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搜神故事集：穿越時空的送信人

為了解決暫時停止呼吸的問題，作者李明足 這樣論述：

狐妖、樹精、天神、鬼怪，還有變化萬千的道士和異域來的魔術師！ 一起穿越時空，進入華文奇幻故事始祖——《搜神記》的世界， 從中感受溫暖人心的人情義理，在鬼神精怪之間反思人性善惡，光明與黑暗。   　　《搜神記》是志怪小說的鼻祖，許多都是我們耳熟能詳的故事，例如《嫦娥奔月》、《董永葬父》等，都是出自這本經典。這些故事因為充滿奇幻、趣味的情節，讓世世代代的讀者愛不釋手。更因為書中蘊含的人性、義理、情感，而讓人一再回味品讀。   　　《穿越時空的送信人》一書，由資深兒童文學作家李明足，從《搜神記》的四百六十四篇，精選出三十篇驚奇、智巧、有對話、有動物元素的經典故事，並且運用高明的寫作手法，將故事

新編。有忠於原典的方式，讓我們看到許多故事的原型，原來和我們知道的不一樣。有的改寫故事結局，讓傳統故事具有現代性的觀點，也有強調薰染人物的性格與情感，讓讀者更能感受到故事所蘊含的豐富情意。   　　書中大量插圖，由獲獎無數的資深插畫家林鴻堯操刀，帶著經典畫風的人物與場景，邀請孩子們穿越到一千六百年前，聆聽生動有趣故事。   好評推薦   　　吳在媖／兒童文學作家 　　吳淑君／新竹市就是悅讀協會創辦人 　　宋怡慧／丹鳳高中圖書館主任／作家 　　邢小萍／臺北市永安國小校長 　　祈立峰／《讀古文撞到鄉民》作者 　　桂文亞／資深出版人 　　許建崑／前東海中文系教授 　　陳安儀／閱讀寫作老師 　　黃淑貞

／小兔子書坊店主 　　葛容均／國立臺東大學兒童文學研究所助理教授 　　鄭俊德／閱讀人主編 　　 （以上依姓氏筆劃排列）  

暫時停止呼吸進入發燒排行的影片

悲劇美學中的滌罪與淨化—以獨立遊戲「返校Detention」為例。

為了解決暫時停止呼吸的問題，作者曾韻璇 這樣論述：

由臺灣獨立遊戲開發團隊赤燭電子遊戲所製作的歷史恐怖遊戲《返校Detention》於2017年上架，該遊戲上架後並創下了不俗的成績，不僅僅吸引了華人市場的眼光，更是吸引了許多國外玩家的關注與遊玩。《返校Detention》在遊戲爆紅後，不僅僅出版了後續小說，更將其內容翻拍成電影、電視劇等等。由此可見《返校Detention》作為現代廣為人知的臺灣本土題材之電玩遊戲可以說是相當成功，更可以將其稱為臺灣獨立遊戲開發團段的重要里程碑。然而在科技發達的時代，電玩遊戲早已如同書本般作為現代人接收資訊的新媒介，因此研究者感到相當好奇，對於從未經歷過白色恐怖的玩家而言，《返校Detention》擁有著甚麼樣

的魔力吸引著玩家？本研究將藉由亞里斯多德所提出的「悲劇理論」探討《返校Detention》遊戲文本中的情節、角色、思想之表現。並整理遊戲文本與玩家情緒之間的連結，使遊戲不再僅僅只是娛樂，更能夠藉由遊戲文本引發玩家思考其含義。遊戲中的人物故事曲線皆對應了亞里斯多德所定義的悲劇。遊戲中的所有角色，我們都無法任意地去界定去定義他們的決定正確與否。正是因為他們貼合現實，都有自己的私心。在這場悲劇中有太多的無可奈何的衝突與矛盾。這些真實的矛盾使我們內心感到憐憫與無奈，這便是亞里斯多德認為悲劇之所以吸引人之處。

金庸武俠史記<神鵰篇>三版變遷全紀錄(POD)

為了解決暫時停止呼吸的問題，作者王怡仁 這樣論述：

《神鵰俠侶》──一版、二版、三版──三個版本變遷全紀錄 　　「情」這個字，隨著《神鵰》三種版本的演變，金庸也有著不同的詮釋，簡單說來，一版《神鵰》較「濫情」，二版《神鵰》偏「斂情」，三版《神鵰》才最像「真情」。 　　一版楊過幾乎是「逢花必採」的，在離開古墓與小龍女後，他既曾想過輕薄陸無雙，也曾將一縷情絲纏到完顏萍身上，這樣的楊過彷彿就是段正淳，只要美女當前，來一個調戲一個，來兩個輕薄一雙。 　　三版楊過擁有青春期男孩的自然渴望，即使理智束縛著他的行為，屬於青春期男孩的慾望仍是蠢蠢欲動的。這樣的楊過當然會比二版更真情流露，也能讓讀者讀來更順暢。 　　初版震撼情節都給刪了！ 　　楊過讓

郭伯母也心動！黃蓉聞到楊過的體味，竟然聯想到與靖哥哥……！ 　　楊過自小學捕蛇，楊媽媽仍是秦南琴…… 　　……楊過便不知「楊門烈女穆氏」穆念慈是何人了！ 　　小龍女打算滿二十歲後，下山尋找親生父母！ 　　練《玉女心經》必須全身脫光，成何體統？ 　　完顏萍滿以為楊過要在荒野成了「好事」，微感失望！ 　　 本書特色 　　《神鵰俠侶》──一版、二版、三版──三個版本變遷全紀錄 　　《神鵰俠侶》一版（初版）震撼情節都給刪了！ 　　好看又好讀的「金庸版本學」──「金庸版本的奇妙世界」著作 　　認識不同版本的《神鵰俠侶》，也能品味金庸改版時所用的技巧，並體會金庸修訂著作時的用心 　　一般讀者輕輕鬆鬆的看

書消閒，都宜以小說原著與本書並讀，其樂無窮！ 　　金庸小說迷、金庸學研究的必備的參考書！  

探討恐怖作品《鬼店》中美的形式原則對恐懼感受的關鍵因素— 以創作短片《皮球》為例

為了解決暫時停止呼吸的問題，作者張瑜臻 這樣論述：

從在19世紀以來恐怖類文學就有著不可動搖地位置，隨著電子媒體的興盛，影視類作品也日以俱增，恐怖類的作品也漸漸從文學提升至動態，添加了音效和更多的表演，也使觀者透過這些外在因素而產生恐懼感受，而在動態的呈現上，除了音效和表演外，構圖也是其中的一環，因此本研究針對畫面構圖進行探討，將形式原則應用在構圖上，並和影像基礎構圖做兩組構圖的對照，比較觀者恐懼感受的程度影響。 本研究針對大眾在身心理上對恐懼感受的分析統整，蒐集大量學者對恐懼感受的分析和構成，再由研究者對經典心理恐怖電影《鬼店》(The Shining)為樣本使用內容分析法，以樣本中的畫面進行恐懼感受的編碼，透過恐懼感受編碼後的結果進

階至針對美的形式原則的編碼，分析歸類構圖中含有美的形式原則設計之畫面。 透過兩次的內容分析法編碼後的結果，以美的形式原則編碼後的結果得出；均衡、對稱、對比這三個原則是具恐懼感的，將三個原則實際的應用在恐怖作品的創作上，並且以相同的音效、色調和元素但用基礎構圖製作的恐怖作品。透過問卷進行相依樣本t檢定得出結論；探討構圖針對恐懼感受是具有影響因素的，並提供創作者們在未來進行恐怖主題之創作的設計參考。