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探長索恩 貪睡鬼

為了解決男人幫官網的問題，作者MarkBillingham 這樣論述：

熱門電視影集原著小說︱英國書迷最愛警探小說系列 　　他的前三名受害者當場死亡， 　　第四名女孩，卻沒有那麼幸運…… 　　索恩討厭當冷硬派警察，他只是感到無可奈何。尤其對眼前艾莉森這個被纏拌在醫療管線裡的人形來說。她應該可以聽、可以看，也有感覺﹔但她完全無法動彈，就連最微小的肌肉動作也無能為力。說這是閉鎖症候群也不對，它其實是無期徒刑。 　　索恩知道已發生了三起謀殺案，每名受害者的死因都是基底動脈阻塞。某個喪心病狂的傢伙專挑女性下手，進入她們的家中，把速眠安注射入她們的體內﹔然後用那雙手緊扣住她們的頸動脈，猛地扭轉頭部和脖子，動手造成她們中風。 　　原以為艾莉森的僥倖存活，是兇手犯了

他的第一個錯誤。但此時，索恩聆聽著呼吸器發出的氣嘯聲，卻發現了可怕真相：艾莉森的「活法」才是兇手要的結果，一個「完美疏離」的證人。艾莉森雖然掌握了兇手的身分，卻無法告訴任何人……索恩要如何抽絲剝繭才能破解層層謎團？ 　　他要你求生不得 　　他要你求死不能 　　他要把你變成徘徊陰陽兩界的行屍走肉 名人推薦 　　《控制》吉莉安‧弗琳︱《第43個祕密》哈蘭．科本︱《林肯律師》麥可．康納利︱《永不回頭》李．查德  名家齊聲力薦！ 　　◎畢林漢是當今最能讓人過癮連連、最充滿洞察力的活躍犯罪小說家之一。——吉莉安‧弗琳 　　◎馬克．畢林漢筆下的故事情節與人物絕對讓你不忍釋手！——麥可．康納利

　　◎馬克．畢林漢是我最愛的新秀作家之一——哈蘭．科本 　　英美AMAZON書店逾千位讀者★★★★顫慄好評！ 各界好評 　　前有摩斯與雷布斯探長，現在又有了索恩探長，新世代超級巨星探長已經在我們面前現身，萬萬不可錯過！——李查德 　　畢林漢是世界級的犯罪小說家，而湯姆．索恩則是精彩萬分的主角，一定要先賭為快。——卡琳．史勞特 　　精采佈局，加上陰沉的人物與巧妙轉折，結局驚悚沈重，不可不讀。——《書訊》（重點書評） 　　精神變態的扭曲陰謀，加上前所未有的伏筆——成就出一部刺激驚人的處女作。——《巴爾的摩太陽報》 　　誰會想到一個獨角喜劇演員可以寫出這麼精采的英國警察小說？功力可與犯

罪小說天后伊莉莎白．喬治與露絲．倫德爾媲美。——《今日美國報》 　　畢林漢的完美構局、加上逐漸累積的恐懼感，讓這本書成為今年最了不起的初試啼聲作品之一。我以空前的加速度、將他的下一本書列入我的必讀清單。——《洛磯山脈時報》（最優級書評） 　　畢林漢改行當小說家，可算是他最成功的轉業決定。——《匹茲堡論壇評論》 　　驚心動魄的處女作。——《多倫多環球郵報》 　　絕對讓你不寒而慄。令人惴惴不安，毛骨悚然……難忘的角色與緊張的氛圍，英國現在終於也有自己的大師級犯罪小說。——《衛報》 　　風格獨具的處女作。——《周日獨立報》 　　本書幾無缺點，充滿了令人震駭的創意。——《Time Out》

雜誌（英國版） 　　陰森至極、截然不同的犯罪小說。——《曼徹斯特晚報》 　　光看前幾頁，就讓我消失不見的惡夢又回來了，我在半夜醒來，嚇得發抖又滿身大汗。——《伯明罕郵報》 　　本書會讓你忍不住檢查自家門鎖，趕緊關窗。——《愛爾蘭周日報》 　　畢林漢完成了本書之後，等於讓自己一躍進入英國犯罪小說的領先梯隊。——約翰．哈維，《蘭錫克探長》系列作者 　　周末買下這本書的時候，就不要安排其他的計畫了——因為如果不看到最後一頁，你絕對捨不得離開家門。——《男人幫》雜誌 　　喜歡在夏天曬得黑亮，又想要享受全身起雞皮疙瘩樂趣的人，本書是你的完美選擇。——《她》雜誌（英國版）

男人幫官網進入發燒排行的影片

反思後疫情時期臺灣現代劇團線上展演

為了解決男人幫官網的問題，作者黃祈叡 這樣論述：

表演藝術一直以創作現場演出作為主要的營運模式，但在2020年疫情的影響下開始進入線上展演領域。本研究在台灣後疫情時期這個特殊的時空背景下，了解台灣線上展演的發展狀況。從政府的支持系統、線上展演內容的產製面、文本、消費、以及勞動面，並加入數位科技與網路平台流通的概念，探討現代劇團投入線上展演領域時遇到的狀況與問題。同時了解劇團對發展線上展演的態度，進一步探討線上展演在台灣未來的發展可能性。 本研究將台灣線上展演分為線上直播、播放以往演出錄影檔、短片製作、以及經營播客頻道四類，利用深度訪談法了解劇團投入線上展演的真實經驗與想法，最後由紙風車劇團、故事工廠、夾腳拖劇團、以及阮劇團作為訪談對象。

研究發現劇團在線上展演產製過程中，對於數位技術的應用會遇到時間與資金不足的問題，同時也需要重新適應新的製作模式與工作內容。而劇團在展演的過程中需要在網路上與眾多內容競爭觀眾的時間，但過程中受到展演平台的規範，影響了觀眾對劇團作品的點閱率，連帶限制了劇團透過線上展演的營利。政府在疫情期間希望推動線上展演形式，但紓困補助作為劇團在疫情中主要的資金來源，卻不足以支撐劇團製作線上內容的支出，更因為補助的結案時限而增加劇團製作線上內容的時間壓力。同時國表藝在推動線上展演過程中與劇團一樣受到線上平台的限制，增加了台灣發展線上展演領域的難度。 劇團一直重視劇場「現場性」特質而對線上展演有所抗拒，但在疫情

期間漸漸轉變態度願意嘗試發展線上領域，雖然劇團在該領域遇到各種困難也還沒有準備充足，但依然希望能在當中找到長期發展的方向，應對不斷改變的未來。