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閃耀台灣一套八冊（精裝套書，附贈明信片八張）

為了解決華山操作槍的問題，作者徐宗懋圖文館 這樣論述：

閃耀台灣精裝套書八冊 附贈精美明信片（八張）   　　《閃耀台灣》：台灣土地情感與知識的傳家之寶   　　從來沒有一套台灣書籍像《閃耀台灣》這般，讓人如此沉浸在台灣土地的百年時空，猶如步行其間，徜徉於四周炫目感人的風情，偶爾也因目睹具體的事件而感受到內心強大的衝擊。這套書已經超過傳統紙本書的視覺極限，而是台灣土地情感而知識的傳家之寶。不只是放在書架，而是注入未來世世代代的台灣人的心靈，不斷地被學習和重溫，具有永恆的典藏價值。   　　能做到這一點，是因為《閃耀台灣》使用了最精美的照片原材料，以及最高端的現代數位上色工藝技術。這是徐宗懋圖文館動用了累積20年的原照片收藏

，以及過去5年建立的國際一流數位上色藝術師團隊，兩項優勢所取得的驚人成果。   　　以《台灣山鄉原民》這一本畫冊為例，本畫冊使用日本學術權威森丑之助先生在百年前所拍攝的經典原住民圖錄照片，一般出版社都使用舊出版品反覆翻拍的圖片，大多都已模糊不清；然而，徐宗懋圖文館卻使用用市價高達50萬台幣的森丑之助的精緻柯羅版原版圖片。如此投資只為了取得最好的印製效果，這也使得《閃耀台灣》中的原住民圖像無論內容和視覺效果，都達到了台灣出版界史上的最高峰。   　　至於物產和生態方面的圖片，則是使用了《大量台灣寫真大觀》、《亞細亞寫真大觀》和《台灣物產大觀》精美的原版照片，呈現了前所未有的視覺效

果。有關過去台灣人生活和習俗的影像則是民國49年（1960年）薛培德牧師所拍攝的經典照片，每一張都是由原底片沖洗出來，並且進行精美的數位上色，展現了動人的往日情懷。   　　總之，在技術工藝層面，台灣沒有任何一本出版物像《閃耀台灣》做出如此大的財力，動用如此多的人力，以及付出如此深的心力，只為了留下一套值得代代相傳的台灣之寶。   　　《閃耀台灣》製作完成於台灣疫情最嚴重的兩年，很多人不能正常上學上班，收入和生活都受到影響。然而，就在此時此刻，我們做出最大的投資，投入最大的心力，完成這一套經典作品，代表台灣在艱困的環境中奮鬥不懈的精神，有如一顆閃亮的鑽石，永遠福星高照。  

　　文/作者徐宗懋   　　以下是八冊書的主題：    　　《閃耀台灣一：台灣城市建築1860-1960》 　　台灣建築的時代演變代表著物質與精神的進展軌跡。本畫冊從清朝時期到日本殖民，一直到光復以後，台灣城市景觀的變化，包括建築的材料、風格、實用性，以及對生活實際的影響。時間橫跨一百年，包括日本時代現代城市的興建，書中有數張珍貴的全景圖，考證了過去城區、官署、街道和民房的位置和稱謂，成為十分珍貴的文獻和美學紀錄。   　　《閃耀台灣二：台灣鄉村景觀1860-1960》 　　台灣建築的時代演變代表著物質與精神的進展軌跡。本畫冊介紹鄉村地區建築的特色和景觀，清朝

時期主要是傳統閩南和客家的農舍，富裕人家則住三合院，至於原住民則是傳統的茅草屋或石板屋。日本時期，城市建築出現較大的變化，不過鄉村建築的變化較少，直到光復以後大量的水泥房和磚石房，又呈現新的風貌。   　　《閃耀台灣三：台灣山鄉原民》 　　以日本的台灣原住民權威森丑之助的圖像原作為底本，圖像反映的山區景觀與原住民生活狀態，本書主要集中在山區原住民部落的人文風情，包括泰雅族、卑南、布農、排灣等部落，本書著重介紹這些部落在山區的生存方式，包括信仰、生產以及日常生活習俗等，內容豐富，為珍貴文獻和美學資料。   　　《閃耀台灣四：台灣近水部落》 　　以日本的台灣原住民權威森丑之助的

圖像原作為底本，透過高端的上色技術賦予新的生命。本畫冊介紹靠近海洋和湖泊的原住民部落，主要集中在阿美族、達悟族和邵族，書中以豐富多彩的照片表現他們和海洋以即湖泊的生活關係，其中達悟族捕獲飛魚的圖像紀錄，更是珍貴的歷史文獻。   　　《閃耀台灣五：台灣原生物產1860-1960》 　　1960年代台灣輕工業興起之前，台灣的主要生產農業產品和大宗原料，同時包含部分漁牧事業，即以本身的土地為生產資源、包括稻米、蔗糖、樟腦、水果以及養蠶事業等等，充分反映台灣在工業化之前的生產情況，這也是早期台灣經濟的主體。   　　《閃耀台灣六：台灣自然生態1860-1960》 　　本畫冊使用民間

老照片以及薛培德牧師的攝影作品，完整呈現台灣從清代、日本殖民，到光復初期的動植物自然生態，包括主要的動物和植物，以及高山景觀。這是台灣原生物種和大自然的完整呈現。   　　《閃耀台灣七：台灣往日生活》 　　1960年，即那個年代的人們習慣稱的民國49年，美籍牧師薛培德先生拍攝的約三千張台灣照片中，忠實地留下了基層台灣百姓的珍貴豐富影像紀錄。1970年代台灣快速工業化之前基層百姓仍然生活於農業社會的形態，包括婚喪禮俗、各種手工行業、飲食習慣，甚至鄰里關係等等。許多現象已經存在百年以上，但在1970年代以後卻逐漸消失了。今天50歲以上的台灣人，可能童年時期在農村地區還經歷了農業社會型態的

尾端。   　　本畫冊主要集中薛培德牧師作品中有關早期台灣人生活的型態，包括信仰、工作、日常作息等，這些都是老台灣人走過的生命之路，因此，本書不僅是懷舊，也有社會學的紀實價值。   　　《閃耀台灣八：台灣古早容顏》 　　美籍牧師薛培德先生拍攝的約三千張的台灣照片中，忠實地留下了基層台灣百姓的珍貴豐富影像紀錄。除了生活型態，還拍下了當時人們的容貌神情、穿著打扮，透過帶著喜怒哀樂情感的容顏，那個年代的生活模式與精神，更生動地被記錄下來。   　　本畫冊集中表現老台灣人的容顏風貌，包括男女老幼的面容、服飾以及人際互動的狀態，不僅是老台灣生動的生活記憶，也是上一輩人不可抹滅的

容顏。

少年科學偵探CSI18：間諜鬥智案

為了解決華山操作槍的問題，作者高喜貞 這樣論述：

　　學期終了，先迎接CSI成員的是間諜暗殺政治人物案，江欣能解開暗號，逮捕間諜，阻止暗殺嗎？公寓後山發生一起荒野曝屍奇案，佑嘉要如何從死者鼻孔中查出線索，為死者洗刷冤屈呢？警方雖然逮捕了銀行搶匪，卻無法確定是誰開槍，雲東最後能抽絲剝繭，查出開槍的人嗎？游彗星和葛南突然來訪，帶來發生在喬瑟夫．保羅曼議員下塌飯店浴室的爆炸案，志明要如何順利讓殺手現形呢？ 　　這期內容更加懸疑，熱愛科學和推理的讀者不要錯過喔！ 　　關於【少年科學偵探隊CSI】 　　起源於少年刑警學校的校長為了吸引小孩入學，而成立的一個少年偵探隊。第一屆「少年科學偵探隊CSI」成員有游彗星、劉英才、李瑤莉和

潘月熊，成立期間，破獲國內多起懸疑案件，甚至連出訪日本和美國等地時，也協助當地刑警查獲案件兇手，成為國內外家喻戶曉的少年偵探，成功吸引不少學生就讀少年刑警學校（詳閱《少年科學偵探CSI》第1～10集）。但隨著他們畢業，現由第2屆成員延續案件的辦理。 　　【主角介紹】 　　地球科學組 　　․江欣：CSI第2屆成員，凡事充滿自信，事事追求完美，好勝心強的漂亮女孩。 　　․宋華山：少年刑警學校學生，科學能力強，但消極又膽怯。 　　物理組 　　․黃婉麗：CSI第2屆成員，個性文靜，但盡本分，思路有條理。 　　․崔雲東：少年刑警學校學生，活潑開朗，是個開心果。 　　化學組 　　․楊志明：CSI第

2屆成員，化學知識豐富，行動力、活力十足，但有點聒噪。 　　․張苑韶：少年刑警學校學生，喜愛做料理、研究化學。 　　生物組 　　․李泰洋：CSI第2屆成員，彬彬有禮，是個正直的小帥哥。 　　․蘇祐嘉：少年刑警學校學生，擁有孩童般的純真和熱情。 本書特色 　　【師範大學推廣教育部  寒暑期CSI科學營隊指定用書】 　　1. 故事情節貼近讀者年齡與生活，容易感同身受與學習。 　　2. 偵探與科學的結合，同時培養讀者的觀察、推理能力，再藉由科學能力的提升，逐步破解案件。 　　3. 藉由主角的不同專長，讓讀者同時學習物理、化學、生物、地球科學等知識。 　　4. 全系列所運用到的科學知識，

皆符合國中小程度的自然科學課程，讓讀者輕鬆學習教科書裡的科學知識。 　　5. 全書包含4個案件，每個案件末皆有「破案關鍵」的單元，詳細說明破案關鍵所運用的科學原理。 　　6. 每冊都有特別活動「CSI特訓時間！」，利用案件中所運用到的科學知識所設計的科學活動，讓讀者自己動手玩科學，不只好玩、有趣，更能加強學習。 　　7. 榮獲各領域多項獎項與推薦 得獎紀錄 　　少兒韓國部 優秀少兒圖書; 少年文化進興會 優秀少兒圖書；京畿道大學圖書協會 推薦圖書    

在家記者及其新聞產製之研究

為了解決華山操作槍的問題，作者朱培滋 這樣論述：

　　近年來，隨傳播科技進步，閱聽大眾要求新聞媒體提供即時資訊，但以商業導向經營，不僅追求效率，並轉以追求商業利益，專業新聞台崛起，加上網路等新媒體，共同瓜分市場，衝擊傳統電視媒體，新聞台須開源節流，降低成本。遂發展出獨特制度：在家記者，不需出外採訪，節省成本，接應駐地記者拍攝畫面，或上網找尋網路影音素材，用以快速且大量產製新聞。　　本研究為了解在家記者制度與其新聞產出品質，分別擇三家24小時有線電視新聞台，及兩家僅固定播出四節新聞之無線電視新聞台，挑選三天在家記者產製之新聞，分析其產製模式、內容、類型，並從國內外新聞品質相關文獻中，建立新聞品質指標，分析在家記者產製之新聞，是否符合良好新聞品

質，並就其對自身角色認定等問題深入訪談九位在家記者。　　分析結論，在家記者多來自不限傳播科系、初出社會的新鮮人，產製新聞種類多為社會新聞，網路影音素材來源大部分來自Youtube和Facebook社團-爆料公社，且無法親身採訪，僅透過接收訊息，缺乏多方查證，以致在家記者產製之新聞品質，以未達多元性、平衡報導最多。值得注意的是，儘管在家記者自身認定為記者，但其工作內容和產製新聞型態，與過去對記者的定義大相逕庭，但在家記者實為一不可忽視現象，對記者的定義，是否需納入在家記者，未來應有討論空間。