星火歌詞的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括賽程、直播線上看和比分戰績懶人包

大約在冬季

為了解決星火歌詞的問題，作者饒雪漫 這樣論述：

經典歌曲《大約在冬季》──同名愛情小說， 傳唱三十年的愛情故事， 至此有了新的生命。 　　最深刻的愛情，一首歌就能述說。 　　有些人你永遠無法忘記，因為他給你太多的回憶， 　　就算離開了身邊，卻會在心裡永遠留下一個位置…… 　　愛情是守望，還是擁有？ 　　是堅持，還是放手？ 　　是該轟轟烈烈，還是細水長流？ 　　跨越30年的愛情故事，影響幾代人的金曲《大約在冬季》…… 　　20歲的小念，5歲時便隨父母移居洛杉磯，在異國長大的她，繼承了雙親的優點，兼具敏感又熱情的個性。深愛的父親罹病逝世後，因個性與母親不合，小念變得乖張叛逆，罹患憂鬱症，幸虧在心理醫生羅文的幫助下，病情逐漸好轉。

　　就在生活步入正軌的時候，母親安然卻突然決定帶小安回國一趟，原以為是趟短程的回鄉之旅，卻因為種種意外而無限延長。她更發現，朝夕相處二十年的母親安然令她完全感覺陌生，在母親的身後仿佛藏著一個又一個的祕密……。 　　而這一切，冥冥之中好像都和一首叫做《大約在冬季》的歌曲有關…… 　　▍文字女巫饒雪漫，睽違五年，最新力作！ 　　「我們愛過、恨過、相遇過， 　　就算最終錯過，卻從來都未曾後悔過。 　　或許此生別離，相逢再也無期， 　　但我們都不會忘記，曾經相遇時的那份溫暖和悸動。 　　感激年輕的我們，都曾經那麼勇敢無畏的愛過。」__饒雪漫 好評推薦 　　齊秦__《大約在冬季》詞曲作者 / 知

名歌手   　　雪漫有她獨特的才氣，她站在第三者的角度去理解這首歌，賦予它新的靈魂，給了這首歌真正的血肉。 　　陶晶瑩__知名藝人 / 作家 　　雪漫用淡淡的筆調寫出人生深深的遺憾。願天下有情人，能把握一生的愛與幸福。 　　夏春湧__知名經紀人 / 音樂工作者 　　雪漫有瓊瑤的邏輯，但是除了風月，她卻有著更多的生活想像和人性空間。 作者簡介     文字女巫 │ 饒雪漫 　　生於七十年代，從十四歲發表文學至今，已經在青春文學經營了二十多年，出版作品三十多部。她集創作，創意，推廣等多項才能，是多次登上排行榜的暢銷作家，享有「文字女巫」的稱號。 　　曾獲新時期兒童文學獎，第十一屆九歌少

兒文學評審獎等，被諸多媒體稱為新一代青春文學的掌門人。2005年，她創辦個人雜誌《雪漫》，展現了不凡的創作實力和非凡的吸引力。 　　饒雪漫率先提出「青春疼痛文字」、「青春狂愛」小說的新概念，引起讀者的巨大迴響。《左耳》、《左耳（終結版）》、《小妖的金色城堡》、《校服的裙擺》、《那些女生該懂的事》是其代表作。在台灣已出版《左耳》、《左耳（終結版）》（意識文學）、《那些不能告訴大人的事：50封回覆青春疼痛的私密信函溫情公開》（出色文化）、《小妖的金色城堡》、《QQ兄妹》、《花糖紙》（九歌出版社）等書。 　　2015年4月，饒雪漫親自操刀改編的同名電影作品《左耳》在大陸上映，獲得近5億人民幣的票

房。近年來陸續親自編劇由其同名小說改編的影視作品，皆在市場上有亮眼的成績。 　　個人網站：www.huayishang.com 齊秦__大約在冬季，相約在漫漫來時路 推薦文 引言 第一部  小念 如何才可以真正忘記一個人？你就當他死了。 __ 2018 洛杉磯到北京 第二部  小安 我所荒廢的人生，因為用來忘記你，有了價值。 __ 1991 北京和臺北 第三部  回到小念 我知道別離將近，船將行，島將沉，星火將滅，你將沉默不語，而我將在絕處，得以重生。 __ 2018 北京到臺北 第四部  尋找小安 我們沒有如期相遇，這正是別離的意義。 __ 1997 臺北到洛杉

磯 第五部  尾聲 大事記 饒雪漫__做不了判斷題，就做選擇題。 推薦序 相約在漫漫來時路 齊秦 　　一九八六年的冬天，寫下《大約在冬季》這首歌時，我沒想過它會傳唱三十餘年。 　　那時候的我和愛人聚少離多，年輕的心也比較容易有感慨，因此這首歌一氣呵成，完成它我只用十五分鐘的時間。 　　當某一天，它忽然傳唱在大街小巷的時候，我也明白了一個道理，那就是音樂不需要嘩眾取寵，最平實的歌詞和最簡單的旋律，往往最能打動人心。 　　所有的創作，或許都應該是如此。 　　二〇一八年的夏天，雪漫把我的這首歌變成了一本小說。聽說，她完成它只用了一個月的時間我，我很是驚訝。但當然，雪漫聽我的歌已

經很多年，她了解我的音樂，有她獨特的才氣。她站在第三者的角度去理解這首歌，賦予它新的靈魂，給了這首歌真正的血肉，這是我願意看到的事情，也很令我感動。 　　其實和雪漫剛認識的時候，我們就開始在探討這個由音樂開始的故事到底該如何來講述。現在，當它呈現在我面前的時候，我想我最喜歡的應該是這個故事的平實，它和這首歌的本質一樣，不花俏，又寫實，每個角色都像是你身邊最普通的朋友，所以你相信這些故事會發生，也會產生應該有的共鳴。在故事的抽絲剝繭中，情感的一磚一瓦建立得很牢固，讓你不會覺得它是空中樓閣。 　　現代人的腳步，總是太快，我們常常會忽視和遺忘很多本該記得的東西，比如一台用過的縫紉機、一張舊的唱片

、一個老朋友。慶幸音樂和文字都有這樣的魔力，讓他們轉瞬間又鮮活地回到你的面前。人生萍水相逢，變幻莫測，你不知道下一秒會遇到什麼人，和他發生什麼樣的故事。但不管是誰，相信曾經付出過的真心都不會被辜負。 　　這個故事很快還會以電影的形式出現在大家的面前，我同樣非常期待。很感謝為這本書付出努力的每一個人。也感謝每位讀者，相約在漫漫來時路，希望我們都能夠收穫相同的驚喜。 　　吉祥如意。 齊秦  2018.05.20 於北京 作者序 往事早已隨風，請勿對號入座。 饒雪漫 　　你現在最開心的事是什麼呢？ 　　於我來說，應該是每天早上睜開眼，發現自己竟然一覺睡到了天明。腰不酸、腿不疼、眼不

花、頭不暈，立馬有種賺到了的感覺。 　　說起來，我真的很久不寫書了。寫這本書的那些天，失眠變成常事，常常大半夜醒著，腦子像飛速運轉的機器停不下來。所幸的是，我心態還算平穩，睡不著就睡不著吧，那麼就來好好想一下，我的小安和小念，她們到底應該是什麼樣的命運？ 　　如此說來，小說主人公的一生，跟我們真實的人生比起來，還真是充滿了變數，不可預期，值得同情，只能用「大約」來形容。 　　《大約在冬季》──不知道我偶像齊秦當年寫這首歌的時候到底是怎麼想的，但「大約」這個詞真的很有意思，細想一下有種帶了可愛的油滑感。也讓人願意相信——在所有不確定的因素裡，都藏著我對你最真的歡喜。 　　與我以往的寫作不

同，因為要拍電影的緣故，這個故事的人物和大綱早就已經爛熟於心，所以小說寫起來並沒有那麼費勁。我的習慣依然是一邊寫一邊就找試讀者同步看，他們如果催得來勁，我速度就快些，如果不催我，我則很有可能就停下來一個字不動。 　　還好，他們的催稿技能遠遠超過我的想像，在他們的完美配合下，我才可以用差不多一個月的時間，寫完這本欠了兩年之久的書。 　　試讀者家家說：「雪漫姐在寫的過程中，一直問我到底是喜歡小安還是小念，讀到最後我發現，小安就是小念，小念就是小安，又或者，她們都是我們自己。」 　　但其實，在我眼裡，小念是判斷題，她可以輕輕鬆鬆做到黑白分明。試想一下，一個十九歲的女孩子，真的沒什麼好擔心的，愛

錯了可以重來，做錯了可以改正，不小心講錯話，笑一下，愛她的人自然也都會原諒她。 　　而小安，很明顯是一道選擇題。比起小念來，她底牌不算好，出身於普通家庭，背負著親人的期望和負擔，在一個又一個人生的分岔路口，又沒有任何人可以給她建議，所以很多時候，她只能按照自己的選擇，一條路走到黑，連回頭的餘地都沒有。 　　但是在書的尾聲，齊秦二〇一八演唱會，當小念跳上椅子淚流滿面地揮舞她雙手的時候，她們做到了殊途同歸。因為還能愛著，才有生之意義，不是嗎？ 　　這也是全書中，我自己最滿意的部分。雖然如此善良的我，簡直對不起我「文壇後媽」的稱號。 　　寫完這本書，忍不住跑到微博去得瑟了一下。結果一大票讀者

在下面追著問：我的《雀斑2》呢，這時我才豁然醒悟，自己挖的坑總是要自己填的，如同自己欠的債總是要自己還，賴也賴不掉，躲也躲不開。 　　回想一下，改行做影視的這些年，我不算是快樂的。其實也不是壓力大，而是到了死豬不怕開水燙的年紀，懂得做事情更重要的就是圖個開心，如果不開心，為什麼還非要做？ 　　事實就是，一個問題你問自己問久了，答案對你而言就都不重要了。做不了判斷題，就去做選擇題，沒什麼值得猶豫和懷疑。 　　很慶幸，十九歲蹺課去看齊秦演唱會的我，到了四十六歲的年紀，可以有機會來寫這樣的一本書。或許你們會覺得，這個饒雪漫和當年那個有點不一樣了，或許也會想「嗯，饒雪漫還是當年那個饒雪漫」。但不

管怎麼樣，都謝謝你讀了這個故事，因為這個，我們之間的關係就變得有那麼一點點不同。 　　謝謝所有對此書有過幫助的朋友以及所有接受過我們採訪的內地和港臺的朋友。這個故事，它終有一天將以影視的形式出現在你們面前，相信到那一天，它會變得更感人、更立體，也希望到那一天，你依然會喜歡它。 　　那麼，我們所做的一切，也都是有意義的事。最後多說一句：本書故事，純屬虛構，如有雷同，純屬巧合。往事早已隨風，請勿對號入座。 饒雪漫 2018.04.12於北京 第一部  小念 如何才可以真正忘記一個人？你就當他死了。 __ 2018 洛杉磯到北京 我居住的城市洛杉磯，永遠有著充足而富裕的陽光。 週末下午三

點，我和羅文坐在我家爬滿青藤的露臺上喝茶，天藍得平淡無奇，如同我這一生曾度過的無數個平淡無奇的下午。 羅文突然說：「小念，我有件稀奇事要告訴你。」 我聽到這樣的話其實是有點好奇的，因為不太清楚到底什麼樣的事，對羅文這樣一向中規中矩的人來說算得上是稀奇的事。我給自己倒滿一杯滾燙的鐵觀音，抬眼看對面的他，他穿著燙得整齊的暗藍色襯衫，單眼皮，淡眉毛，眼神與往日的確稍有不同。 我說：「你看上去有點緊張。」 「啊等等！」我又說：「可千萬別是求婚！」 我甚至一面說一面飛速低頭看了一眼他手裡的茶杯，生怕他變魔術一般地從杯底生出一枚鑽石戒指什麼的，那就麻煩大了。 是的，我還沒想過要嫁給他。 但其實，我也沒什麼

把握人家一定會娶我。 ----------- 「哈哈。」他笑：「只是突然知道有個香港知名藝人和我同名，不過他已經過世了。嚇了我一大跳。」 「不擔心。」我說：「你一定會長命百歲。就算名字一樣，八字不一樣，星盤就不一樣，命也會完全不一樣的。」 「小念。」他責備地看著我：「你又不聽話，去見那個什麼星盤大師了吧？」 「喝杯小茶而已。」我說：「放心吧，老師說你會愈來愈有錢的。特別是明年，生意一定會更上一層樓！」 「我媽幫我取這個名字是因為她當年是羅文的粉絲，你說她多任性！」 「你應該慶幸她當年不是史特龍或者史瓦辛格的粉絲，不然你還得叫羅．史特龍、羅．史瓦辛格，那才叫彆扭。」 「也是。」羅文笑：「聽你這麼

一說，也算是我媽對我手下留情。」 他說著，從包包裡掏出一張照片給我看。 「你看，這是當年我媽和他的合照。」 照片有一些年頭了，微微發黃。羅文媽媽幸福地靠著那個明星，雙眼閃閃發亮。但我很快看出她的短處，她有著東方女人特有的精明的額頭，顴骨略高，很典型的剋夫面相。當然，我不會跟羅文說這些，他這種人，從不信命運，只信靠雙手拚才會贏，這算是他的長處，我應該尊重和敬仰才對。 懂得看人長處，也算是我的長處。 -----------

星火歌詞進入發燒排行的影片

布魯克納七首教會經文歌作品探究與指揮詮釋

為了解決星火歌詞的問題，作者林淑娜 這樣論述：

本研究探討布魯克納(Anton Bruckner, 1824-1896)，在林茲中期（1861年）至維也納（1885年）時期七首教會經文歌創作過程中所完成的任務與挑戰，並藉由編排內容的分析，探究這七首教會經文歌所表達的宗教意義，並進一步了解布魯克納的創作手法、音樂表現以及指揮詮釋。曲目分別為〈聖母頌〉（Ave Maria）、〈引到王面前〉（Afferentur regi）、〈這個地方〉（Locus iste）、〈妳是美麗無瑕的〉（Tota pulchra es）、〈義人的口〉（Os justi）、〈基督自甘卑微〉（Christus factus est）和〈葉瑟的樹幹〉（Virga Jess

e）。論文共分五章：第一章緒論說明論文的研究動機、目的以及重要文獻的回顧；第二章說明布魯克納與教會經文歌，探討浪漫時期教會經文歌於賽西莉亞運動處境中的時代背景；第三章布魯克納七首教會經文歌歌詞內容、經文出處、宗教內涵與其禮儀功能與應用。第四章探討布魯克納七首教會經文歌樂曲分析與指揮詮釋，探討七首教會經文歌樂曲在曲式、調性、和聲、旋律、節奏與歌詞的關係，對樂曲內部組織作分析，處理經文歌在指揮上應有的的詮釋技巧進行探討；最後第五章綜合研究所得，歸納此論文之成果，提出研究歷程反思，作為後續發展的參考。

病床日記

為了解決星火歌詞的問題，作者許書寧 這樣論述：

原來，辛苦容易被遺忘， 歡喜與感謝的記憶卻常保新鮮。 　　這本病床日記，是作者許書寧花了很長的時間，回顧十七個多月來的乳癌療養生活。 　　「怎麼個痛法？」「疼到什麼程度？」是她最常被問起的問題。但有趣的是，若非化療期間的殷勤紀錄，她幾乎回想不起當初實際受過的苦楚，只記得「末梢神經受損時手腳刺痛」「水腫時很疼很疼」。 　　然而，那些住院時的有趣體驗，以及藉著觀察得來的新發現，卻歷歷在目：她記得病床對面有一位每天零食吃得喀滋作響、讓營養師頭疼的N妹妹；也記得一位T太太的先生，每天來病房請示衣服收在哪裡、哪道菜如何加熱；還有，那些與她朝夕相處的醫師與護理人員，如何讓她的手術過程意外的令人難

忘…… 　　「原來，辛苦容易被遺忘，歡喜與感謝的記憶卻常保新鮮。」 　　書寧自認療養生活平凡且尋常，稱得上是「一個極普通的小女孩的故事」，但她這樣比喻病床回憶：「就像盛開於翠綠小川畔的野草莓。」藉著書寫，她將一顆顆幸福採摘下來，灑上砂糖，獻給過去、現在、未來的病友。  

電影劇本《渴望愛》之創作論述

為了解決星火歌詞的問題，作者方濟龍 這樣論述：

古今中外，地震一直是無可避免地存在我們的身邊，作為渺小的人類，地震一直像是揮之不去的夢靨，好比九二一地震作為台灣人的集體記憶，研究資料甚多，然而市面上的影視作品卻著墨甚少—尤其是商業電影類，鮮少直接利用這個素材進行完整創作。本研究創作《渴望愛》電影劇本是個關於對父親存有偏見的兒子，心裡卻是始終渴求著父愛，在面對地震後天崩地裂的局面中，重新認識彼此的故事。主角是我自身的投射，我希望能在英雄追尋自我的的旅程中，也同樣地重新檢視我自己的內心對父親的態度。本研究創作主要是以三幕劇為基礎。首先我參照美國編劇理論學者Christopher Vogler所提倡的「卡爾˙榮格角色原型」（The Archet

ypes of Carl Gustav Jung）來形塑我的登場角色。接著依循美國編劇電影理論家Blake Snyder所創的十五個劇本節拍，更加細分整部戲劇的衝突過程，希望透過符合科學化且具商業價值的編劇理論基礎去創作電影劇本，達成好萊塢或是美式電影中最強調的「高概念」與「普世價值」。最後參照美國電影藝術與科學學院（奧斯卡）所主辦的劇本比賽「美國電影藝術與科學學院尼科爾獎學金」格式來完成本創作劇本的分場對白本。