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印刻總編輯的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦吳永吉寫的 最後一杯酒：董事長樂團的年少輕狂 可以從中找到所需的評價。
逢甲大學 中國文學系 鄭慧如所指導 廖秀春的 齊邦媛、簡媜之老年與死亡書寫 （2021），提出印刻總編輯關鍵因素是什麼，來自於齊邦媛、簡媜、老年、死亡、老年學。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 藝術史研究所 蔡家丘所指導 葉思佑的 臺灣美術、設計與包浩斯的交會-以顏水龍的創作和教學為例 （2021），提出因為有 顏水龍、包浩斯、美援、美術設計的重點而找出了 印刻總編輯的解答。
最後一杯酒：董事長樂團的年少輕狂
為了解決印刻總編輯 的問題，作者吳永吉 這樣論述：
董事長樂團阿吉的青春事件簿 九○年代地下搖滾的集體記憶 這是搖滾阿吉抒情寫作的初體驗，從小時的蕃薯人生寫至董事長樂團發行首張專輯的宣傳初期。青春江湖的徬徨少年們，不打不相識地一起走上音樂這條路，歷經重金屬的歲月與LiveHouse的洗禮，穿越八○至九○年代吶喊的音符，刺客／直覺／骨肉皮／四分衛／閃靈／亂彈／脫拉庫／夾子／五月天……這些渾身樂魂的搖滾鐵金剛們，青澀的初登場，共同寫下地下搖滾的實驗、激盪，不斷奮起的集體記憶。 名人推薦 資深樂評人翁嘉銘 ──── 專文推薦 Freddy （ 閃靈樂團主唱）／ 怪獸 （五月天樂團吉他 手）／ 李明道
（ 藝術大師）／ 馬世芳 （作家）／ 陳 文彬 （導演 ）／張四十三 （角頭唱片負責人）／ 葉雲平 （資深樂評人）／蕭青陽（設計師）──── 跨界齊 聲吶喊 阿吉所描繪的故事，有荒唐的悲涼的機車的慘痛的義氣的豪爽的百般滋味，幾乎都是失敗的墮落的無奈的，沒有什麼是教科書會鼓勵的上進典型，卻是很多人的生命寫照，以僅剩的勇敢和夢想向殘酷的現實反撲，輸贏都沒關係，日子要繼續過下去。── 翁嘉銘 台灣真正的搖滾硬漢，勝利組的組長，我只能跟隨！─── Freddy 關於那些來不及參與的時代、一再錯過的酒攤聚會趣事、想知道又不好意思問的八掛、搖滾漢子的堅持與溫柔，我跟著吉董全部
補齊了，說的跟唱的，一樣好聽。──怪獸 吳永吉用文字帶我們回到他的過往，進入他的生活；原來這棵台灣音樂大樹的土壤是那麼豐富又營養。──李明道 交織的不只血淚，還有音符間各種才氣義氣酒氣鳥氣運氣，才得凝煉成阿吉與董事長們，如今這條沛然莫之能禦的命氣。很多事，不是唬弄「搖滾」、「漢子」或「堅持」，就能輕巧帶過；很多事，不是一聲「乎伊乾」就能輕易吞落腹內。很多很多事，都在裡頭了。──葉雲平
印刻總編輯進入發燒排行的影片
本集主題：「金陵福」小說新書介紹
專訪作者： 張國立
內容簡介：
這是一場幻術，而你我心甘情願上當，至今入迷！
超越《頂尖對決》，更勝《出神入化》
貨真價實的死亡遊戲！
除非你們看完，打死我也不說誰是史上最偉大的魔術師
二十世紀初，人類魔術戲法的黃金時期
傳奇魔術師金陵福、程連蘇、胡迪尼齊聚倫敦
中國環PK射穿公主，大缸飛水對決空竿釣魚
台上演的是入壁術、逃脫術、空手接子彈
台下抓的是拳匪、偽裝者和革命軍
還有渾身藥草味的雜貨店老闆、身懷絕技謎一般的女子
以及死命追查獨家的大記者……
各派人馬狹路相逢，上演了魔術史上最慘烈的一役
無可懷疑，最動人的魔術必然是魔術師將自己的生命擱在他的魔法棒上。——大約翰，《周日派送》，1904
1904年底，倫敦上空籠罩著燃煤燒出黑壓壓的霧霾，英國軍隊不久前才踏破了布達拉宮，但關注的人顯然不多，尋常的市井喧鬧依舊，這天，劇場前擠滿排隊人潮，爭睹中國來的魔術師金陵福變戲法，金陵福和他的「齊朵公主」僅丟出幾枚銀環和飛刀就征服了倫敦人，早忘了幾年前才出兵對付大清的拳匪，滿場紳士淑女個個引頸企盼他的拿手絕活《大缸飛水》呢！等等，倫敦早就來了一位「中國最偉大的魔術師」程連蘇，聽聞金陵福來了，記者目光瞬間轉向，劇場明星地位動搖，他急著喊：「倫敦只能有一位中國魔術師！」不甘示弱誓言一拚到底，金陵福也放出風聲沒在怕的，兩大魔術師明爭暗鬥互探敵情，一心想破解魔術技法的記者大約翰穿梭其間，以逃脫術聞名的美國魔術師胡迪尼也暗中攪和，還有查令十字路巷內鬼氣陰森的東方雜貨店，專售機密情報的邱老闆。戲法人人會變，巧妙各有不同，且看最後誰是贏家，誰又是魔術史上最偉大的魔術師!?
＊全世界最大的魔術就是走進過去！
＊我們從小到大總想往未來走，可是對未來毫無所知，如果往過去走，可以做的事就多了。
＊魔術師是永遠長不大的男孩，成天忙著找下個更好玩的遊戲。
作者簡介：張國立
輔仁大學日本語文學系畢業，曾任《時報周刊》總編輯，得過國內各大文學獎項，文筆既可詼諧亦可正經，作品涵蓋文學、軍事、歷史、劇本、遊記等各類題材。現為職業亂跑自由作家，著作超過三十多本，體裁包羅萬象。
喜愛旅遊，並且在途中不斷發現人生的品味，越跑越覺寬廣、越跑越覺美味。
近期作品：《一口咬掉人生》、《戰爭之外》、《鄭成功密碼》、《張大千與張學良的晚宴》、《棄業偵探：不會死的人，一直在逃亡的億萬富翁》、《棄業偵探01：沒有嘴巴的貓，拒絕脫罪的嫌疑犯》、《偷眼淚的天使》等。
齊邦媛、簡媜之老年與死亡書寫
為了解決印刻總編輯 的問題，作者廖秀春 這樣論述：
摘 要本文以齊邦媛、簡媜之老年與死亡書寫為主題，討論這兩位作家作品中的老年與死亡議題。爬梳文本集中於齊邦媛、簡媜書寫的散文，包括齊邦媛之《巨流河》、《一生中的一天：散文‧日記合輯》、《洄瀾》，簡媜之《誰在銀閃閃的地方，等你》及其他創作。「老年」與「死亡」議題，是近年文學研究的熱點。齊邦媛、簡媜兩位作家對於真實的生命情境，直接以作品回應生老病死的現場，書寫「老年」與「死亡」切入當代社會議題。齊邦媛在戰爭顛沛流離中目睹死亡，又在典範中驗證人生價值，而投入生命書寫。簡媜從質疑、抵抗人世間對性別與生命的歧見，到超越生命藩籬而書寫生命之歌。本文探看兩人的生命歷程與文學志業，探討來自於不同世代，出生於
不同地域及成長背景的文學交會。本文解析齊邦媛、簡媜的老年與死亡書寫，比較兩人觀點之異同，扣緊兩人作品中的終極關懷，呈現生老病死的主題。試圖自齊邦媛、簡媜之老年與死亡的感悟中，建立一套書寫老人的典範，完整「老年學」中的老年文學，並討論兩人作品中的老年與死亡書寫在台灣文學的定位。關鍵詞：齊邦媛、簡媜、老年、死亡、老年學
臺灣美術、設計與包浩斯的交會-以顏水龍的創作和教學為例
為了解決印刻總編輯 的問題，作者葉思佑 這樣論述：
本研究以顏水龍(1903-1997)的創作與教學為例，從中考察其作品風格與教 育理念中吸收包浩斯元素與理念的過程。由於顏水龍個人的藝術學習歷程較為複 雜，地域上，觸及臺灣、日本，與法國;時間軸上，橫跨戰前的日治時期到戰後 臺灣，這期間臺灣的美術教育也產生轉變，從日治時期的圖案畫課程，僅以圖像 方法學為導向;到戰後專門美術科系的成立，以培育藝術家為導向，體現出臺灣 美術教育的流變。在 1950 年代美援的協助下，中國生產力中心以及臺灣手工業推廣中心等機 構成立後，諸多的外國學者專家前往臺灣，他們帶來美術設計、工業設計等新知， 促使藝術家開始注意到設計的重要性，與此同時，亦孕育著臺灣在 1960
年代， 設計科系的作興，以及相關刊物的出版。此階段可謂美術領域跨度到設計領域的 轉換期，基於這個轉換，筆者以包浩斯在臺灣的影響作為角度，進行探討，觀看 包浩斯在此時期與臺灣美術、設計的交會。其中，以顏水龍作為包浩斯的導入者之一，作為整個研究架構的核心，有別 於建築史，而是加入美術史的角度，整理包浩斯何時，且如何傳入臺灣，以及 1960 年代前後，臺灣的藝術界到設計界如何理解包浩斯，作為撰述脈絡。並透過戰後， 顏水龍作為畫家、廣告設計家、工藝家、教育家等多重身份，成為不可多得的人 才，原以純美術為目的而推廣手工藝之美的他，在戰後政策的驅動下，轉而推動 具有實業性的工藝品，此過程中，他應用包浩斯
的元素與理念，不僅在圖像作品 與產品製作中呈現，亦在課堂中教授包浩斯概念。從中可一探，顏水龍作為包浩 斯的傳布者，以及包浩斯理念在臺灣的實踐。