新影片告訴你要影集重要看點!

先說結論:我們很榮幸搶先看完了全劇,認為《火神的眼淚》是一齣為台劇畫下里程碑的優質作品!如果你喜歡《做工的人》、《麻醉風暴》,或是《我們與惡的距離》,就一定會喜歡《火神的眼淚》喔!

故事敘述一群在同安分隊中工作的消防隊員,每日所面臨的種種挑戰和壓力,不管是來自於工作,家人,甚至是自己的內心。

編導蔡銀娟,花了三年的時間孵育劇本和拍攝,一開始的靈感來自消防員接連殉職的火災事件,讓編導以此為題材,參加了公視的劇本孵育計畫。在長時間參與消防單位的勤務之下,讓製作團隊完成了這齣原汁原味、立體深刻的職人劇。值得一提的是,劇中幾乎所有的火場都是搭景實拍,而拍攝的同時,外面還真的有消防隊在跟著待命。許多段落更是讓我們看得提心吊膽,如坐針氈!然而這樣寫實的呈現,在許多情感面的處理上,卻又相對克制,點到為止,看得出來是編導不想刻意煽動觀眾情緒;同時也為曾經有過類似傷痛的人們,留下更多空間沉澱,這或許也是編導在田調之後的感同身受吧。

在今天的無雷前導中:我們會先介紹戲劇中所呈現的台灣消防員三大挑戰,包含:職務相關挑戰、外行管內行的亂象,以及個人的內心掙扎。去說明為什麼這份工作會讓他們以及家人們都流下眼淚。再來則會介紹劇中的主要角色和他們的個人挑戰。相信會幫助你更快跟上觀影節奏喔!

《火神的眼淚》從5/1起,每週六晚上九點在myVideo影音平台搶先首播,連續播放兩集。全劇共有十集。在繼續看下去之前請先開啟中文字幕,訂閱頻道,也歡迎到podcast平台收聽更多《火神的眼淚》相關故事喔!

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#火神的眼淚
#TearsOnFire
#台劇

文化創意產業的跨文本發展之可行性研究-以《閰小妹》IP引用與拓展為例

為了解決公視戲劇孵育計畫的問題,作者趙芝婉 這樣論述:

美、日兩國動畫產業穩定成熟,發展出各種跨文本的行銷策略,從漫畫、小說、動畫、遊戲中取得IP,並發展相關周邊商品與內容,將IP推向國際市場,讓全球為之風靡,深受許多消費者喜愛。近年來,臺灣動畫逐步走向原創IP,《閰小妹》就是其中一個成功的案例,因此,本研究聚焦於探討臺灣動畫IP的引用與拓展,從臺灣動畫產業分析IP產業的拓展與引用。研究發現,影響臺灣未來動畫IP發展走向主要有三個因素:一、政府的資金與輔導缺乏後續應用;二、累積IP內容發展國際化;三、角色IP帶動經濟商機。

電視戲劇行銷轉型應用之研究-以華視《俗女養成記》為例

為了解決公視戲劇孵育計畫的問題,作者游日廷 這樣論述:

當今的媒體生態瞬息萬變,收視下滑、觀眾收視習慣改變,傳統電視台試圖在數位平台上尋求發展的可能性,中華電視公司(以下簡稱「華視」)為了在轉型中予以求新求變,其中「社群」最能反映電視劇的推廣。在多個數位管道進行行銷同時,引發組織間的價值取向不同,以及數位平台如何有效的經營,並發揮平台的效益。因此,本研究以2019年華視自製的精緻迷你劇集《俗女養成記》(The Making of an Ordinary Woman) 為研究個案,以日本電通公司(Dentsu)於2004提出的AISAS廣告傳播效果模型作為理論基礎,探討電視劇於數位行銷策略運用的狀況、挑戰與影響為何。本研究為質化研究,採用深度訪談

研究法,於2021年4月27日至5月4日對華視戲劇行銷人員與管理階層進行半結構式訪談。研究總結如下:一、華視組織龐大、業務多元、人力受限,「華視直播頻道」著重於新聞類的內容與過往影視作品直接上架,頻道眾多難以針對單一節目進行推廣;二、以往行銷只需著重電視頻道、平面和實體宣傳,但社群需要大量訊息釋出,造成無專責行銷工作者處理、統籌,並規劃預告、包裝和產製新的影視素材,且個案受合約的限制;三、《俗女養成記》社群由製作團隊經營,無法持續追蹤粉絲流量,對於未來行銷應用必有所受限;四、個案在跨平台版權銷售,雖帶動收視表現,但宣傳資源未相互利用及延續;五、個案在數位行銷皆遵循AISAS模型的五個階段,透過

社群的行銷彰顯有效。