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十七歲的獠牙：我的少年心史、人物誌與新浮生六記

為了解決惡魔盾三代的問題，作者楊典 這樣論述：

每個人都渴望追憶， 卻又害怕追憶他自己的十七歲， 因那是血液最滾燙的青春的核心。 　　＊ 韜光往事以回憶書寫回憶，用生命療癒生命 　　＊ 不是小說卻比小說精彩，不是傳記卻比傳記更真實 　　＊ 因特殊的家世背景，得以窺見近代中國最黑暗、最神祕的文革往事，他以青春之血拭去痛苦淚光，寫出一個生命態度噹噹作響的巨變年代，長逾百年劃時空之史詩！ 　　回憶殺──十七歲的獠牙 　　最初，我們都來自昨日。一千年前是昨日、一星期前是昨日、一秒鐘前也是昨日。「昨日即往事、離別、缺失、遺憾、否定與羞愧，以及所有我們留戀、思索及賴以昇華的東西。」 　　大陸中生代（八九一代）詩人、小說家、畫家、古琴家楊

典繼《琴殉》之後，磅礡再現史詩般的回憶殺；一本關於他自己和一些民國往事，一本漫談文革、文明和新舊文化直面對決的動盪歲月，書一翻開，映入眼簾的文字是有畫面的，突然泉湧而出的情景，那麼的似曾相識，即使你從來沒有去過，他說他的重慶，卻勾起你的愁懷，想起人生某段歲月中曾經折騰你、啃蝕你的心情點滴，你以為過去了其實並沒有過去。 　　打開十七歲的任意門 　　《十七歲的獠牙》帶著回憶而來，讓人思緒掉入任意門，你會忍不住想問，為什麼是十七歲？繼續看下去，他說，「十七歲是禁忌的一年，每個人都站在世界的中心，那是愛情的中心、肉體的中心，廣場上的肉醬、坦克、槍聲與革命的中心。」 　　而禁忌，也意謂著打破禁錮，挑

戰既有文化或傳統權威，因為十七歲的人基本上都是一張白紙，沒有包袱、無謂正義，更沒有實質意義上的「過去」。毫無疑問，「每個人都渴望追憶，卻又害怕追憶他自己的十七歲，因那是血液最滾燙的青春的核心。」 　　因此張開十七歲的獠牙，正是百無禁忌穿透時空，即使挖開後發現所有血淋淋的肉瘤不忍卒睹，亦是了無懸念除之而後快！ 　　他說，人之所以要回憶，並非是為了記起自己呱呱墜地的樣子，而是拚死拚活泅過母親子宮成功著岸，究竟是所為何來？因此書中雖以相當篇幅敘述家族故事，抽絲剝繭找到曾祖楊襄甫曾參與早期興中會反清革命，又在危難關頭救過國父孫中山兩次。但，在那什麼荒謬事都可能發生的時代，這只是千千萬萬性命交關故事

的縮影，他把家族各人經歷當祭品，意欲釣出人性卑微的光輝才是終途。 　　正如許多評家說過，楊典的文字是有魔力的，一念既起，不管是一個地方、一間店子或是一個人，皆栩栩如生躍然紙上。他寫故鄉重慶，「是我誕生後看到的第二個子宮，鐵一樣的子宮」，細說重慶的夏天暴熱滾燙，苦蟬凌空尖叫，人民仍喝著江津白乾吃火鍋，渾身曬得脫皮也只當換了一件衣服。而後說：「我小時候最愛的不是祖國，而是冰糕。因為我血熱。」不緊不慢又斬釘截鐵，讓人不禁莞爾。 　　紅色武俠世界的荒謬劇 　　他以看似戲謔又犀利的生動描述，帶領讀者回溯自己出生前後，這世界發生過的大小事，少年的他，目睹（或聽聞）被打成「黑五類」的父祖及外公外婆上下兩

三代一大家子，人生最精華的大好時光盡付東流，生命如風中蘆葦一折就斷，他毫不掩飾心中的憤怒，形容那個年代：「是一部荒誕不經，殺人不見血的『紅色武俠世界』。」因為「神」還沒有死，到處又都是神仙的故事，「要不然院子裡為何有那麼多的『牛鬼蛇神』？」 　　跟著楊典的眼睛去看他走過的地方，經歷過的事情，說「我」這根浮木到底從何而來，欲往何處漂去，浮生萬象必有深刻體會，他透露自己有一個亦師亦友的神祕導師，在閱讀路上，「夜晚不再孤獨，冬天不再惦記缺少爐火」，每當難受時刻想到遠方那位智者，就感到心安。對讀者來說，他正是這樣一位神祕導師啊！ 【本書特色】   　　楊典生於「文化大革命」如火如荼橫掃中土

期間，因為父親是小提琴家（音樂家馬思聰譽為天才學生、中國當代最早的先鋒實驗音樂作曲家），母親是小說家、外公為民國少將軍醫等文藝世家背景，使他一出生即被掛上「黑五類家庭」後代的鮮明身分；帶著一種和人間、時代天生的矛盾衝突，書中他回顧自己磕磕絆絆的成長過程，並因女兒誕生而對生命的連結有了重新感悟：「一切都來自妳，一切都通過妳，一切都在妳之中」，前後花了將近十年終於譜成對家族意義重大的生命書寫，這是一本回憶之書，同時也是一本療癒生命之書。 　　以第一人稱視角揭露若干文革往事，不僅跳脫以往類型文學常見的悲情批判，而且寫的都是他所認識的身邊至親好友，即使文革已過四十多年，在他筆下仍活靈活現宛如昨日

，文字辛辣一如重慶火鍋，描繪當時一窮二白如何苦中作樂的庶民生活、人生境況、親情友誼和對家國的夢影殘想，有笑有淚，讓人感慨萬千，而留日時期的小帝國札記、讀書偶得、音樂家軼聞等，也都是來自對過去之饕餮；楊典以獨特的寫作風格旁徵博引東西方文學藝術、音樂電影，皆似珠玉落盤擲地有聲，總能讓人讀來既驚又喜，嘆這世界雖有無數糟糕的東西，但只要有一丁點美好亦是不枉此生！   得獎紀錄 　　2011年獲「第三屆『後天』詩歌獎」 　　2011年獲「首屆中國－銀川鴻派國際詩歌獎經典詩集獎」  

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八、九○年代兩岸小說中的少年家變

為了解決惡魔盾三代的問題，作者石曉楓 這樣論述：

論文提要 本論文意圖爬梳八、九○年代兩岸小說中的家庭變貌、父者形象、母女關係及少年的人格心理建構等，希望經由細緻的分析及討論，重行建構並比較兩岸的少年經驗。並在此基礎上，進一步論述清末民初以來「少年家國」的隱喻，在當代小說中的承續或變化之跡。以下簡述本論文的章節架構： 第一章 緒論 本章旨在說明研究動機與目的，回顧前此研究成果並指出論文研究的意義與價值。其次定義「少年」所指涉範圍及本論題與「成長小說」之區辨，並說明文本取材所據、論述方式以及理論架構。 第二章 家庭內的夢魘與悲劇 本章

首節前溯六、七○年代描述家庭親子關係的代表作：《窗外》及《家變》， 以此作為八、九○年代小說的背景論述及比較參照點。第二節以「另類家庭的成形」為題，專節探討《孽子》在八○年代小說中出現的意義。第三節則主要以女性小說家作品為本，論述其中所呈顯的家庭經驗脈絡。 第三章 女兒的凝視與對待 本章範圍開展至九○年代小說作品的表現，深入探討兩岸女性作家如陳雪、杜修蘭、袁瓊瓊、陳染、林白、遲子建等，如何在作品中以「女兒」的眼光凝視母親、形塑父親，並書寫糾纏於家庭親子間的愛恨情仇與情欲想像，由此剖析家庭關係對「女兒」步入成人世界的影響。

第四章 父名的逐步崩解 本章轉以九○年代男性作家所書寫的成長經驗為主要文本，在第三章「情欲之父」的描繪之外，另外加入「悖德之父」、「諧謔之父」、「猥瑣之父」等形象的討論，並希望藉由作家書寫筆調及觀點的討論，透視其對於父權體制的顛覆與批判。 第五章 家庭論述的轉變及其意義 在中國現代文學的發展脈絡裡，「家庭」每被編織入「國體」想像；「少年」的「身體」亦每充具國族希望之寓託。本章旨在前三章的論述基礎下，歸結出八、九○年代兩岸小說中家庭、親子關係論述的重點，並結合社會思潮與脈絡，分析自五四以來，「少年家國」的論述傳統

，至八、九○年代以降的承繼、演變及其意義所在。 第六章 結論 本章第一節總述論文研究成果，第二節「未來展望」則指出後續可資繼續開展、擴充研究的其他命題。

找回聲音的美人魚

為了解決惡魔盾三代的問題，作者胡慧嫚 這樣論述：

　　一段整合對立兩極，勇敢穿越暗影的內在旅程！ 　　我們都曾是被自己噤聲的美人魚 　　我們都需要哀悼那個沒有聲音的小女孩 　　現在你長大了，可以療癒她，帶著她長大 　　婚姻幸福、工作順遂的易晴，一向是乖女兒、好媽媽、賢慧妻子、幹練員工，但卻總覺得哪裡快要崩潰了…… 　　是為了家庭犧牲職場的良機，還被丈夫懷疑外遇，讓她失控大吼嗎？還是閨蜜背地裡說她表裡不一，比較傷人？ 　　某個雨夜，心力交瘁的易晴突然再也無以為繼：「好想一個人走得遠遠的，把整個世界都丟掉！」 　　走投無路的易晴，在心靈導師蘇青的引領下，透過自由繪畫與書寫，展開了一場「往內的心旅行」。 　　這趟從探索內在兩極衝突開始，進而

接觸內心暗影的旅程，到底會把渴望改變又害怕改變的易晴，帶到哪裡？ 　　胡慧嫚再次以探索內在對立兩極與內心暗影為主題，寫下長篇小說，融入心理治療手法，呈現女性內心從矛盾到整合、從自我苛責到自我悅納、從綑綁到自在的深層旅程。 　　當意識與潛意識的衝突處於顛峰時，同時也將凝聚一股生命的能量。——榮格                      　　我們在原生家庭裡最被困住的，也最感到痛苦的，是混雜了「愛」與「傷」的「兩難」。愛與傷，不是對立的兩極，我們收下愛，同時也為自己療傷。——胡慧嫚 本書特色 　　★現代女性必讀成長故事，療癒心中的小女孩，才能活出真正的自己！ 　　★透過小說，融入心理治

療手法，帶領讀者探索內心不願面對的暗影 名人推薦 　　王浩威（作家、精神科醫師） 　　洪素珍（國立臺北教育大學心理與諮商學系副教授） 　　張惠菁（作家） 　　陳文玲（國立政治大學廣告系教授） 　　鍾文音（小說家） 　　謝文宜（實踐大學家庭研究與兒童發展學系教授） 　　──心動推薦（按姓氏筆畫排序） 讀者迴響 　　★我像是陪伴主角走著她的心靈旅程，轉眼間，卻不意在蘇青和主角的陪伴下，走入了屬於自己的心旅行…… 　　★易晴的故事，是「成為一個女人」的歷程！ 　　★主角的生命歷程，在台灣（華人）社會的家庭中有很多類似的場景，我覺得會引起很多人的共鳴。 　　★一個人面對困境時，可以如何陪著自己

慢慢看當下的狀態，慢慢跟著走，跟著看見更多，然後有新的領悟和改變。讀完很感動。 　　★原來心理諮商大概是這樣的面貌，覺得多了些認識和概念。它不恐怖，反而很珍貴。 　　★卡關時，學主角一起暫停，給自己充足的時間；揭開傷口時，像主角及蘇青一般的擁抱自己；挖掘到自己內心的火藥庫時，練習用書中的方式更深入的探索。 　　★每張心畫裡面，主角可以好好的說自己。我們很少機會探索、感受、停留在自己，女性都承擔太大了，替關係、他人、工作……