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世新大學 傳播管理學研究所(含碩專班) 許碧芳所指導 胡藝芬的 音樂展演空間經營模式與音樂表演者之互動關係探討～以Hana花漾展演空間為例 （2017），提出小型派對場地台北關鍵因素是什麼，來自於音樂工作者、口碑行銷、音樂展演空間。

而第二篇論文世新大學 資訊傳播學研究所(含碩專班) 阮明淑所指導 陳薏絜的 演唱會中的視覺呈現對粉絲認同影響研究 （2016），提出因為有 演唱會、視覺呈現、粉絲認同的重點而找出了 小型派對場地台北的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了小型派對場地台北，大家也想知道這些：

音樂展演空間經營模式與音樂表演者之互動關係探討～以Hana花漾展演空間為例

為了解決小型派對場地台北的問題，作者胡藝芬 這樣論述：

民國103年成立的臺北市青少年發展處，將所主管的臺北市青少年發展中心Y17大樓打造成專為青少年服務的複合式活動大樓，而本研究個案就位于10樓多元場館營運服務。對許多剛起步的音樂表演者或是資深藝人無能力前往大型場地演唱，中、小 型場地便成為唱片公司測試歌手人氣並且可以和樂迷達到最佳互動的方法。Live House是以音樂為主題所營造出來的空間，各類型的音樂，唱片公司與樂迷、藝人都可在此互動，這就是Live House空間所創造出的價值。且此空間亦充滿了各種可能性，因Live House舉辦演唱會成本相對較低，可提升流行音樂演出場次，產官學界深信今日若沒有Live House的低成本演出空間，臺

灣就無法培育眾多的樂團，因此消費者願意去嘗試觀賞。Live House的功能就是建立這樣的制度，讓消費者可以很容易地去消費，從此培養更多的觀眾群。未來演唱會展場發展趨勢將朝向兩極化發展，對於已發展成熟之知名藝人，場館規模需求越大越好，最好能容納2 萬人以上；對於剛出道或發展中之歌手，則適合中、小展場，Live House提供中、小型的展演場地，為樂手培養實力與觀眾群的適當園地。在日本東京就有相當多1,000-1,500人的小型演出場地，因這類型場地的好處是舞台深度合宜，成本花費較低。在日本的演唱會，場地可能只有一個LED螢幕就可演出，在日本新出道的藝人可利用此場所測試市場接收度，瞭解自己的演唱

功力。另外小規模場地適合藝人或團體舉辦連續場次，也適合唱片公司舉辦連續一周的演出活動或是場館自辦音樂節等活動。並且此規模場地亦適合舉辦各種音樂表演，是非常好累積創作能量與樂迷參與的一個地方。本研究方法主要採取個案質化研究之深度訪談為主軸，針對個案相關業界人士進行面對面的實地訪談，將依據訪談對象於訪談過程中所呈現合作的動機與不同面向的思考，歸納其品牌經營策略與音樂表演者互動重點，並從中了解該品牌之商業互動模式為何。

演唱會中的視覺呈現對粉絲認同影響研究

為了解決小型派對場地台北的問題，作者陳薏絜 這樣論述：

隨著流行音樂產業結構性的變化，台灣流行音樂產業漸漸轉往「展演活動」發展，「演唱會」成為音樂娛樂的主流，在競爭激烈中，面臨的挑戰是觀眾能否持續感興趣？演唱會主要是以音樂為主，視覺呈現為輔的藝術表演。音樂為大眾傳播媒介，善用其特有的故事表達形式，幫助表演者以更生動的方式將音樂裡的故事情感視覺化。本研究假設在演唱會過程中，音樂與影像的搭配會碰撞出不同的變化，給予觀眾留下無限想像，本研究以參與觀察法與深度訪談法探討「五月天」演唱會中的視覺呈現搭配歌曲意境與整體對粉絲認同的影響。本研究結果如下：一、演唱會將「五月天」的歌曲故事情感視覺化後，使粉絲更加了解歌曲想要表達的想法，粉絲各自解讀並互相交流，形成

「五月天」粉絲緊密連結，因而更認同「五月天」；二、「五月天」歌曲的視覺呈現成功引導粉絲各自認識自己、追求夢想；更能共同關心社會與重視環境；三、「五月天」粉絲對演唱會中的視覺呈現，經認同轉化成對自己有意義的元素符號；四、粉絲對演唱會主要的感動點是視覺呈現、現場的情緒渲染力、粉絲參與感、現場臨場互動橋段及做公益橋段；五、「五月天」粉絲在演唱會前會關注歌曲的歌詞；演唱會中的歌曲搭配全新視覺呈現最令粉絲驚豔；六、「五月天」粉絲觀看演唱會的動機為喜歡的藝人與現場的氣氛，給予粉絲一種紓壓與心靈寄託的感覺。本研究貢獻：一、針對演唱會粉絲進場觀看因素進行探討，藉以了解影響粉絲花錢買票進場的相關動力，豐富流行音

樂研究中演唱會的相關研究；二、演唱會的視覺呈現對粉絲認同的影響有：情感因素、社會關懷及資訊傳遞，此結果可供相關研究者參考。後續研究建議，本研究對象為2017年「五月天」2017高雄舉辦的演唱會，未來可擴大範圍；在資料蒐集上可將訪談時間提早於演唱會結束當天，在粉絲印象深刻時候進行訪談；可運用多種研究方法進行交叉驗證，如：問卷調查、焦點團體訪談等。

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