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深巷春秋

為了解決自由式手勢的問題，作者唐墨 這樣論述：

失落的年代，落難的百姓，訴不盡的深深哀傷，就像靜靜落下的白雪，沉靜地覆蓋在這片大地上…… 　　對老佛爺愛恨交織的光緒皇帝，為了討得愛看戲的親爸爸歡心，時常與宮內戲班伶人一同粉墨登場，在宮內搬演著一齣又一齣的娛親戲，他上臺扮演他朝皇帝，下臺飾演大清萬歲爺，臺上臺下，他都是個空懷大略卻沒有實權的空殼傀儡。 　　光緒皇帝滿懷的抱負，在「康梁變法」的孤注一擲後，如煙消般散於無形，只留下滿腹委屈，被慈禧太后軟禁於南海瀛台，直到八國聯軍攻陷北京，才一同逃往西安。徘徊於華清池的光緒皇帝，其悲苦就像唐玄宗重遊舊地，不僅落得逃離京都的下場，也同樣保不住自己的愛妃。 　　一如賜死的楊貴妃，珍妃投井後，大清帝

國的氣數似乎也隨之而落，而她不知去向的遺骸，似乎也預視了中國的混沌未來……。 　 　一把紫玉笛，一個謎樣的老人，還有一輛滿載的西行火車，以及一段穿梭時光的回憶往事，描繪出人生百態，勾勒出大時代的輪轉舞台。從滿清到民國，一幕幕的 繁華與蒼涼，連結了過往今昔的人們，唐玄宗與楊貴妃、光緒帝與珍妃、蔣中正與宋美齡，每個時代就像不斷搬演的戲，隨著曲終人散，留下數不盡的滄桑。 　　然而，這戲卻還在歷史舞臺上不斷地反複上演……。 名人推薦 　　台灣傳統戲曲界國寶級名旦暨絕世名伶　魏海敏 　　中國文化大學中國戲劇學系教授兼系主任　劉慧芬 　　國光劇團小生　孫麗虹 　　作家　向　陽 　　作家　廖玉蕙

　　作家　陳柏青 　　幼獅文藝主編　吳鈞堯 專文導讀推薦   　　國立國光劇團藝術總監 　　台灣大學戲劇學系暨研究所特聘教授　王安祈 作者簡介 唐墨 　　本名林恕全，法名宗福慈詮，道號雲幻少。學崑曲，通佛學，談歷史，教演歌。 　　生於1986年。世新大學中文系畢業，第一本出版著作是關於表演藝術的短評《票根譚》，寫作，以一種紀錄思想與生活的方式存在；其他的餘興，都是為了支撐這個存在。 　　自2006年以〈花、綻放在你肩上〉獲得聯合報第一屆懷恩文學獎優勝後，便連年於國內外各大文學獎項拿到殊榮，其中文類包括古典詩、散文、小說、古文及新詩等，也曾連續兩年獲得國藝會的創作補助案，是台灣倍受

注目的新生代作家。 推薦文 自序 導讀×導聆 第   一   齣　傳概 第   二   齣　定情 第   三   齣　賄權 第   四   齣　春睡 第   五   齣　禊遊 第   六   齣　傍訝 第   七   齣　倖恩 第   八   齣　獻髮 第   九   齣　復召 第   十   齣　疑讖 第  十一  齣　聞樂 第  十二  齣　製譜 第  十三  齣　權鬨 第  十四  齣　偷曲 第  十五  齣　進果 第  十六  齣　舞盤 第  十七  齣　合圍 第  十八  齣　夜怨 第  十九  齣　絮閣 第  二十  齣　偵報 第  廿一  齣　窺浴 第  廿二

  齣　密誓 第  廿三  齣　陷關 第  廿四  齣　驚變 第  廿五  齣　埋玉 第  廿六  齣　獻飯 第  廿七  齣　冥追 第  廿八  齣　罵賊 第  廿九  齣　聞鈴 第  三十  齣　情悔 第  卅一  齣　剿寇 第  卅二  齣　哭像 第  卅三  齣　神訴 第  卅四  齣　刺逆 第  卅五  齣　收京 第  卅六  齣　看襪 第  卅七  齣　屍解 第  卅八  齣　彈詞 第  卅九  齣　私祭 第  四十  齣　仙憶 第 四十一 齣　見月 第 四十二 齣　驛備 第 四十三 齣　改葬 第 四十四 齣　慫合 第 四十五 齣　雨夢 第 四十六 齣　覓魂 第 四十七 齣　補恨

第 四十八 齣　寄情 第 四十九 齣　得信 第  五十  齣　重圓 推薦文 以文學和戲曲觀看歷史，敘說百年之前，一個又遠又近的年代，一頁滄桑 　　作者中文本科出生，學養札實，筆耕不輟，創作力常獲重要文學獎項肯定，新作《深巷春秋》展現他文學和戲曲藝術的體會和造詣，透過他的創意鋪陳，把清末慈禧太后懂戲、愛看戲，成就了京劇史上的鼎盛高潮，竟和大時代的風起雲湧交織成一幕幕可歌可泣的悲歡離合！那時節，伶人戲班隨時局詭譎被迫解散遷移，流散各地演出，際遇難料，身世飄零流轉間，遇上了些驚心動魄的祕辛軼事，得以戲嘲喻，以曲抒情，箇中情味僅能讓觀眾各自意會評斷，至於那最初的震撼隨時間流逝中淡忘…戲如人生，

人生如夢幻泡影，《深巷春秋》娓娓道來，讓光緒帝、珍妃、慈禧太后、李蓮英等知名歷史人物，在熟悉的歷史情節裡另闢一方舞台演繹生命的美麗與哀愁，誠心邀請看倌們一同觀賞。 魏海敏京劇藝術文教基金會　魏海敏 　　作者唐墨是個勇於實驗的創作者，他不但興致盎然地經營多元創作模式——文體不拘小說、散文，題材囊括歷史、推理、飲食、同志……，曾獲多項國內及國外的重要文學獎競賽。他浸淫戲曲甚久、甚深，自己也曾粉墨登場，這本長篇創作堪稱將他一向的強項——戲曲、歷史與小說冶為一爐，虛實相生，真幻交纏。在《長生殿》傳奇的架構上，巧妙綰合慈禧太后的人生悲喜，無論人物性格的描摹或劇情推展手法，都十分到位。最值得稱道的

是：他勇於實驗，掌握了文學創作裡最珍貴的創意，小說中處處綻現驚奇的火花，值得細細品味。 作家、戲曲學者　廖玉蕙 　　清末慈禧太后喜愛京劇，成天在後宮中看戲品戲，劇場是她的精神世界，戲裡的情節人物則是她投射出的真實幻影。作者將她一手主導驚天動地的歷史事件，巧妙地與清洪昇《長生殿》傳奇的架構融合為一。兩朝天子，在戲劇的舞台上喪失了江山，在人生的舞台上製造了悲劇，雙重的敘述觀點，透過笛師李老三的回憶，娓娓道出一幕幕的繁華與蒼涼。梨園子弟出入其間，成為極佳的主題象徵：真實與虛幻，上台與下台，是被動的際遇？無奈的播弄？抑或虛幻難分的一局大戲？這部小說《深巷春秋》，邀請讀者們緩緩地體察，細細的品味

了……。 中國文化大學中國戲劇學系教授兼系主任　劉慧芬 　　十九世紀中國的命運像是廟前的籤筒，烈火砲轟聲中篩竹筒那樣暴烈搖晃，落下斷簡殘篇幾句幾行讖文靈詩，拼湊得起是事件，拼湊不起雲山霧罩是歷史的全貌——四萬萬人的生活如何傾斜，僅因為帝國宗法寶頂以為高不可觸的塔尖，其實像是陀螺那樣逐漸於某個水平面緩緩歪倒，在那些散亂的空白裡，我們更能看見文明的命運，體現的是質疑，「為何如此？」「竟會如此？」。唐墨的《深巷春秋》晃起籤筒的手勢是你不曾見過的，怎樣精心篩選那些事件殘片，歷史在伶人袖口一抖中拋向更悠遠的舞台，瀛台拘禁、珍妃投井、拳亂與出奔，逼蔣，歷史被近景描繪，卻因為文字淡漠與人物節制敘述而

倏忽迢遠了，那些本該屬舞台上的段子反而因為敘述者身為伶人而拉近了，成為近景，一個水袖拋幾個鼓點一些警句便給歷史下了一個新的註腳。於是一切更像戲了，亂轟轟你方唱罷我登場。一切又不像戲，他其實已經發生，但要到此刻，你才體驗。那麼貼近，幾乎以為看透了，卻又仍是痴迷。這時才明白，這本書，不是那些歷史片段的重組，而是對籤筒後方，那主掌一切命運更高者一次不退讓的對視。 作家　陳柏青 自序 　　歷史即是由不同時代的角色，不斷重演相類的情節而成。《深巷春秋》揭櫫這種彷彿輪迴的現象，在章節分段上挪用了《長生殿》五十齣的關目，卻同樣能夠從光緒末年義和團，侃侃談到抗日前夕的西安事變；保留了唐明皇與楊貴妃真

摯愛情的雛型，穿插著光緒珍妃、蔣中正與宋美齡的故事。 　　這不是偶然的現象，而是「一代紅顏為君盡」這七個字，道破了不論盡情或盡命，無非都是后妃最終不可抗的歷史宿命。 　　歷史不容易讀懂，更不可能讀完；而戲再長，卻總會有散的一天。《深巷春秋》，既講清末的歷史，也談崑曲的起落；可以一章一章地讀下去，也能像折子戲那樣一折一折拆開來各自搬演，是一部充滿閱讀趣味的自由式歷史小說。 導讀×導聆 小說戲曲 互文編織 　　是小說？還是戲曲？ 　　翻開《深巷春秋》，映入眼簾的竟是崑曲傳奇《長生殿》齣目：〈傳概〉、〈定情〉、〈賄權〉、〈春睡〉……，足足五十齣，一貫而下，一字不差，而內容卻不是大唐盛世李

楊戀情，竟是慈禧、光緒、珍妃、康有為、李鴻章。 　　作者安排光緒皇帝粉墨登場串戲，飾演唐明皇，一邊贈金釵鈿盒與楊妃定情，一邊眼神卻直瞥向立在慈禧身邊的珍妃，「借問從此宮中，阿誰第一？」而慈禧不喜崑曲，在皮黃楊家將戲碼蕭太后登場的西皮慢板裡，心思暗轉、機關算盡，「各位其主謀江山」，戊戌變法竟在檀板聲歌的節奏中橫遭抑制。 　　不止戲中串戲、隱喻人生，《長生殿》結構竟還是小說敘事骨架，〈埋玉〉自是珍妃投井，〈收京〉另有關照，〈看襪〉引出開井見襪不見屍身的驚訝，〈改葬〉更暗藏機巧。這些雖是作者的巧妙編織，卻也是晚清宮廷實況，慈禧愛戲，宮裡絲絃不輟，從伶人眼光觀照社會政治，是全書匠心獨運之處，更是一

開卷即吸引人的大亮點。本以為僅是安史之亂與八國聯軍互文編織，不料〈屍解〉之後餘音不絕，袁世凱、李宗仁、馮玉祥、張學良、周恩來、蔣介石、蔣夫人相繼登場，一路演到西安事變，華清池畔水色澄明，現代政局的波譎雲詭倒回頭來與大唐盛世交互襯映，崑曲與皮黃的盛衰交替更暗喻時代更迭。我方唱罷你登場，誰是主人誰是客？處處耐人尋味。 　　而全書特色不在人物性格或歷史觀點，最吸引人處唯在形式之巧、嵌合之妙，因把情節鑲進《長生殿》的骨架裡，一部近現代史竟以獨特的脈絡書寫，直述、倒敘、插筆、旁白，穿梭往來、交錯成文，一切出之於伶人之眼。就我個人而言，最感興趣的仍是戲，此書作者真乃懂戲之人，《長生殿》外，〈夜奔〉、〈藏

舟〉、〈寄子〉、〈活捉〉，一齣一齣戲文均隱喻時事、勾勒成史，而人生豈不也是一台永不落幕的長篇傳奇？ 國立國光劇團藝術總監 台灣大學戲劇學系暨研究所特聘教授 王安祈 第一齣　傳概「景山內垣西北隅，有連房百餘間，為蘇州梨園供奉所居，俗稱蘇州巷。」那畢竟是世人少知少聞的角落，尤其當今戰火亂世人人自危，要聽個太平歌都不得閒暇，更遑論搭棚看戲了。傳德隨著人潮搭上了西行的火車，究竟得停在哪裡，也沒人說得準；只是有個恍惚的方向，俱都趕著逃離沿海一帶。「借過，借過一下。」火車站滿了人，是真正的滿，滿到容不下一隻蚊子那般。即使買了票，或許也擠不進車廂。有好些人靠在車門邊，還差半步就要跌落鐵軌，但依舊

神情自若地吸著菸，手邊什麼行李都不曾帶上，就一路瞎竄。未來的日子像口裡呼出去的煙，被車速拉得又遠又長，直到在虛空中消失了形跡。步履艱難的老先生從傳德後面的通道慢慢擠了過來，他拿著一截車票，是對號的，而且對的正是傳德屁股下那張椅子。他一路挨著人群喊借過，幾個人白他眼，但看他是有年歲的人，也就乖乖擠出一條窄道讓他過去。「不好意思。」傳德坐得很不安心，打一上車便四處張望，看了幾個受傷的士兵、哭鬧的娃兒，還有車門邊吸菸的人，目光最後落在老先生身上，很不好意思卻也很有自知之明地起身讓座。傳德一站起來，就看到老先生背後揹了一束長條布袋，布袋不知道裝著什麼東西，老先生還沒坐穩，先把那布袋抱在懷裡，才敢放心坐

下。「年輕人，上哪兒去？」「還不知道。火車停哪兒，就在哪兒下。」補上的那句，笑著說的。雖說是買了坐票的，但老先生把人趕起來，心裡頭過不去，硬是擠了些無謂的話，想化解傳德讓座的窘迫。火車開動不久，車廂裡的每一張臉都掛著倉皇尷尬的神情，還帶點少許的厭煩或無奈。「真不知道是倒了誰的楣，大半輩子都在逃難。」老先生笑了笑，不時還注意著傳德是否有想要繼續聊天的意願。傳德對那長條布袋比較感興趣，因為這時候大家連家眷都沒得帶上，更顧不著身外的財物；而老先生沒個家人陪他同行，卻對那布袋保護有加，沒個家人陪他同行，傳德看著看，心裡頭很好奇老先生的來歷。「老伯打哪兒來？」