品 管 八大 手法的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦高鳴晟寫的 剪故事【作者親簽版】:金獎剪輯師的電影深層學!從電影敘事、17階段戲劇結構,到類型電影心法攻略 和高鳴晟的 剪故事:金獎剪輯師的電影深層學!從電影敘事、17階段戲劇結構,到類型電影心法攻略都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自原點 和原點所出版 。
國立臺南藝術大學 藝術史學系藝術史評與古物研究碩士班 林素幸所指導 蔡政杰的 高其佩的生平與繪畫研究──兼論高秉《指頭畫說》的成書 (2021),提出品 管 八大 手法關鍵因素是什麼,來自於高其佩、指頭畫、文人畫、高秉、《指頭畫說》。
而第二篇論文國立彰化師範大學 國文學系國語文教學碩士在職專班 周益忠所指導 范家寧的 電視劇《后宮甄嬛傳》意象與敘事手法研究 (2021),提出因為有 後宮甄嬛傳、改編小說、花意象、敘事手法的重點而找出了 品 管 八大 手法的解答。
剪故事【作者親簽版】:金獎剪輯師的電影深層學!從電影敘事、17階段戲劇結構,到類型電影心法攻略
為了解決品 管 八大 手法 的問題,作者高鳴晟 這樣論述:
【金獎剪輯師阿晟.限量珍藏首刷親簽版】 金獎剪輯師的電影深層學! 電影敘事∣17階段戲劇結構∣類型電影心法攻略 《月老》、《紅衣小女孩》、《麻醉風暴》、《神算》…… 金獎剪輯師阿晟告訴你,電影都是如何說故事 如何才能逼出觀眾的大把眼淚?怎樣的主角才能全程吸引人? 剪輯師如何看新手編劇常犯的八大錯誤?電影如何以真造假,以假亂真? 一次弄懂電影敘事的各種詐術、騙術、敲詐術 還有還有……不要輕視娛樂電影 書中還詳盡揭露好故事關鍵操作! 《寄生上流》、《后翼棄兵》、《小丑》、《雲端情人》等暢銷影劇實例解說 ▋剪輯師的真心話大冒險 →電影拍不好
,究竟誰才是兇手? →剪輯師除了要演主角,還得演觀眾、演環境。 →剪輯師要會入戲,也要學會出戲。 →說剪輯師是一部片子的第二導演,這不是過譽,根本就是在瞎掰! →剛開始接觸這個行業的剪輯師們,應該時常被修改影片的要求搞得很煩吧!我也是 但後來領悟到一個道理:「電影是活的」。 →關於劇本,新手編劇究竟常犯哪八種錯誤?什麼樣的戲會被剪輯師留下來?什麼樣 的戲是在剪輯的階段會被刪除的? →你的作品不是你的孩子,你的孩子才是!作品也不可能走到最後,因為最後的樣貌 是一個產品。 ▋電影敘事,剪輯可以幫忙的是…… →要了解,電影其實是「以真造假,以假亂真」
→處理電影敘事的時候,控制觀眾的「視覺焦點」是最重要的事情。 →善用「蒙太奇效應」,讓兩個不同的事物,並置在一起產生了新的意義。 →剪輯可以控制觀眾看畫面的哪個地方,而觀眾看到了什麼,就會想到什麼;觀眾想 到什麼,故事就會是什麼。 →敘事技巧不能太老實,善用騙術、善於情緒勒索、用強大的氣勢壓過去,去矇騙、 嚇唬觀眾、帶領觀眾才是電影敘事的常態。 →電影敘事的引擎並不是創作者,而是觀眾的大腦! →觀眾在電影院裡所掉下的每一滴眼淚,都來自於觀眾的生活之中,而不是電影。 ▋戲劇結構—電影工作人的深層學 →電影裡每一個情節該如何編排? →場次的順序是否要
調動? →事件該如何進行與推動? →每一個場次在特定的時間段裡,推進的速度是要快?還是要慢? →此時應當拋出懸疑?還是要平鋪直敘? →要迎合觀眾的期待?還是故意讓他們落空呢? →剪輯師的工作不只是在拼接各種畫面而已,而是要以「一部片」為單位來衡量。 →表面上看來,「電影的戲劇結構」是在講編劇所需要的學問與方法,但實質上 這與電影工作人密切相關,是不得不學、無法逃避的深層學問。 →第一幕最重要的是「角色」,第二幕上半最重要的是「事件」,第二幕下半最重要 的是「情感」,第三幕最重要的則是「展現」。 ▋娛樂∕商業電影製作心法 →我覺得「過度輕視
娛樂」是一個很嚴重的問題呢! →剪輯娛樂電影時,首先一定要清楚地辨認定義該電影的「類型」。 →沒有時間可以細說每一個人物的起源,但我們可以利用觀眾的「刻板印象」。 →恐怖電影一開始會傾向使用「長鏡頭」,讓鐵齒觀眾親眼去碰上那些恐怖見鬼的事件。 →喜劇的敘事原理具有百搭能力,幾乎能和所有類型結合:動作喜劇、恐怖喜劇、浪 漫喜劇、諜報喜劇、懸疑喜劇,甚至是推理喜劇。 ▋看剪故事的人,如何剪出故事新格局 解剖故事創作的新角度,看剪輯師如何將原有素材重組、構成,透過多年實際操作與思考,告訴我們說故事的N種方法,也以自身參與影像的製作經驗,告訴你,用剪輯思維,就可以免除不
必要的撰寫與拍攝。 書中同時你分享職人養成過程,給新手後輩提供一些建議與觀點。 本書特色 ․電影工作人的真心話,職場歷程大公開 ․不藏私!將十數年來的敘事與結構攻略研究完全呈現 ․跳脫舊有編寫思維,告訴你一個故事有N種說法! ․從寄生上流、雲端情人、小丑等暢銷電影實例解說,發現好故事的關鍵操作 ․提供敘事、結構、類型(喜劇、恐怖片、動作片),系統化處理故事的方法 ․導演、編劇、影像創作者、文字創作者,所有說故事的人都該看的一本書 名人推薦 ★電影工作人 實戰推薦★ 高鳴晟很愛講對影片的各種見解,那種隨時都想從厲害的電影裡發現套路、發現公式、找出絕
招的心意。畢竟在創作的路上,擁有那種「幹原來是這樣啊竟然被我發現了!」的孩子氣,是十分珍貴的……渴望破關的眼神總是令旁觀者著迷,也確實會讓一個人慢慢變強。--------------------------九把刀•導演 身為一個商業電影導演,我百分之百推薦這本書,無論你是否要當剪輯師,他都打開了一扇門,讓你更加明白剪輯與觀眾之間的關係。--------------------------柯孟融•導演 認識阿晟快要20年,看著他鑽研剪輯技巧,並將其歸納整理,讓他有堅實的後盾面對不同工作。本書像小時候人手一本的攻略本,給予在同一條路上努力的玩家面對各種關卡的訣竅。-----------
--------------陳克勤•攝影 是文青夠了沒?這本書不只詳載了商業電影剪輯的武林絕活,更蘊含了洞悉觀眾心理與市場的內功心法。年輕人,我看你骨骼精奇……這本祕笈,還不買起來。-------------------------黃亮勛•霹靂布袋戲總經理 阿晟是我認識最勤學也最有想法的剪輯師,從《粽邪》開始就領教過他的本事,從類型、故事剖析甚至是產業面向等等,都有他獨到的見解與眼光。-------------------------廖士涵•導演 這世界上沒有一個電影理論可以百分百適合你啦!就連這本裡的也是。但這是實戰啊!你至少要攻破這本書的作者提問,才算有實戰經驗啊!---
---------------------蕭力修•導演
高其佩的生平與繪畫研究──兼論高秉《指頭畫說》的成書
為了解決品 管 八大 手法 的問題,作者蔡政杰 這樣論述:
本論文以清初畫家高其佩(1661 - 1734)為研究對象,旨在梳理高氏的生平、思想與藝術生涯發展。高其佩出自鐵嶺高家,該氏族自晚明起多有人丁投奔後金勢力,並在清代得到朝廷重用。高其佩在高家的餘蔭下,自青年時便得以出任知州,爾後更累官至刑部右侍郎、正紅旗漢軍都統。 高其佩一生多次出任官職,其亦認同自身為文人。然而,文人的身分卻與其審美與創作愛好相互掣肘。在康熙朝正統畫派、文人畫家普遍追捧對南宗正派筆法傳衍之際,高其佩的創作養分不僅根源於世俗、職業繪畫的風格與題材。尤甚者,他更捨棄了自唐代張彥遠(815 - 907)以降文人畫論賴以為繪畫本體的筆蹤,而以手指沾墨進行創作。然而,其種種鶴立
雞群的手法與思想卻招致其他文人同儕的傾軋與非難。 本論文以為,正是高其佩種種特出於其時主流文人畫論的審美、雅俗與繪畫理論觀點,使之終其一生的指畫創作皆在反覆與文人畫傳統進行辯證與對話,從而聲明自身為文人畫家的合法性,最終更擴展了文人畫的思想。然而,高其佩的文人畫理念在其當代並未產生濃墨重筆的影響。另一方面,出於自身對繪畫去物質性的概念,高氏中晚年時大量地應畫導致部分作品的品質下降。加之贗品與真品的混雜,自18世紀中葉起,人們對於高其佩創作的真實面貌與成就已產生疑義。對此,高秉(1721 – 1775以後)寫作了《指頭畫說》企圖導正世人對於其從祖父乃至於指畫創作的誤解。再者,高秉寫作《指頭畫說
》的總總資訊來源,多半反映著中晚年的高其佩藝術形象,此也致使該書的內容多與高其佩早年的創作面貌不相吻合。
剪故事:金獎剪輯師的電影深層學!從電影敘事、17階段戲劇結構,到類型電影心法攻略
為了解決品 管 八大 手法 的問題,作者高鳴晟 這樣論述:
金獎剪輯師的電影深層學! 電影敘事∣17階段戲劇結構∣類型電影心法攻略 《月老》、《紅衣小女孩》、《麻醉風暴》、《神算》…… 金獎剪輯師阿晟告訴你,電影都是如何說故事 如何才能逼出觀眾的大把眼淚?怎樣的主角才能全程吸引人? 剪輯師如何看新手編劇常犯的八大錯誤?電影如何以真造假,以假亂真? 一次弄懂電影敘事的各種詐術、騙術、敲詐術 還有還有……不要輕視娛樂電影 書中還詳盡揭露好故事關鍵操作! 《寄生上流》、《后翼棄兵》、《小丑》、《雲端情人》等暢銷影劇實例解說 ▋剪輯師的真心話大冒險 →電影拍不好,究竟誰才是兇手? →剪輯師除了要演主角,還得演
觀眾、演環境。 →剪輯師要會入戲,也要學會出戲。 →說剪輯師是一部片子的第二導演,這不是過譽,根本就是在瞎掰! →剛開始接觸這個行業的剪輯師們,應該時常被修改影片的要求搞得很煩吧!我也是 但後來領悟到一個道理:「電影是活的」。 →關於劇本,新手編劇究竟常犯哪八種錯誤?什麼樣的戲會被剪輯師留下來?什麼樣 的戲是在剪輯的階段會被刪除的? →你的作品不是你的孩子,你的孩子才是!作品也不可能走到最後,因為最後的樣貌 是一個產品。 ▋電影敘事,剪輯可以幫忙的是…… →要了解,電影其實是「以真造假,以假亂真」 →處理電影敘事的時候,控制觀眾的「視覺焦點」是最
重要的事情。 →善用「蒙太奇效應」,讓兩個不同的事物,並置在一起產生了新的意義。 →剪輯可以控制觀眾看畫面的哪個地方,而觀眾看到了什麼,就會想到什麼;觀眾想 到什麼,故事就會是什麼。 →敘事技巧不能太老實,善用騙術、善於情緒勒索、用強大的氣勢壓過去,去矇騙、 嚇唬觀眾、帶領觀眾才是電影敘事的常態。 →電影敘事的引擎並不是創作者,而是觀眾的大腦! →觀眾在電影院裡所掉下的每一滴眼淚,都來自於觀眾的生活之中,而不是電影。 ▋戲劇結構—電影工作人的深層學 →電影裡每一個情節該如何編排? →場次的順序是否要調動? →事件該如何進行與推動? →每一個場
次在特定的時間段裡,推進的速度是要快?還是要慢? →此時應當拋出懸疑?還是要平鋪直敘? →要迎合觀眾的期待?還是故意讓他們落空呢? →剪輯師的工作不只是在拼接各種畫面而已,而是要以「一部片」為單位來衡量。 →表面上看來,「電影的戲劇結構」是在講編劇所需要的學問與方法,但實質上 這與電影工作人密切相關,是不得不學、無法逃避的深層學問。 →第一幕最重要的是「角色」,第二幕上半最重要的是「事件」,第二幕下半最重要 的是「情感」,第三幕最重要的則是「展現」。 ▋娛樂∕商業電影製作心法 →我覺得「過度輕視娛樂」是一個很嚴重的問題呢! →剪輯娛樂電影時,
首先一定要清楚地辨認定義該電影的「類型」。 →沒有時間可以細說每一個人物的起源,但我們可以利用觀眾的「刻板印象」。 →恐怖電影一開始會傾向使用「長鏡頭」,讓鐵齒觀眾親眼去碰上那些恐怖見鬼的事件。 →喜劇的敘事原理具有百搭能力,幾乎能和所有類型結合:動作喜劇、恐怖喜劇、浪 漫喜劇、諜報喜劇、懸疑喜劇,甚至是推理喜劇。 ▋看剪故事的人,如何剪出故事新格局 解剖故事創作的新角度,看剪輯師如何將原有素材重組、構成,透過多年實際操作與思考,告訴我們說故事的N種方法,也以自身參與影像的製作經驗,告訴你,用剪輯思維,就可以免除不必要的撰寫與拍攝。 書中同時你分享職人養成過程,
給新手後輩提供一些建議與觀點。 本書特色 ․電影工作人的真心話,職場歷程大公開 ․不藏私!將十數年來的敘事與結構攻略研究完全呈現 ․跳脫舊有編寫思維,告訴你一個故事有N種說法! ․從寄生上流、雲端情人、小丑等暢銷電影實例解說,發現好故事的關鍵操作 ․提供敘事、結構、類型(喜劇、恐怖片、動作片),系統化處理故事的方法 ․導演、編劇、影像創作者、文字創作者,所有說故事的人都該看的一本書 名人推薦 ★電影工作人 實戰推薦★ 高鳴晟很愛講對影片的各種見解,那種隨時都想從厲害的電影裡發現套路、發現公式、找出絕招的心意。畢竟在創作的路上,擁有那種「幹原來是這樣啊
竟然被我發現了!」的孩子氣,是十分珍貴的……渴望破關的眼神總是令旁觀者著迷,也確實會讓一個人慢慢變強。--------------------------九把刀•導演 身為一個商業電影導演,我百分之百推薦這本書,無論你是否要當剪輯師,他都打開了一扇門,讓你更加明白剪輯與觀眾之間的關係。--------------------------柯孟融•導演 認識阿晟快要20年,看著他鑽研剪輯技巧,並將其歸納整理,讓他有堅實的後盾面對不同工作。本書像小時候人手一本的攻略本,給予在同一條路上努力的玩家面對各種關卡的訣竅。-------------------------陳克勤•攝影 是文
青夠了沒?這本書不只詳載了商業電影剪輯的武林絕活,更蘊含了洞悉觀眾心理與市場的內功心法。年輕人,我看你骨骼精奇……這本祕笈,還不買起來。-------------------------黃亮勛•霹靂布袋戲總經理 阿晟是我認識最勤學也最有想法的剪輯師,從《粽邪》開始就領教過他的本事,從類型、故事剖析甚至是產業面向等等,都有他獨到的見解與眼光。-------------------------廖士涵•導演 這世界上沒有一個電影理論可以百分百適合你啦!就連這本裡的也是。但這是實戰啊!你至少要攻破這本書的作者提問,才算有實戰經驗啊!------------------------蕭力修•導
演
電視劇《后宮甄嬛傳》意象與敘事手法研究
為了解決品 管 八大 手法 的問題,作者范家寧 這樣論述:
摘要 網路世代改變了閱讀型態,紙本不再是唯一的閱讀媒介,影像閱讀滿足了平面閱讀的虛擬想像。隨著各大文學網提供龐大的雲端空間,各類型的小說花團錦簇的綻放開來,成為電視劇題材的新選擇。 《後宮甄嬛傳》在2011年開播至今已滿10年,各大電視台重播、網路平台重新上傳、甚至翻譯成美語日語,一部劇可以重播10年依然有提討論的流量與聲浪,情節或人物必然有其獨到的魅力存在。 本論文試圖探討原著小說與電視劇改編之間關聯、時代背景套用的狀況與敘事手法中主題與情節的運用,並對劇中古典文學的引用方法做分析,藉由花意象的運用與其背後所隱含之意作探討。此外《後宮甄嬛傳》與《鏡花緣》、《紅樓夢》相似
之處,在於均借鏡花木的意象呈現人物內心與形象;再比較原著小說與本劇中重要人物角色安排與事件鋪陳的差異情況。藉由上述的差異,分析每一故事段落之間事件的安排,以對比的手法探討故事起落,對比的範圍包含人物類型、善惡之念、正反派人物的形象與行為等,最後結論本論文重點。關鍵詞:後宮甄嬛傳、改編小說、花意象、敘事手法