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清代台灣的民變械鬥與分類意識的演變一以林爽文事件為中心所作的探討

為了解決尚義建設有限公司電話的問題，作者吳正龍 這樣論述：

林爽文事件是清代臺灣最大抗官民變事件，也引發嚴重分類械鬥，對於為何會產生附從、反抗兩大對立勢力，學界長期以來缺乏相關研究。筆者欲從開發史角度探討林爽文事件起因，及涉案兩大陣營村庄內部祖籍結構、方言使用，族群對抗組合方式，及可能因為族群對立而造成族群遷移和整合問題。經研究發現林案前臺灣已形成閩粵、漳泉間嚴重對立，官兵追捕天地會黨引發林爽文起事抗清，但因社會存在已久的仇恨，造成族群分類對立現象。本研究統計307個附和林爽文家族，其中以漳州籍最多佔82.41%；其次為泉州籍佔9.45%，其中同安籍佔7.49%；第三為廣東籍佔4.56%；第四為汀州籍佔3.58%。本研究亦對81個附林村庄進行歸類，發

現漳州庄佔有絕對優勢，漳籍與他籍混居村庄亦有相當比率。泉州庄中多屬為同安籍。汀庄和粵庄所佔比率很多。從祖籍統計分析，附從林爽文者以漳州籍佔絕對多數，泉籍約佔一成，汀州和粵籍相當少數。本研究亦統計119個反抗林爽文村庄家族，其中以泉州籍最多，佔68.07%，其中同安籍佔9.24%。其次為潮州籍佔23.53%，第三為嘉應州籍佔10.08%，第四為漳州籍佔7.56%，第五為永春州籍佔0.84%。本研究對35個反林村庄進行分類，發現泉州庄數量最多，粵庄居次，漳州庄、泉優附粵庄、泉優附漳庄、泉籍優勢庄約佔一成。泉籍優勢庄、泉優附漳庄、永春優勢庄所佔比率很低。從統計也發現泉州籍(含永春州)是林爽文主要反對

勢力，粵籍是林爽文次要對手，至於與林爽文同為漳州籍者所佔比率不高。本研究也從語群角度，統計附從和反抗林爽文村庄內部家族數量，探討當時族群對抗組合關係。經統計發現附和林爽文以漳州福佬最多佔61.56%；其次為漳州客家佔20.85%；第三為泉州同安福佬佔7.49%，第四為永定客家佔3.58%。其中漳州福佬和漳州客家共佔82.41%，為附和林爽文最大勢力。反抗林爽文勢力，以泉州福佬最多佔58.82%；其次為嘉應客家與潮州客家，各佔10.08%，第四為泉州同安福佬佔9.24%；第五為漳州福佬人佔7.56%。其它潮州福佬、永春州福佬只佔極少數。泉州同安福佬附從、反抗林爽文，約呈現二比一。潮州福佬依附泉粵

籍比例大於依附漳籍。亦即林爽文事件臺灣中部分類械鬥，大致呈現漳州福佬、漳州客家和泉州同安福佬，結合對抗泉州福佬、粵籍客家和泉州同安福佬的分類組合型式。此外發縣汀籍附漳而不附粵客型態，不同於朱一貴事件下淡水地區汀籍附粵客對抗漳泉福老，及林案時桃竹苗地區汀附粵客結合方式，此除顯示出時間性不同外，也具有區域性特色。林爽文事件造成族群重大位移，日後持續分類械鬥與對立，亦造成漢人不斷遷移，加上原鄉來臺入居村庄的選擇，加深區域內同籍聚集現象。因此，清末臺灣中部族群分布型態，是經過多次民變、械鬥、漢人遷徙，以及原鄉來臺同籍聚集後的整合結果。

表演團隊與民眾對文化中心經營之滿意度分析

為了解決尚義建設有限公司電話的問題，作者康杏如 這樣論述：

台灣各地文化中心發展至今已接近三十年，文化中心也不斷地尋求自身的定位與核心價值。表演藝術產業，不僅是文化中心目前最重要的核心業務，也是台灣近年文化發展最具體的成就之一。表演藝術活動的蓬勃發展，帶動了舞台、燈光、音響設計等相關人才的養成與產業發展，更培養了一群忠實的觀眾與愛好者，持續支持表演藝術團隊的創作與運作。由於表演藝術產業與人口不斷成長，促使各縣市政府逐漸重視文化中心的經營，而文化中心的演藝廳或音樂廳，則是國內外藝文團隊最重要的巡演場域，也是培養公民美學與人文素養最重要的空間。本研究以台南文化中心為例，透過問卷調查方式，探討該中心如何改造軟、硬體空間與提升服務品質，打破既有的空間意象與行

政作為，造就了全新的視覺景觀與民眾參與文化活動的模式，希望透過表演團隊與民眾的參與，瞭解台南文化中心的服務品質及表演團隊與民眾的滿意度。 本研究具體結果：1.在差異性分析方面：不同年資的技術人員對滿意度有顯著性差異；不同年資的行政人員對滿意度有顯著性差異；不同年齡與婚姻狀態的觀眾對滿意度有顯著性差異。2.在相關性分析方面：技術人員之設施滿意度與設備滿意度具有顯著正相關之關係；行政人員之營運管理滿意度、服務滿意度與人力資源滿意度之間皆達顯著性正相關；觀眾之服務滿意度與硬體設施滿意度具有顯著性正相關的關係。