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雪中第六感

為了解決登山鞋迪卡儂的問題，作者彼得．霍格 這樣論述：

　　暢銷20年，北歐犯罪小說的經典　　售出35國版權，全球銷量超過五百萬冊　　滿足推理懸疑的美感，讓犯罪小說榮登藝術殿堂的傑作 　　她聽見冰的聲音，雪的心跳　　她踩著冰雪的死亡陷阱，縱身往前一躍…… 　　事發在哥本哈根的雪地上，與史蜜拉同樣來自格陵蘭的小男孩以賽亞從樓頂墜樓死亡。男孩屍骨未寒，警方即刻宣布該起事件為意外，但史蜜拉知道以賽亞絕非從樓頂失足摔死。她開始追蹤一系列如雪地足跡清晰可見的線索。這場痛苦旅程不僅要揭發事實真相，還充滿了暴力與謊言，史蜜拉確信自己揭露的罪行足以粉碎一切。她必須回到出身的冰雪世界，而那衝擊的秘密就藏在冰層下。 　　這部叱吒國際文壇的犯罪小說令人無法抗拒，女主角尤

其了不起－－這位行事粗野、特立獨行，卻又擁有溫柔脆弱特質的史蜜拉。她是犯罪小說女主角最傑出的典範，你會深深為她著迷。 本書特色 　　◎一樁看似平凡的意外，隱藏了歐洲科學家聯手掩埋的大陰謀：故事結構宛若一座冰山，男孩死亡只是露出海平面的角。 　　◎女主角史蜜拉勇敢、強悍、性急、行事粗野，卻又溫柔、敏感、脆弱。身手矯捷、具有科學家的頭腦、鋼鐵般的意志、哲學家的思考。她是聖女貞德、復仇天使。她為犯罪小說女主角創立最傑出的典範，你會深深為她著迷。 　　◎犯罪小說與純文學的瘋狂結合體：具有文學藝術的驚悚小說，滿足推理懸疑的美感，讓犯罪小說榮登藝術殿堂的傑作。 　　◎史蜜拉有超乎常人的冰雪辨識能力，整個人

像科學雷達一樣，能在茫茫冰雪中判別正確方位。能讀到冰與雪之美，與史蜜拉一同探索雪的細膩感受。 　　◎全書由史蜜拉的視角主述，描述她獨立調查的過程與想法，並描述她的童年－－一個在格陵蘭出生，成長環境受丹麥人壓迫的因努特與丹麥混血兒－－在她身上根深柢固卻又異化疏離的少數民族文化。 　　◎在茫茫白雪中能看見史蜜拉絕不妥協的毅力，以及女人不可思議的力量。 國外銷售概況 　　◎ 版權售出35國，全球銷量超過五百萬冊。德國賣出一百五十萬冊，美國賣出一百萬冊。 　　◎ 改編電影《雪地疑雲之石破天驚》（1997），漢斯．季默配樂，導演曾獲得柏林影展金熊獎提名。 作者簡介 彼得．霍格（Peter Hoeg） 　

　1957年出生於哥本哈根，大學修讀文學，在投入寫作之前曾經是舞蹈家、演員、劍術家、水手、登山家。1988年出版第一部小說一鳴驚人，被譽為「他那一代最重要的丹麥作家」。隨後出版的犯罪小說《雪中第六感》長踞世界各國暢銷書榜，為他在世界文壇取得一席之地。另著有《情困伊甸園》、《危險的靜默》等書。 譯者簡介 柯乃瑜 　　英國巴斯大學口筆譯碩士，自由口筆譯者。天性愛流浪，嗜好嗑文字，永遠長不大。譯作：《向生命說Yes！》（第三部）、《異教徒的女兒》、《愛無忌憚》、《標本師的魔幻劇本》、《死前的最後一堂課》等。部落格：goingsoho.wordpress.com/ 陳錦慧 　　加拿大SFU教育碩士。

曾任媒體記者，現為自由譯者。近期譯作：《蘿莉塔》、《焦土試煉》、《悍衛雅各》等。 導讀 理智之冬－－談彼得．霍格的《雪中第六感》　既晴 Ⅰ　　北歐推理，包括丹麥、芬蘭、冰島、挪威與瑞典五國，由於皆位於斯堪的那維亞半島周邊，又可稱斯堪的那維亞推理。北歐五國的經緯、氣候相近，歷史、語言、文化、社會有共同源流，因此在推理小說的發展上亦是互競互學、共興共榮，承襲了淵源悠久、影響深遠的英語、法語兩大主要文脈的創作精華，進一步加以鍛造、進化，以青出於藍更勝於藍之姿回身英譯，席捲歐美書市，橫掃全球，超越德系、日系推理，應可視為當今世界推理文學的第三大勢力。 　　其中最早嶄露頭角的應是瑞典的派．法勒（Per

Wahloo）與麥．荷瓦兒（Maj Sjowall）夫婦所撰寫的十部警探馬丁．貝克探案。這個系列屬於警察程序推理（police procedural）類型，但書寫角度則帶有強烈的社會主義及批判色彩，大受英語系讀者喜愛，其中第四作《大笑的警察》（Den skrattande polisen, 1968）更獲得美國愛倫坡獎，首開非英語系作品得獎先河，這項功績，也確立了北歐推理日後的創作策略——以警察程序為文本，英語翻譯為手段，格局必須超越英美既有範疇的思維。 　　近十餘年來，北歐五國的推理創作人才輩出，厚植實力，在英美推理創作陷入窠臼、銳氣不再之際，給了北歐推理絕佳的搶攻契機，為全球讀者帶來充滿

震撼力的嶄新視野。 　　瑞典首先有賀寧．曼凱爾（Henning Mankell）的警探庫特．韋蘭德（Kurt Wallander）系列，第五作《死亡錯步》（Villospar, 1995）勇奪英國金匕首獎；再來，則是史迪格．拉森（Stieg Larsson）的「千禧年三部曲」（Millennium Trilogy）掀起全球閱讀狂潮，當是瑞典推理前無古人、後無來者的極峰鉅著；女作家方面，也有卡米拉．拉克伯格（Camilla Lackberg）的帕特里克∕埃麗卡（Patrik Hedstrom and Erica Falck）探案。 　　再看挪威，則有一統北歐犯罪小說江山、創造警探哈利．霍勒（Ha

rry Hole）系列的尤．奈斯博（Jo Nesbo）、歷史冒險推理巨匠湯姆．艾格蘭（Tom Egeland），以及兩位犯罪小說天后卡琳．佛森（Karin Fossum）與安妮．霍特（Anne Holt）。 　　芬蘭有蕾娜．萊道拉寧（Leena Lehtolainen）警探瑪麗亞．卡里歐（Maria Kallio）探案，冰島也有阿諾德．英卓達森（Arnaldur Indriason）、伊莎．西格朵蒂（Yrsa Sigurardottir）站上世界舞台。 　　至於丹麥推理，萌芽時間極早，甚至還先於美國詩人艾德格．愛倫．坡的〈莫爾格街兇殺案〉（The Murders of the Rue Morg

ue, 1841）。丹麥詩人史汀．史汀森．布里加（Steen 　　Steensen Blicher）的〈瓦爾比區牧師〉（Prasten i Vejlbye, 1829）是一篇根據真實事件改編的短篇小說，描述一名牧師被指控殺人，遭處死刑，多年後，負責調查的法官才得知當時證詞都是偽造的，但為時已晚。這篇小說雖沒有〈莫爾格街兇殺案〉的解謎技法，並未對後來的推理創作產生直接影響，卻是丹麥推理的前驅。 　　其後，律師作家帕雷．羅森克蘭茲（Palle Rosenkrantz）發表了長篇小說《維斯特馬林區謀殺案》（Mordet i Vestermarie, 1902），同樣是根據真實事件改編，描述一名磨坊主

人在旅途中被殺，疑似遭人奪財害命，後來逮捕到一名嫌犯，在嚴刑拷問後招認，處以死刑，但最終才發現是冤罪，與〈瓦爾比區牧師〉承先啟後。次作《藏於林中之湖》（Hvad skovsoen gemte, 1903）描述哥本哈根的年輕警探調查湖中死嬰案之過程，屬於解謎推理。羅森克蘭茲以這兩部作品，奠定了丹麥推理創作典範，因而被尊為「丹麥推理之父」。後並舉辦以他為名的帕雷．羅森克蘭茲獎（Palle Rosenkrantz Prisen），是現今丹麥最重要的推理小說獎。 　　當代躍上國際舞台的丹麥推理作家亦為數不少，如安納斯．波戴爾森（Anders Bodelsen）、列夫．戴維森（Leif Davidsen

）、猶希．阿德勒—歐爾森（Jussi Adler-Olsen）等人。其中最負盛名者，則是以本書《雪中第六感》（Froken Smillas fornemmelse for sne, 1992）轟動文壇的彼得．霍格（Peter Hoeg）。 Ⅱ 　　彼得．霍格，一九五七年生於哥本哈根，父為律師，母為語文學者。霍格於哥本哈根大學取得文學碩士後，曾從事過各式各樣的工作，如水手、芭蕾舞者、戲劇老師、演員、擊劍士、登山家，並且經常旅行，尤其多次前往非洲，一九八八年決定專職寫作，而這些豐富的閱歷，則成為他日後創作的重要養分。 　　霍格的第一本書是《丹麥夢史》（Forestilling om det tyv

ende arrhundrede, 1988），是他對數百年來的丹麥歷史所做的社會觀察想像，具有強烈的魔幻寫實風格；接著是短篇小說集《夜中故事集》（Fortallinger om natten, 1990），霍格將他對數學、舞蹈、法律、醫學、音樂及天文學等知識應用在故事中。然後，霍格把目光轉向推理小說，將前兩作的主題加以擴張、延伸，完成了這部《雪中第六感》。 　　《雪中第六感》一推出佳評如潮，立刻獲得當年帕雷．羅森克蘭茲推理獎，次年再拿下玻璃鑰匙獎。玻璃鑰匙獎之名，來自冷硬派大師達許．漢密特（Dashiell Hammett）的作品《玻璃鑰匙》（The Glass Key, 1931），是北歐

推理的兵家必爭之地，得獎作品不但等於獲得整個斯堪的那維亞區的肯定，更是英語系推理世界認識北歐推理的關鍵窗口，大部分的得獎作品都在幾年內出版英譯本，進軍全球。果然，數年後英譯本Smilla's Sense of Snow問世，亦不負眾望，獲得歐美讀者高度認同，不但久踞暢銷書排行榜，也成為推理評論家推薦非英語系經典傑作書單的必選之作。 　　本作能夠如此成功，究其主因，必然是故事中形象獨一無二、前所未見的女偵探史蜜拉．賈斯伯森。史蜜拉只是一個偶然遭遇案件的市民，並非專職辦案的警務人員。如前所述，北歐推理為了複製派．法勒與麥．荷瓦兒夫婦的成功經驗，多採用警察程序的模式，並加入更深沉的社會針貶，更險惡的

心理剖析，更複雜的人性糾葛，以及北歐推理獨有的「極地屬性」——人無法戰勝自然，只能設法與自然共存，打造出北歐推理的正字標記；本書確實也有上述多項特徵，但是霍格並未使用警察程序，甚至反其道而行，讓警察成為阻止破案的障礙，這不僅能突顯出史蜜拉百折不撓的堅定意志，更讓霍格設計出獨樹一幟的真相追查過程。 　　推理小說的歷史裡，不乏女性偵探的身影。瑪麗．蘭哈特（Mary Rinehart）與曼儂．愛波哈特（Mignon G. Eberhart）的「早知如此」派（Had-I-But-Known）裡就有單身赴險的勇敢女性；阿嘉莎．克莉絲蒂（Agatha Christie）筆下的珍．瑪波小姐（Miss Jan

e Marple）或葛蘭蒂絲．米契爾（Glays Mitchell）筆下的布蘭德里夫人（Mrs. Bradley），則是破解懸案的睿智長者，屬本格派；要堅強獨立的英雌，也能在冷硬派找到蘇．葛拉芙頓（Sue Grafton）筆下的金絲．梅芳（Kinsey Millhone）與莎拉．派瑞斯基（Sara Paretsky）筆下的維艾．華沙斯基（V. I. Warshawski）。 　　然而，史蜜拉卻是上述所有女探的綜合。她勇氣過人，未曾屈服於任何危機；她聰明絕頂，能看穿科學論文、檢驗報告的背後意義；再者，由於她的丹麥人—格陵蘭人混血身分（這種與生俱來的內在衝突，在馳星周的作品中也經常可見），使她無法

融入丹麥社會，以冷漠、疏離來與人保持距離，護衛自我。她既多愁易感，又能冷靜論理。史蜜拉這個角色，稱得上是推理小說裡演化到最頂端的「全人女探」了。 　　此外，本書的故事布局亦是一絕。從〈城市〉哥本哈根市內穿街入巷的抽絲剝繭，到〈大海〉克羅諾司號船上封閉空間的爾虞我詐，再到〈冰洋〉北極冰洋「最後祕境」（限於謎底，請恕我無法透露）深涉死地的危機四伏，場面變化遼闊、豐富，充滿層次感，卻又與伏線、謎團環環相扣，前後呼應，無怪乎一九九七年由美國福斯公司出資、丹麥導演比雷．奧古斯特（Bille August）所拍攝的電影版，影評毀譽參半，但天地冰封、萬物寂寥的壯奇絕峻實景，則令人一致嘆為觀止。 　　《雪中第

六感》的成功，使霍格的兩部舊作、新作《界線》（Masske egnede, 1993）、《情困伊甸園》（Kvinden og aben, 1996）皆陸續英譯。其後霍格停筆十年，近年才又復出，新作《危險的靜默》（Stille pige, 2006）及《牧象者之子》（Elefantpassernes born, 2010）都在發表不久立即英譯，顯示歐美讀者對他的高度期待。 　　既晴為推理與恐怖小說作家暨評論家，著有《請把門鎖好》、《感應》等書。 天氣很冷，不可思議的攝氏零下十八度，還下著雪；套用那不再屬於我的語言，雪花叫做qanik，幾無重量的大結晶體落成堆，為地面覆蓋一層白色冰霜粉末

。十二月的陰暗天色自墓碑升起，宛如頂空浩瀚無涯。我們在黑暗中的臉龐不過是蒼白閃亮的圓薄片。我第一次仔細看著棺木。六角形。冰晶體到了某個階段也會結成相同形狀。現在他們將棺木降入土裡。深色木材的棺木看起來好小，上面已積了一層雪。雪花大如羽絨，雪就是這樣，不一定會冷。天堂此刻也在為以賽亞落淚，淚水化為霜絨覆蓋在他身上。宇宙為他蓋上薄毯，他永遠不會再受寒了。每回我走上克尼布斯橋，最先尋找的便是冰。但是這個十二月天，我卻看見別的。我看見一道光。黃色，如同冬季城市裡多數的燈光，而且當時下過雪，即便光線昏黃也會明亮反射。我看見一名警察，有一區暫時拉起紅白色膠帶封鎖。我依稀看得出來緊靠建物旁封鎖的是什麼：雪地

裡一抹小小黑影。因為我用跑的，而且當時才傍晚五點，交通仍舊擁擠，我比救護車早了幾分鐘到現場。以賽亞雙腿緊緊併攏倒臥於地，頭埋在雪地，雙手環抱頭部，彷彿要阻擋照在他身上的那抹小小聚光燈，彷彿雪地是扇窗戶，他因此深深看入地底。即便死去，以賽亞依舊別過臉，彷彿不要任何人同情。好亮。有人幾年前曾測量格陵蘭肖拉帕魯克的亮度。從十二月到二月，太陽消失的三個月間。大家以為會是永夜，但還是有星星與月亮，不時則有北極光。還有雪。無論如何，我突然發現眼前的屋頂何等明亮。彷彿始終是那層十公分厚的雪為冬日照光明，雪恍如光彩奪目的細小灰珠，無休止地漫射閃爍。儘管冰霜堅硬，地面上的雪仍因城市的熱度稍微融化。但在這上面，雪

仍以原本落下的姿態鬆軟地躺著。只有以賽亞走過。即便是冬天，以賽亞仍穿了布鞋，地上確實是他的鞋印，球鞋底部已磨平，球員旋轉軸心的前半部足弓上幾乎看不清楚同心圓的輪廓。他從我們所站之處向外走入雪裡。足跡斜著朝向邊緣而去，沿著屋簷約莫走了九公尺。足跡至此停步，接著朝建物盡頭角落走去。足跡始終與邊緣維持七十六公分的距離，直達面向另一間倉庫的角落。從那裡他轉向朝中間走了二點七公尺，準備起跑。至此足跡便直接奔向邊緣往下跳。除了以賽亞，沒有別人的足跡。除了他，沒有人橫越這片積雪。「是我發現他的。」技工說。我總覺得看著男人哭很難，或許是因為我知道哭泣有多傷害他們的自尊，或許是因為哭泣對他們來說不尋常，總將他們

帶回孩提時代。技工已經哭到懶得再擦眼淚了，整張臉都是眼淚鼻涕。「擦乾你的鼻子，有人過來了。」我說。