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華山論藝：論非制式劇場空間對劇場事件的影響，以華山藝文特區為例

為了解決東森洋片台電視節目表的問題，作者張嘉容 這樣論述：

重視劇場事件中的「空間」元素，是本世紀前衛劇場理論的一項特徵。劇場事件中空間的選擇，空間的運用，以及演出與空間的關係，都會影響劇場事件的意義與呈現的方式。雖然台灣的劇場事件，至今仍舊以黑盒子或鏡框式舞台劇場作為主要的演出場地，但早在台灣八零年代的小劇場運動，就已經出現使用另類的非制式劇場空間作為演出場地的實例，並成為劇場史上的經典演出事件。 1995年，台北市政府提出閒置空間市產調查，並規劃將台北市現有的閒置空間轉化為具有意義及價值的市民生活活動場域。在此風潮之下，位於台北市中心，廢棄多年的台北舊酒廠廢棄園區終於獲得一線生機，在藝文工作者奔走下，於1999年正式蛻變為「

華山藝文特區」。原先並非專門為表演藝術活動而建的華山，現存的空間不論是抽象的場所精神，或是實際上所能提供的演出環境，都與制式的劇場空間差異甚鉅，是名符其實的非制式劇場空間。因此成立四年多來備受劇場工作者的重視，並成為台北市頭號的前衛藝術聖殿。本篇論文即以華山藝文特區為目標，選取數個在華山演出的經典劇場事件，由劇團的定位、劇場事件的主題與劇場空間的運用方式進行分析，試圖探討此一另類的非制式劇場空間的運用，啟發了何種劇場美學新方向。