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無限劍製台詞的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦夏昆寫的 最美的國文課【唐詩╳宋詞】：絕妙串聯音樂、電影、哲學與流行文化，跨界浪漫全解讀(雙冊套書) 和松本大洋,永福一成的 竹光侍5都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自野人 和大塊文化所出版 。
國立政治大學 東亞研究所 范世平所指導 趙成儀的 中國大陸電影採「中外合拍」模式的政治經濟分析 （2013），提出無限劍製台詞關鍵因素是什麼，來自於中外合拍、引進來、走出去、文化軟實力、傳播政治經濟學。
最美的國文課【唐詩╳宋詞】：絕妙串聯音樂、電影、哲學與流行文化，跨界浪漫全解讀(雙冊套書)
為了解決無限劍製台詞 的問題，作者夏昆 這樣論述：
國文課之神 │ 央視中國詩詞大會「金牌擂主」 夏昆 絕妙串聯音樂電影哲學，跨界品唐詩╳宋詞 用最唯美的詮釋、最深情款款的洞見，邂逅唐宋的千古流韻、浪漫深情！ 作家祁立峰、凌性傑、北一女教師徐秋玲 大力推薦！ 《最美的國文課【唐詩】：融合電影、音樂、哲學的唐詩跨界全解讀》 ４０位唐朝重量級詩人 X 超過１００首課本必收唐詩 X ３００年大唐絕美時光！ 夏昆還原詩人精神性靈，打通詩詞任督二脈， 栩栩如生重現從初唐、盛唐、中唐，到晚唐歷史長河之上， 時代的浪漫與瀟灑、詩人的英豪與情長， 帶你走一場意料之外、精采絕倫的唐詩盛宴！ ▌優美開講１：用小說般的故事，讓詩
人從悠遠的作品中，走入你的生活 ▌ ●「還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時」乍看之下以為是情傷故事，其實是張籍自比作妾，絞盡腦汁婉拒叛亂軍閥招攬的詩作，藉此逃離死劫呢！ ●「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。」杜甫遭逢安史之亂，險歷殺身之禍，他的潛台詞是：老夫登的不是高臺，老夫登的是寂寞和淒涼，悲的是夢想成空、韶華白頭啊！ ▌另類開講２：漫談唐代詩人之「狂」，走進詩人的靈魂▌ ●李白登高官（北海太守）家門自薦，卻坐冷板凳，氣得大放狂詞：「大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水。」我要是哪天遇見伯樂，必能高飛直上九萬里！到時振
臂揮翅，還能把你個小小北海搧乾！ ●唐朝風氣之開放寬鬆，讓李商隱狂妄地寫詩諷刺皇帝的愛情結局「如何四紀為天子，不及盧家有莫愁」，譏諷唐玄宗遭馬嵬禁軍要脅，誅殺貴妃，遠遠比不上平民夫妻能一輩子相守相伴…… ▌跨界開講３：哲學、音樂、電影、流行文化，都可以與詩融合 ▌ ●【哲學】以佛洛伊德三個自我理論，剖析李白「舉杯邀明月，對影成三人」，月亮＝超我，影子＝本我，李白＝自我，三者共飲，對比出靈魂與肉身的衝突，也解釋了李白孤寂的源頭…… ●【歌劇】先聽華格納《女武神》樂章，再讀高適「校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山」，大戰在即、眾神高亢的氣氛中，秒懂詩句中血腥的屠殺修羅場：「沙漠軍
使急傳書信，單于練兵火光映天」！ ●【電影】岑參筆下「紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻」，飄動的紅旗在寒風中瞬間凝固，不就是基努‧李維在《駭客任務》中的「子彈時間」特技？ ●【搖滾樂】中國搖滾樂團「唐朝樂隊」的〈夢回唐朝〉一曲「菊花古劍和酒，被咖啡泡入喧囂的庭院……今宵酒醒無夢」，精準點出唐詩精神的三大關鍵字──「詩、酒、劍」！ 《最美的國文課【宋詞】：融合音樂、電影、哲學的宋詞跨界全解讀》 ２５位宋朝重量詞家 X １００＋首精緻宋詞 X ３００年兩宋絕美時光！ 夏昆還原詞人精神性靈，提煉古文背後精采生命， 栩栩如生重現晚唐、五代、北宋到南宋歷史長河之上， 時
代的浪漫與瀟灑、詞人的落寞與情長，帶你走一回璀璨宋詞的浩瀚年華！ ▌帝王開講１：李煜，用生命成就一幕大悲劇 ▌ 他是中國史上做得最不情願、也最窩囊的皇帝，前半生沉溺於皇后「一曲清歌，暫引櫻桃破」的閨房之樂，又與皇后妹妹深夜偷情「剗襪步香階，手提金縷鞋」；後半生淪為「夢裡不知身是客，一晌貪歡」的亡國君主，至死都是「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」的階下囚徒。命運指定他搬演悲劇，但也因此爆發出強大生命力，將宋詞從脂粉和酒精中喚醒，走向蒼茫壯闊的黃金時代。 ▌愛情開講２：那些剪不斷、理還亂的愛恨痴纏 ▌ 問世間，情為何物？是秦觀「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮」的永恆戀愛，還
是陸游「一懷愁緒，幾年離索，錯、錯、錯」的今生不再？是辛棄疾「眾裡尋他千百度」的寧缺勿濫，還是李清照「倚門回首，卻把青梅嗅」的兩小無猜？是張先「何處認郎蹤」的相思成災，還是柳永「為伊消得人憔悴」的深情滿懷？ ▌跨界開講３：音樂、電影和流行文化，都能與詞緊密結合 ▌ ●【古典音樂】蘇東坡三度被貶，表面雖淡定，「寂寞沙洲冷」卻寫出實際上的痛徹心扉，如同柴可夫斯基第六號交響曲《悲愴》所言：讓人一眼看出的是悲哀，讓人無法一眼看穿的，才是悲愴。 ●【經典電影】秦觀「金風玉露一相逢，便勝卻人間無數」的堅貞愛情，950年後幻化成電影《麥迪遜之橋》中，梅莉‧史翠普（Meryl Louise S
treep）與克林‧伊斯威特（Clinton Eastwood, Jr.）一眼定情的激情愛戀。 本套書特色 1.特別繪製唐詩╳宋詞分期長河 兩書目錄將唐詩╳宋詞各劃分為四大發展時期：初唐、盛唐、中唐到晚唐；晚唐、五代、北宋到南宋，將６５位風格迥異的詞人，按照生辰時間排序列入，並為每位詩人、詞人總結一句最切合性格特質的深情短語。這條歷史長河，能讓你迅速理解唐詩╳宋詞的遞嬗流變！ 2.最獨具新意的解讀視角：結合哲學、音樂、電影、西方文學品宋詞 夏昆視角獨特，能獨闢蹊徑從常人不能的思考角度入手，巧妙運用現代藝術，跨領域解讀古意濃厚的詩詞文學，讓蘊藏在宋詞裡的悲傷貪歡，自意想不到
之徑，走入每位讀者的生命！ 名人推薦 ▌全國各級國文教師浪漫推薦！▌ 祁立峰 《讀古文撞到鄉民》作者 凌性傑 作家 徐秋玲 北一女中國文教師
中國大陸電影採「中外合拍」模式的政治經濟分析
為了解決無限劍製台詞 的問題，作者趙成儀 這樣論述：
在當前全球化背景下，電影作為一種特殊的文化載體，承擔著傳播各國文化和形塑國家形象的重要使命。對於中國大陸而言，採「中外合拍」模式拍攝電影，是中國大陸電影產業發展過程中的一種新模式，承載著中國大陸電影拓展國際市場，走向世界的新嘗試。隨著中國大陸電影市場化與產業化進程不斷加速，2012 年成為全球第二大電影市場，也是最受矚目的新興市場。其中，中國大陸與境外合作拍攝電影（中外合拍）經常成為國內電影市場的常勝軍，「中外合拍」電影以其製作水準和票房表現，成為當前中國大陸電影製片的主流趨勢，極具研究價值。1978 年中共十一屆三中全會後，中國大陸重返國際社會，對外交流持續擴大。憑藉著改革開放的政策導引，
加上豐富的文化景觀與歷史人文內涵、便利的人力資源，及龐大的消費市場吸引全球的目光。1979 年， 中國大陸文化部成立中國電影合作製片公司， 作為推動「中外合拍」電影的專責機構，負責推動並管理中外合作拍攝的事宜，開始積極引進境外電影製片公司與中國大陸合作拍片，以政府的力量推動合拍的進行。中國大陸與境外合作拍片，最初的動機是希望借助境外的資金、人才、觀念、技術提升本國電影的製作水準，並利用國外合作拍攝機構的發行通路，將帶有中國題材的故事，以適合國際電影市場的方式表達出來，從而幫助中國大陸電影「走出去」，獲得國際市場的認可。因為以合拍片的形式是進入合拍機構所在地市場最有效的方式，「引進來」為的是能夠
「走出去」，藉由「中外合拍」模式達成擴展海外市場與彰顯文化「軟實力」的雙重目的，而境外電影機構也經由與中國大陸合拍電影，作為打開中國大陸電影市場的敲門磚，雙方「一拍即合」，造就「中外合拍」模式的盛行。近年來，由於中國大陸政治、經濟的國際影響力與日俱增，帶動電影市場的高速成長，使得一向以西方為本位的國際電影市場產生轉變，開始嘗試迎合中國大陸的法規和價值觀，顯示「中外合拍」已從過去的「借船出海」，到現在的「聯合造船」，反映出中國大陸正逐漸在合拍的過程中取得對等，甚至是優勢的地位。綜觀中國大陸電影採「中外合拍」模式，從境外合作地區作劃分，依序為香港、台灣、美國三大主要合拍對象，其發展過程及影響各有不
同。近年中國大陸合拍片盛行，凸顯「中外合拍」模式已是當前全球化浪潮下電影製作的主流趨勢。目前「中外合拍」電影模式已成為實現中國大陸電影大國崛起與邁向國際市場的主力，承擔著擴展國內外市場與文化影響力的雙重目的。本文採用傳播政治經濟學的研究途徑。傳播政治經濟學著重分析大眾傳播媒體的產製、傳送與消費過程中，市場機制（經濟）、國家機器（政治）與傳播體系（知識／資訊）三者之間的互動關係，也就是探討政治、經濟與大眾傳播體系三者間的互動關係。本文嘗試由三個中國大陸電影主要合作地區：中國大陸與美國合拍片、中國大陸與香港合拍片、中國大陸與台灣合拍片進行政治經濟分析。總之， 當前中國大陸採「中外合拍」模式拍攝電影
， 是以「引進來」，實現「走出去」的重要步驟。對外國電影而言，合拍最大的誘因，是以合拍模式進入中國大陸市場可避開外國影片進口的配額限制。然而進口配額並非外國影片進入中國大陸電影市場的唯一限制，還有電影審查制度、文化差異，及電影基礎建設落後、版權保障不足等內、外部限制性因素，其中包含「引進來」和「走出去」兩個層次的問題，形成「中外合拍」電影的限制，也成為影響「中外合拍」電影長期發展的隱憂。
竹光侍5
為了解決無限劍製台詞 的問題，作者松本大洋,永福一成 這樣論述：
★ 繼《惡童當街》、《乒乓》、《花男》，松本大洋作品第四彈！ ★ 成熟洗練的時代劇武俠漫畫，松本大洋再度超越自我，浮世繪畫風藝術大作。 ★ 華文世界讀者跪求十年，首度中文化！ ★ 中文版第5集收錄作者為海外版特別繪製的「背景解說圖文」。 ★ 台灣版由Mangasick副店長黃鴻硯翻譯、旅日動漫達人馬世儀日文審定、漫畫家力本書法手寫字更上層樓，匯集各界死忠鐵粉達人超熱血製作！ 即使百般閃避、萬般不願意，瀨能宗一郎還是躲避不了緊追著想殺他的各方人馬。 年輕、忠心、劍藝高超（但酒量很爛）的森佐佐太郎，終究還是鼓起劍士的氣魄像宗一郎挑戰，目睹這場河邊決鬥的阿勘，內心也燃起了一絲火苗。
而駭人的木久地真之介，在被關進獄中之後，諸多惡人都害怕與他同牢房。監牢真能永遠關注他？這位殺人不眨眼、像「鬼」一樣令人怖懼（但是對小動物很溫柔）的浪人殺手，到底是如何長成此番模樣？ 《竹光侍》1-4出版後，精采的筆觸和分鏡，讓許多創作者書迷直說「一頁要看好久，一本要看上好幾天捨不得看完。」松本大洋手下無劣作，每一部作品都超越前一部，不，應該說每一部作品都是當階段的最高傑作。切莫錯過首度中文化、意境與畫面都臻於詩境的《竹光侍》！ 「在下總是會引來災禍，父親說這是血緣所致。」——瀨能宗一郎 故事以江戶時代為背景，有著細長狐狸眼的神祕浪人瀨能宗一郎來到江戶，落腳長屋。宗一郎看
來一派悠閒，實際上是個有著不為人知過去的厲害劍士。故事透過能仍看見「精怪」的小童堪吉之眼來看宗一郎，並由多場劍術對決串連全篇。瀨能深知自己有被詛咒的資質，會招來戰鬥與殺戮，因此捨棄真刀，改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」，此即為作品名由來。 《竹光侍》為松本大洋和好友永福一成合著，是松本大洋首次和他人合作的漫畫，也是他首次描繪日本時代劇的作品，在他三十年來創作生涯中，是非常特殊的一套作品。風格成熟灑脫，評價非常高。作者自己的激動也躍然紙上。 《竹光侍》以充滿愉悅的筆法描寫了江戶時期各種庶民生活風景，盛世氛圍彷彿帶著微醺，也像無邊春色般使人雀躍。 書中從宗一郎的佩刀「國房」、
馬匹、長屋中的貓群，都有豐富的內心話，非常有趣。將一隻眼睛畫在臉外的不羈畫法，更是讓許多漫畫家讚嘆。例如一向推崇松本大洋的尾田榮一郎就曾在畫集《One Piece Color Walk 5: Shark》的對談中說：「《竹光侍》這部作品真的很帥……尤其是台詞與氣氛，真的是讓我覺得很棒。再加上另一隻眼睛跑出來的表達方式、還有拿著刀的手都很帥。當我看到主角殺死斬人試刀兇手時，還覺得『真希望自己也能夠畫出這種圖……』」。 松本大洋為切身感受江戶時代的氣氛，創作時參考不少浮世繪畫作，還嘗試點蠟燭生活以感受江戶時代極為漆黑的晚上氛圍。此外，由於原作永福一成喜歡女性角色，因此擅長畫老人和小孩、鮮少描
繪成年女性的松本，難得地在書中描繪了女性要角，以及女性角色對主角宗一郎產生的幽微心情。 本作品在小學館週刊《Big Comic Spirits》連載時期，以「連載三個月、休刊三個月累積稿量」的進度來繪畫。比較不受到時間限制，因此悠閒的感覺也反應在畫面之中。他在前述和尾田榮一郎的對談中自剖：「我會配合故事的內容來改變畫風。對我來說，漫畫的圖是用來表現故事發展的一個道具，雖然我不會對這一點特別執著，但我在畫《竹光侍》的時候，想透過圖來牽引作品的想法可能真的很強烈。」 不管你是否是松本大洋的死忠讀者，本書都不容錯過。 （《竹光侍》共八集完結，第七集、第八集將於2019年八月出版，敬
請密切注意。） 得獎記錄 《竹光侍》榮獲日本重量級漫畫大獎肯定： 2007年第11回日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞 2011年第15回手塚治虫文化賞漫畫大賞 松本大洋談《竹光侍》： 「將背景交給助手來畫實在太浪費了，我捨不得。」（摘自《竹光侍》獲手塚治虫文化賞受訪感言） 「永福先生很擅長寫開心的故事，我覺得能由他來寫原作小說真的是太好了。……畫這部作品不等於『端出自己的東西』，所以感覺非常新鮮，新挑戰也帶給我很大的熱情，連自己都覺得：『這部時代劇漫畫怎麼會這麼棒啊！』」（原載於《松本大洋本》，小學館） 永福一成談《竹光侍》： 「透過這韻味有如『
鳥獸戲畫』的江戶繪卷，松本大洋再度開拓了漫畫表現的新境界。……大洋甚至說《竹光侍》是他自己的最高傑作，我聽了非常感謝，不過也有點不同意這個說法。松本大洋的最新作品永遠都會是他的最高傑作。」（原載於《松本大洋本》，小學館） 各界推薦： 高橋留美子（知名漫畫家）：「令人心曠神怡的和風繪畫世界。」 中条省平（日本學習院大學文學部教授、漫畫評論者）：「松本大洋畫到武戲時，抽象簡化的描線彼此交疊、變換自在，令人聯想到葛飾北齋，大膽無敵的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上了他的身。 ……《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫了文化文政時期的江戶，盛世氛圍彷彿帶著微醺，如無邊春色
般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。」（出自《松本大洋本》） 阿尼默（插畫家）：「收到《竹光侍》前四集好幾個月了卻不敢看。初拿到書時翻了幾頁，覺得不行，太引人入勝，甚至每個線條都迷人。松本大洋畫過很強的《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO Monster》......之後，又更強了。那時正在畫漫畫的我，不能看下去，否則一定會被影響，但現在我要來好好享用了。」 沙貓（小小書房店主）：「《竹光侍》，是一部駭人的作品。那也是讓我感覺到，松本大洋你真的是太了不起了的、那樣的一本書。雖然中文版才出到一半，不過，很奇怪的是，你不會有那種『啊，好想要看到結局啊！』的急
迫感——你反而會希望，最好它永遠都不要結束。……我非常喜歡《竹光侍》書中高手劍客由『內』所帶來的想像與視野，那個氣場，松本大洋的表現讓人格外深刻。」 湖南蟲（作家）：「說真的，讀松本大洋的《竹光侍》，很難不想起眾多同樣精彩的作品，而且，愛過那些作品的人，大概也很難不愛上《竹光侍》。可能裡頭都有種為了反抗而不得不直面自身宿命的主題，你知道的，就像艾爾．帕西諾在《教父》裡的角色，或者大家都愛的《王牌冤家》，有一種明知不可為而為之的魄力。譬如井上雄彥的《浪人劍客》：同樣以原著為基礎的肆意改編，同樣以水墨風格獲得手塚治虫文化賞大獎；同樣的江戶背景，同樣不為大名（藩主）服務、選擇（或被選擇）失根流
離的主角。以及同樣朝向一次對決的旅程。」 川貝母（插畫家）： 「《竹光侍》筆觸乾淨俐落，在傳統的繪畫中又找出新的表現方式。角色的塑造也依然鮮明得惹人關愛，就算沒有畫出來也覺得正默默地在鏡頭以外的地方生活著——這是松本大洋最厲害的地方。」 徐至宏（插畫家）： 「松本大洋在《竹光侍》中把浮世繪技法運用在漫畫場景中，光是為了欣賞每一格分鏡的構圖，我就可以發呆良久，所以需要很多時間才能看完一本。最恐怖的是看完後總會在心中質疑自己過去到底都畫了些什麼？帶著尊敬崇拜的感覺欣賞完畫風後，才意識到自己早就跟著主角進入到劇情當中。大師到底要進化到什麼境界呢？強烈推薦大家《竹光侍》！」 鄧彧（紙
上行旅）（插畫家）： 「《竹光侍》跳脫了以往我對漫畫的既定印象，畫面如同藝術品一般，美得不可思議。正當被這樣的視覺瞬間震撼的同時，又被帶往下一個空間，回過神來，彷彿看了一部現代浮世繪動畫。」 馬世儀（漫畫評論者）： 「經過極度嚴謹的時代考證，松本大洋於《竹光侍》中架構了一個只屬於這部作品的、如潑墨般自由揮灑的視覺空間，透過這個世界，將『動態』與『靜態』的魅力完美地融合在他的筆尖，每本都有被當成畫冊珍藏的藝術價值。那無數的斷片瞬間儘管美得如此撼動人心，閱讀的步調卻絲毫不被干擾，整部作品的節奏以『行雲流水』形容毫不為過。」