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華藝影劇台節目表的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦高仁河寫的 南柯一夢：高仁河導演回憶錄 可以從中找到所需的評價。
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世新大學 廣播電視電影學研究所(含碩專班) 吳俊輝所指導 顏志堅的 中國獨立影展研究——以中國獨立影像展（2003-2016）為例 （2017），提出華藝影劇台節目表關鍵因素是什麼，來自於獨立電影、獨立影展、中國獨立影像展、影展策展。
而第二篇論文國立政治大學 傳播學院碩士在職專班 蘇蘅所指導 林莉琳的 公共乎？娛樂乎？新聞性談話節目的製作與呈現分析 （2012），提出因為有 新聞性談話節目、公共領域、新聞娛樂化的重點而找出了 華藝影劇台節目表的解答。
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南柯一夢：高仁河導演回憶錄
為了解決華藝影劇台節目表 的問題，作者高仁河 這樣論述：
電影人必讀之電影經營寶鑑 國片外銷達人刷新台灣電影史 本書是台語片導演高河仁在電影界打拚的歷程傳記，他除了是個成功的導演，更是個成功的企業家。他把所經歷的年代及發生的事件過程等等均翔實的、生動的、精采的記錄下來。在台灣電影最景氣、最風光的時代，他從電影公司的宣傳、製作開始踏入電影界，經歷製片、編劇、導演的工作，到創立中興影業公司。一部國際合作片《最後的命令》另他挫折，但最後他卻成為將港台片行銷到韓國的第一人，到70年代更是國際製片人，其事業版圖已經跨越亞洲到拉丁美洲。除了透過本書可以理解台灣電影的發展軌跡與歷史脈絡，這更是難得一見的電影經營寶鑑。 特別收錄 韓國導演/申
相玉 影后/崔銀姬 被北韓綁票的秘密檔案 本書特色 本書所描繪的片場現形記，紀錄了一個台灣電影最景氣最風光年代裡電影界的人、事、物，讓沒有經過那個年代的讀者透過文字能夠理解台灣電影的發展軌跡與歷史脈絡，是難得的一部傳記體的電影經營寶鑑，可讀性高甚具參考價值。 名人推薦 高仁河先生在國外電影公司以及戲院接觸交涉的點點滴滴，都是十分難得的電影產業歷史。本書更收錄關於韓國導演申相玉遭北韓綁架以及如何逃亡的精采篇章，也因為高仁河先生與韓國影人的密切關係，讀者才得以在本書中，窺得當年宛若間諜片的驚悚內幕。 國家電影中心執行長 林文淇 我看重的是本書所描繪的片場現形記，他紀
錄的是一個時代，一個台灣電影最景氣最風光年代裡電影界的人、事、物，讓沒有經過那個年代的我們透過文字能夠理解台灣電影的發展軌跡與歷史脈絡，是難得的一部傳記體的電影經營寶鑑，可讀性高甚具參考價值。 國立台南藝術大學音像紀錄與影像維護研究所教授 前國家電影資料館館長 井迎瑞
中國獨立影展研究——以中國獨立影像展（2003-2016）為例
為了解決華藝影劇台節目表 的問題，作者顏志堅 這樣論述：
摘要 1990年代初期，隨著DV的出現和普及，中國大陸出現一批以影像為媒介的獨立電影創作者。當時的互聯網環境尚未成熟，電影院線市場只開放給「製片廠體制」下的「合法」作品，因此，獨立影像的在民間的傳播十分困難。2003年，三個由民間策劃舉辦、非營利性質的獨立影展在昆明、北京和南京相繼成立，並稱「中國三大獨立影展」，從此開啟了中國獨立電影民間傳播的新紀元。在中國大陸特殊的語境下，獨立影展的「合法性」面臨諸多外部因素的影響：社會文化的變遷、執政者政策的導向、電影產業的環境等等，都迫使中國的獨立影展去思考生存和發展的問題。在邁入二十一世紀第一個十年之際，中國多個獨立影展迫於各種壓力紛紛關閉，而
發展歷史最為悠久、最俱權威的「中國獨立影像展」至今仍源源不斷地為「自由的電影」發聲和吶喊。本文以「中國獨立影像展」為研究對象，梳理其十三年來的歷史發展進程，分析影展經歷的風雨及面臨的挑戰，提煉影展策展理念及支撐影展持續舉辦的核心精神和價值觀，進而探討中國獨立影展和中國獨立電影之間的互動關係，最後對中國獨立影展未來可能的發展方向及模式提出實踐性和策略性的思路。【關鍵詞】獨立電影、獨立影展、中國獨立影像展、影展策展
公共乎？娛樂乎？新聞性談話節目的製作與呈現分析
為了解決華藝影劇台節目表 的問題，作者林莉琳 這樣論述：
本研究比較台灣兩個類型迥異的新聞性談話節目【關鍵時刻】與【2100全民開講】，探討這兩個節目製作面及內容面在公共與娛樂的表現異同，並以節目製作和討論議題的差異，來看製作手法如何影響節目表現差異。 本研究採用量化、質化並行的研究方法予以比較。在內容分析方面，對節目議題、討論時間、議題排序發現製作手法上確實不同，另外，以深度訪談進而從節目整體流程和製作規則至完成，在新聞性談話公共性、娛樂性的傾向與對議題深度進行剖析。 結果發現，【2100全民開講】以政治和公共事務議題為主，透過每個議題較深入討論，可從不同面向幫助觀眾了解複雜的政策問題；另外，【2100全民開講】的製作目標和執行
，主要是透過不同觀點進行辯論，重視議題的真實性與可信度。在來賓自發的討論和對話中，重視發揮對公共領域的影響力。而【關鍵時刻】偏向軟性新聞、趣味的事件，也關注公共議題，特別是和日常生活有關的議題；討論的時間相對短促，用較大的主導權掌握來賓表現。此外，【關鍵時刻】參與者經常運用道具、鏡面與手勢互動等展示手法，強調新聞的故事性，用情緒性或煽情的方式討論。在製作手法上，主要取用網路消息；經過製作單位編排安排來賓的發言次序及內容。 整體而言，兩個節目在公共和娛樂有不同的製作手法和表現，節目更傾向娛樂化時，會減少公共領域的對話，然而有助增加喜歡輕鬆、懸疑的觀眾之吸引力。