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羽生結弦姐姐的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦不朽寫的 月亮是夜晚唯一的光芒 和不朽的 月亮是夜晚唯一的光芒【限量贈「見月．打卡書籤」】都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自悅知文化 和悅知文化所出版 。
真理大學 宗教文化與組織管理學系碩士班 王鏡玲所指導 陳建宏的 台灣輕小說中的青少年情慾 （2015），提出羽生結弦姐姐關鍵因素是什麼，來自於輕小說、青少年情慾、國人原創。
而第二篇論文國立中央大學 中國文學系在職專班 康來新所指導 賴姿妤的 不倫不類─論周芬伶、袁瓊瓊、張愛玲私寫作 （2013），提出因為有 周芬伶、袁瓊瓊、張愛玲、私寫作、私散文、私小說、自傳體小說的重點而找出了 羽生結弦姐姐的解答。
月亮是夜晚唯一的光芒
為了解決羽生結弦姐姐 的問題，作者不朽 這樣論述：
華文暢銷作家．不朽 2021年私．散文集 ─── ☾ ─── 願你不再糾結於成為誰的光， 樂於成為自己的月亮， 學會和自己道晚安。 ─── ☾ ─── 永遠有未知，永遠有遺憾。 我們可以一直擁有再去做些什麼的勇氣，但絕不會擁有改變過去的能力。 做出的選擇就像是朝海投送出去的漂流瓶，它可能墜進茫茫大海，不再歸來，也可能流散至小溪流水，穩而緩慢。 於是我們，既遺憾，又勇敢。 「生命有接受缺憾存在的必要。 可能是日落，可能是雨落， 可能是深深地墜落。」 那些你曾認為的不完美、破碎、失缺、迷茫，都將在寂靜的夜裡緩緩釋放。 而我們也都將在愛與不愛裡，悄悄成
為自己。 陰晴圓缺 在最想要離開我自己的時候，天上總是有月亮。它總是好亮好亮，亮晶晶的弦月陪我走過了想死和想生的荒日。 在很多個以後的日子，仍然無法逃辭失眠的牆垣，可是藉此，我學會了去愛那些不夠圓滿的事物。 聚散有時 可能只是單純地離開一個地方，又或者是離開某一個生活狀態下的自己，離別無處不在，只是我們沒有發現而已。於是為了能夠抵達，而不斷地離開。 悲喜自渡 我只是太空了，身體裡面滿是縫隙，時間可以輕易穿過，心臟像是太空黑洞那樣，太空太空了。而太空的人，總是需要更多的盼望。 四季更迭 你以為最冷的地方總是蕭瑟，可是最冷的時候也能長出花來。雖然四季殘忍
，偏偏又代表著新生，它教我去愛下一個季節，下下個季節，還有下下下個季節。 【封面設計概念】 森田達子設計，強調「唯一」，夜晚彷彿只剩下月球，夜晚中唯一的固定陪伴。 畫面組成簡約、留下大量空間，整體呈現出冷冷的孤單感受，而發出溫柔光芒的月球成了主角，穿插局部月球表面區塊， 呈現靠近月球又遙望月球的虛實狀態，表達內心各種渴望月亮所帶來的溫暖。 英文書名刻意不在同一水平，呼應月球上的無重力狀態。
台灣輕小說中的青少年情慾
為了解決羽生結弦姐姐 的問題，作者陳建宏 這樣論述：
本論文探討台灣男性向輕小說所滿足的青少年情慾，青少年藉由閱讀輕小說滿足受壓抑的情慾、也藉此找到抒發口宣洩壓力，輕小說也以瞄準青少年所渴求的情慾進行撰寫和製作。藉由了解台灣輕小說中所展現的橋段和角色，來分析青少年的情慾，同時使用佛格勒《作家之路》中的原型理論，輔助分析這些輕小說的情慾角色和劇情。 輕小說的崛起與青少年情慾息息相關，因為輕小說擁有白話好懂的文字、與青少年年齡、想法貼近的主角和劇情，讓青少年能輕鬆閱讀，也深入他們的內心和世界。因為這個緣故讓輕小說慢慢在青少年的文化圈中興起。 隨著日本輕小說的發展，其定義和特色也越來越鮮明，除了平易近人的文字和貼近青少年的角色和生活之外，輕小
說也開始有濃厚的動畫、漫畫感，不僅是文字，也出現了日式動漫風格的封面和內頁插畫。出版社也把輕小說正式從奇幻小說和科幻小說獨立出來，讓輕小說有漫畫般的外貌以及平易親近青少年的小說文字。 台灣輕小說也傳承日本的這種脈絡發展，學習日本經營的方式經營自己本土的輕小說。除此之外也一同繼承貼近青少年思維的寫作法，和補償青少年平時受壓抑的情慾，讓其找到抒發口。 不過台灣輕小說為數眾多，因此挑選了以尖端和角川這兩家為首的輕小說出版社。因為兩家出版社代理日本輕小說的關係，也致力於出版台灣自產輕小說，瞄準新興的青少年市場。不過輕小說在滿足青少年的情慾同時，也衍伸出過度滿足情慾的問題，使輕小說失去原本多彩多姿、
充滿幻想的成分。導致讓輕小說讀者感到反感，因此不管是出版社或是作者，都致力於反轉這個問題。讓輕小說在滿足青少年情慾同時，也能展現其多樣的面貌。筆者身為輕小說作者的也致力於往這個目標前進，希望用這篇論文尋找自身極限的突破點。
月亮是夜晚唯一的光芒【限量贈「見月．打卡書籤」】
為了解決羽生結弦姐姐 的問題，作者不朽 這樣論述：
華文暢銷作家．不朽 2021年私．散文集 ─── ☾ ─── 願你不再糾結於成為誰的光， 樂於成為自己的月亮， 學會和自己道晚安。 ─── ☾ ─── 永遠有未知，永遠有遺憾。 我們可以一直擁有再去做些什麼的勇氣，但絕不會擁有改變過去的能力。 做出的選擇就像是朝海投送出去的漂流瓶，它可能墜進茫茫大海，不再歸來，也可能流散至小溪流水，穩而緩慢。 於是我們，既遺憾，又勇敢。 「生命有接受缺憾存在的必要。 可能是日落，可能是雨落， 可能是深深地墜落。」 那些你曾認為的不完美、破碎、失缺、迷茫，都將在寂
靜的夜裡緩緩釋放。 而我們也都將在愛與不愛裡，悄悄成為自己。 陰晴圓缺 在最想要離開我自己的時候，天上總是有月亮。它總是好亮好亮，亮晶晶的弦月陪我走過了想死和想生的荒日。 在很多個以後的日子，仍然無法逃辭失眠的牆垣，可是藉此，我學會了去愛那些不夠圓滿的事物。 聚散有時 可能只是單純地離開一個地方，又或者是離開某一個生活狀態下的自己，離別無處不在，只是我們沒有發現而已。於是為了能夠抵達，而不斷地離開。 悲喜自渡 我只是太空了，身體裡面滿是縫隙，時間可以輕易穿過，心臟像是太空黑洞那樣，太空太空了。而太空的人，總是
需要更多的盼望。 四季更迭 你以為最冷的地方總是蕭瑟，可是最冷的時候也能長出花來。雖然四季殘忍，偏偏又代表著新生，它教我去愛下一個季節，下下個季節，還有下下下個季節。 【封面設計概念】 森田達子設計，強調「唯一」，夜晚彷彿只剩下月球，夜晚中唯一的固定陪伴。 畫面組成簡約、留下大量空間，整體呈現出冷冷的孤單感受，而發出溫柔光芒的月球成了主角，穿插局部月球表面區塊， 呈現靠近月球又遙望月球的虛實狀態，表達內心各種渴望月亮所帶來的溫暖。 英文書名刻意不在同一水平，呼應月球上的無重力狀態。 【隨書限量贈「見月．打卡書
籤」】 記錄每一次閱讀這本書時，所陪伴的月，是什麼樣的形態。 是讀書記錄，也是月的記錄。 （尺寸：6X17CM，紙張：象牙卡紙）
不倫不類─論周芬伶、袁瓊瓊、張愛玲私寫作
為了解決羽生結弦姐姐 的問題，作者賴姿妤 這樣論述：
本論文旨在討論周芬伶、袁瓊瓊、張愛玲此三位女作家的私寫作，特以本真性強的私散文及私小說、自傳體小說為主，主要探討女作家如何以不同文類表現私密性極高的自我書寫題材，而探討的內容以「不倫不類」為主。「不倫」指的是情感上的不倫，討論內容以感情、婚姻、家庭關係為主；「不類」則是討論作品的文類與文體的越界，或兩種不同文體的相互指涉，作為輔助探討。 周芬伶在經歷了婚變之後，從早期天真絕美、關注家庭與婚姻的學院派閨秀散文，搖身一變，開始關注女性主體與自我精神，大膽的將情慾、身體、性向等私密不倫議題進行剖析，以虛構和真實交錯、意識流與客觀寫實的筆法參雜，多方的實驗了「文體越界」的創作，創造了女
性王國與女性世代，也建構女性自己的歷史。 2007年袁瓊瓊出版了四本情書系列散文，以情感背叛與創傷為訴求，挑戰自己寫作的透明度，並使用部落格、MSN短句的寫法與情書體例，將自己的不倫情路公諸於世，成就了「自殘之書」，也成全了「自贖之書」，更突破了傳統散文的寫作方式，達到文體「不類」的效果。 張愛玲在《小團圓》裡，採取了以自傳體小說還原生命史的手法，選擇以「祛魅」的姿態寫作，雖不斷地書寫家庭之惡與感情之不倫，但已從早期單純的揭露父母之惡，轉變為對自己逝去的親情與愛情凝視，創造出「傷逝的周期」，而以「愛」來完成最後生命的圓滿。 在此論文中，筆者以作家的生平、創作歷程、創傷經驗、
文本內容、他人評論等作為主要分析，將作家的私散文、私小說及自傳體小說作品與生平經歷做一比較對照，探討此三位作家的「不倫」心理、人生經驗與筆下世界，進而討論其私寫作不倫不類的內容，為「私寫作」的內涵做一討論與研究。