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橘子甜不甜，只有腦知道：關於吃喝的心理秘密

為了解決橘子甜不甜的問題，作者（美）亞歷山德拉·W.洛格 這樣論述：

這本富有洞察力、發人深省和引人入勝的著作，探究了我們如何吃喝和為什麼吃喝背後的真相，以及我們可以做些什麼。這本書從一個更加實用的角度來處理充滿爭議的飲食問題，而不是對減肥或消除挑食行為給出簡單的答案。它可以讓廣大的讀者獲得關於這些主題的廣泛而科學的理解。《橘子甜不甜，只有腦知道》這本書探究了諸如飢餓和口味這樣的基本飲食問題，以及這些概念如何影響複雜的主題，比如飲食障礙、酗酒和烹調風格。其以飲食行為科學研究的最新進展為基礎，將會引起所有人的興趣。 亞歷山德拉·W.洛格博士，是一位享譽全球的行為科學家。她的主要研究領域是學習與動機，特別感興趣的研究主題包括高等教育、行為選擇、

自我控制，以及食物厭惡和偏好。她在高等教育、行為選擇的量化模型、食物厭惡和偏好等領域已經出版了130多部專著、文章，併為多家有聲望的雜誌擔任編委。 1.關於吃喝的那些事兒 2.饑餓與飽足 3.“井枯才知水重要”：渴 4.鼻子知道，舌頭也知道 5.基因說了算——果真如此嗎？ 6.甲之蜜糖，乙之砒霜：經驗有多重要! 7.要這個還是那個？：選擇我們的飲食 8.吃什麼就成為什麼 9.“饑餓是最有說服力的語言”：厭食症與暴食症 10.大腹便便之戰：過度飲食和肥胖 11.把命喝沒：飲酒和酗酒 12.到底有多甜：Ⅱ型糖尿病 13.女性私房話 14.吸煙：如何影響你的體重？ 15.我們不是僅

靠麵包活著：佳餚、啤酒和葡萄酒 後記

橘子甜不甜進入發燒排行的影片

植物自然形態意象應用於居家小飾之創作

為了解決橘子甜不甜的問題，作者王沛綺 這樣論述：

對於大部分的人來說，一天至少有三分之一以上的時間是處於居家環境中。倦鳥必定要歸巢，人不管再怎麼漂泊，總要有一處安身的地方。家是令人感到安心、安全、溫暖的天地。不論是租貸或是自有，家的氛圍營造便是極為重要的一環。有一俗語說得好:租來的是安身處，但人生可不是! 多麼貼切的一句話。想要每天充滿活力的迎接生活，疲憊時有一處可好好安歇，人生!就該從令人喜歡回家的窩出發。 然而，在這充滿車水馬龍的社會裡，要如何營造才能讓人真正有感到放鬆的舒適感。專家們總是提倡:親近大自然，遠離生活塵囂及壓力，讓身心靈獲得釋放紓解。是啊!自然界中植物的存在，不僅為人類生活帶來美化，為居家環境增添色彩，更陶冶淨化人

心。透過觀察、了解、及專家們的研究，植物栽種著實令人感到療癒及幸福感。 但美的事物總是稍縱即逝，該如何長久維持美好的一面，是一件令人省心並愉悅的工作。其中雖費時費心，但過程及結果卻令人感到有所成就。 本研究便是以植物的自然形態及其意象，運用不同的手法呈現，透過捏塑、不凋、藍曬、水彩的技法，長期維持並保存植物美好的一面，並將其運用於居家小飾上，讓家更有手作的溫度感存在，讓自然融入家中，讓家成為處處有喜悅的感動。更期待未來居家小飾能推入市場成為成功的療癒商品，對社會做出貢獻，對更多的家帶來溫馨的氛圍。

時常跌倒的巨星

為了解決橘子甜不甜的問題，作者澎恰恰 這樣論述：

我從未想過「放棄」，對於人生，我的字典裏絕對沒有這兩個字。小時候，我曾為了幫助家計，提了一簍橘子到市場去賣，有個客人想要試吃看看橘子甜不甜，他故意把每一顆都剝開，然後捏了一枚去吃。當我流著眼淚，抱著一簍不能賣的橘子回家時，我的腦海裏也未曾有過這兩個字。 ☆棒球，好膽你別跑！☆向前走！年輕不必回頭☆棒球奇譚☆棒球是圓的，人生也是☆閃亮之星的閃亮球員☆一部青春浪漫喜劇☆明星棒球隊重要紀事 承認　「棒球」我認為它是很完美的兩個字；「投手」我認為它是很不可思議的兩個字，場上的每一個人都是英雄，投手更是英雄中的英雄。　棒球路，我得承認它是一條不歸路，為何喜歡？為何沒完沒了？我說不出答案來，似乎結合

的很自然。　我常說，棒球如人生，人生如棒球，一場球賽有勝有負，人生有成有敗，勝理固然高興，失敗也絕非世界末日不計勝敗，只求在過程之中是否盡力？是否讓別人放心？就足夠了！　民國八十一年，主演電影「無言的山丘」在金馬獎競爭，我未能入圍，心情悶了三個月之久，後來記者問我感想如何？我說：「彷彿是一場棒球比賽，在我的時候，球數二好三壞，接下來的一球我認為是壞球，該保一壘，但主審認為好球，我被三振出局，我只好拎著球棒走回休息室的感覺。」　我，期待下一次的打擊。

《阿Q式4D電影院實境場景工具組》－低技術沈浸式體驗如何擬仿擬像

為了解決橘子甜不甜的問題，作者錢畇竹 這樣論述：

「超真實時代」中擬像(simulacrum)以數位影像(digital image)、指涉氛圍、符號(symbol)、元素(element)與意識形態(ideology)之系統來建構、拼貼(collage)、集合、排列、組合、抽取、分離與聚散，達到擬仿(simulate)現實 (reality)世界的一切事物。擬像從盡可能地貼近現實，進而取代現實，而後甚至自成一格地成為凌駕於現實之上的現實。人們的日常生活被擬像大量地覆蓋，並沈浸於各式高科技產物(high technical products)與網路中的社群媒體(social media)。 因此真實與虛擬(virtual)的辯證變得不若從前

，擬像與現實的界線可說是完全地混淆。在這樣的情況下自身創作《阿Q式4D電影院實境場景工具組》系列作品。本文將詳述上段之現象，並特別引用不同電影、創作及其他文獻素材作為文中上述現象論述的參照及印證。而後將解析系列創作如何擷取「4D電影院」(4D theater)及「實境」兩者的特性，構築出沈浸式體驗(immersive experience)的基礎形式;再解構當代擬像:「數位影像」，分析其場景(scenes)腳本(script)及其感官刺激(sensory stimulation)、動態、氛圍(atmosphere)、符號、元素與意識形態;最終篩選及利用各式符合低技術(low-tech)特質的現

成物件(found- objects)、傢俱、日用品、家電或機械結構，經由擬仿、轉譯、挪用(embezzle) 與轉化(transform)的方式，打造具備「阿Q」(Ah-Q)氛圍的人造場景(artificial scene)與工具組合(kit)，執行「擬仿擬像」的反向操作。