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國立中興大學 科技管理研究所 謝焸君所指導 林姍霓的 串流直播的興起:實際應用分析與潛在商機之探討 （2021），提出台灣直播市場 分析 2020關鍵因素是什麼，來自於直播產業、線上商業模式、消費模式。
而第二篇論文國立政治大學 傳播學院碩士在職專班 曾國峰所指導 謝玉珍的 由狂歡視角探討直播參與的使用與滿足 以張允曦小8的臉書粉絲團為例 （2021），提出因為有 直播、狂歡化、使用與滿足理論、巴赫金的重點而找出了 台灣直播市場 分析 2020的解答。
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串流直播的興起:實際應用分析與潛在商機之探討
為了解決台灣直播市場 分析 2020 的問題，作者林姍霓 這樣論述：
在網路與行動裝置普及之後，直播逐漸成為傳遞訊息的工具，近年來更要昇成為主流的媒體之一。直播的使用者遍及各社會階層及年齡層，成為最直接可與群眾溝通的工具。也因此許多業者紛紛針對直播平台進行投資，甚至是直接跨足直播市場，例如以直播電競起家的Twitch，或是影音平台YouTube、17、live.me，或者是近年來快速竄起的抖音，甚至是過去以文字或圖片為主要素材的社群媒體霸主Facebook，都將直播視為與受眾溝通的重要管道。本文以直播為研究主題，藉由問卷調查的方式搜集資料，以探討直播在台灣所產生的效益以及瓶頸。透過文獻探討，研究者提出的研究問題為：台灣的直播閱聽眾最常收看直播的節目類型、以「打
賞」作為回報的傾向、以及閱聽眾們觀賞以及「打賞」的動機為何？研究資料顯示，直播聽眾的觀賞行為與年齡以及性別沒有顯著的關係，但閱聽眾的觀賞行為與其心理狀態，如寂寞感、滿足感等有關；閱聽眾從直播獲得需求的滿足，也與其是否從事「打賞」有直接的關聯性。最後，研究者對直播的平台業主以及直播主提出相關的建議，對未來直播市場的發展以及成熟話提供一些新的思考角度。
由狂歡視角探討直播參與的使用與滿足 以張允曦小8的臉書粉絲團為例
為了解決台灣直播市場 分析 2020 的問題，作者謝玉珍 這樣論述：
直播具備直接、即時的互動特色，讓直播主與參與者共享情緒、共創文本。除了觀看影片的內容外，直播主與直播間的觀眾互動，也是人們觀看直播的重要原因(Hamilton et all,2016)。透過網路直播互動觀察與研究文獻檢閱，發現特定情境的互動的過程會展現狂歡化現象，透過小丑冠冕、眾聲喧嘩、插科打諢、再意義化等溝通語意轉化等形式呈現，甚至形成直播主與參與者角色翻轉或同時具備雙重身分的狀態。狂歡現象存在於直播中，但並非一直持續展現，以小8張允曦與粉絲之間的直播互動研究個案為例，小8直播以生活分享、輕鬆療癒及正面鼓勵的訊息為主，狂歡現象並不顯著。本研究指出，觸發狂歡現象的關鍵，攸關直播主本身的談的內
容、風格及參與者預期使用與滿足的動機需求相關，亦是構成不同的情境與氛圍的影響因素。現今直播中重現的狂歡化情境，透過使用與滿足的需求角度觀察，娛樂需求與資訊需求較為顯著，別於過往狂歡化理論，閱聽人的直播使用需求被滿足，成就狂歡化的新詮釋。