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迷冬：青春的狂歡與煉獄

為了解決武漢 wiki的問題，作者胡發雲 這樣論述：

文革的幽靈從來沒有離去。時至今日，我們又聞到那股令人窒息的氣味，它愈來愈濃郁地向我們逼近了。   　　這本書，力圖撕破多年以來，有關當局給文革蒙上的層層帷幕。我最想做的，就是把這段歷史最本真的外部與內部世界呈現在後世的讀者面前。 ----胡發雲   　　唯有真相！才是否定與反思唯一前提。 　　只要我們還沒有面對這個問題的勇氣，文革便是一個永遠徘徊不去的幽靈。 　　由此，胡發雲努力寫出他所經歷、所感受的歷史真相，各色人等的生活真相與心靈真相。寫出文革的前史與後史，把文革放在一個大歷史的背景中去看，以此來解讀這個詭譎的歷史怪物。 ----朱嘉明｜台灣大學建築與城鄉所客座教授    　

　在文化大革命時期，一群中學生因喜愛音樂與藝術，追求著革命夢想與憧憬，成立「獨立寒秋」文藝宣傳隊。在文傳隊的生活中，他們體會著青澀純真的愛情與共患難的友誼。   　　那是美麗與恐怖、蒼涼與激越同時存在的革命年代。小說中展現年輕人渴望改變世界的激昂情感，但文革伴隨的恐怖、羞辱、絕望也使他們困惑而恐懼。最後，在時代巨輪的輾壓下，無可避免地捲入各種衝突，在動盪、暴力與迷茫中，見證殘酷而震撼的社會圖像。   　　本書為文革三部曲的第一部。第一部，自一九六六至六七年，文革最關鍵的一年，亦即《迷冬》的時代背景；第二部預計自六七至七一年的林彪事件，充滿激烈、動盪且曖昧的時期。第三部曲則以林彪事件之後直到一九

七八年，官方的文革和民間集體的沉默、消極的反抗。 本書特色 　　文化大革命五十週年祭 　　還原史實與靈魂的長篇小說 　　金蝶獎金獎得主─霧室操刀設計   名人推薦   　　朱嘉明｜台灣大學建築與城鄉所客座教授  專文推薦 　　「文革顯現了中國式政治和權利的「虛無主義」本質。後來，這種虛無主義引發了一種彌漫性犬儒主義，不再相信理想和義正言辭的真實性，拒絕發出正義要求和呼喊，甚至否定內心深處的良知存在。」 　　朱學勤｜上海大學歷史系教授 　　文革之禍不僅在於它的發動與過程，也在於它的最終結局：官僚特權階層成為勝利者。由此形成的官方話語，反映更多的是勝利者對社會記憶

的裁剪與禁忌。 　　胡發雲也否定文革，但他突破了官方禁忌，盡可能還原被禁忌的社會記憶。因此，他的《迷冬》既可以當小說讀，也可以當歷史讀。只有允許還原，文革才能真正否定，只有還原真相，否定才經得起歷史檢驗。 　　徐友漁｜美國The New School駐校學者 　　本書真實地再現了在那苦悶、壓抑的年代一群少男少女的純真追求，彼此的關愛和友情，說明人是弱小的，但人性是強大和無法扼殺的。邪惡可能壓抑人性，但無法摧毀人性。   　　章詒和｜作家 　　整整五十年過去，文革已凝固為「記憶」，少有人議論，少有人書寫。當生活開始舒適起來的國人打算回顧這段往事的時候，突然發現「記憶」已劃為禁區。在

這種情勢下，胡發雲的寫作就非常值得稱讚和敬佩。 　　文革代表著鬥爭、恐懼、背叛、冷酷與極端；青春意味著激情、戀愛、浪漫、迷茫與夢想。《迷冬》把兩者糾纏在一起，用文學的方式在音樂的烘染下把那個特殊時期的人與事，呈現給世人，金石滾滾，意氣翩翩。它讓我一次次體會曾經的緊張和慌亂，感受痛苦的觸動和衝擊。 　　野夫｜作家 　　胡發雲兄之大著《迷冬》，以親身見聞及經歷為素材，用冷峻筆法及深刻反思，塑造了一群既普通又經典的人物。並以他們在上世紀六七十年代的命運遭際，深刻揭示了中國文化大革命之本質真相……值此文革暴發五十週年之際，世道輪迴，當日危情險象隱若重現。也許細讀本書，或可從中檢討民族厄運之來龍

去脈，並警示當下民衆前途之吉凶難卜。 ◇各界讚譽 　　「一部揭示『文革』核心真相的活史詩！」----龔道軍（作家） 　　「小說對人物體驗的挖掘可謂細緻入微。不但重現了一代人扭曲的心靈史，也重現了一代人辛酸的藝術史。」----邢小群(刊於《江南週報》) 　　「作者凝聚了全部心血對於那場『大革命』的痛徹反思。」----郭于華(刊於《經濟觀察報》) 　　「撕開文革帷幕後的隱秘面紗，在撲朔迷離雲遮霧罩的迷惘中探尋人性的扭曲程度。」----李磊(刊於《文匯讀書週報》) 　　「以一個正直的作家的良心良知，以及道德勇氣，秉筆直書，還原了歷史的本來面目，值得讀者細閱深思。」----〈舒心

書評：《迷冬》〉 ◇讀者好評迴響 　　「文革、武漢、青春、音樂，織就了一部大氣磅礴的史詩序曲！」 　　「寫那個時代的乖謬與錯亂，卻擺脫了知識分子苦大仇深的慣常敘述角度。」 　　「革命與愛情，總有它們的迷人之處。」 　　「用音樂，用舞蹈，無形的音樂和肢體的綻放，寫就了青春的狂歡和煉獄。」 　　「一代人在那特殊年代的特殊一頁。」

武漢 wiki進入發燒排行的影片

傳統與現代之間— 三首劉樂箏樂作品之分析與詮釋

為了解決武漢 wiki的問題，作者劉瀞予 這樣論述：

本文探討作曲家劉樂創作的三首古箏作品，分別以《今夕》、《俏影》及《漁舟夢晚》為研究對象。透過音樂背景回顧、樂曲分析以及演奏詮釋，探討作曲家的創作理念及創作手法，及其對於傳統與現代融合的觀點與具體實踐。筆者在研究中發現，三首樂曲分別運用了京劇過門、湖南地方音調及傳統箏曲等不同的素材，曲式結構也不盡相同，形式內容豐富多元。根據作品分析的結果，筆者歸納出劉樂融合傳統與現代的創作思路—借鑑傳統、勇於創新，兼顧箏樂經典和個人抒發的創作角度。他以傳統音樂為核心，並著眼於和聲結構及演奏技法變化發展。本文藉由樂曲分析，整理出劉樂三首作品之素材背景，歸納他在原有的傳統素材基礎上，融合新的手法，在創新中保留傳統

的地方風格、戲曲曲調，並引用流行音樂的呈述方法，大量實踐快速指序技巧，充分表現古箏演奏藝術。其個人的創作不僅是個人情懷和技法的抒發，更是當代箏人對傳統素材和現代箏樂之間交互共融的具體理解，對當代箏樂的發展具有正面的推動和影響。