調色軟體的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括賽程、直播線上看和比分戰績懶人包

低成本拍出賣座神片：《一屍到底》電影製作關鍵創意與技術

為了解決調色軟體的問題，作者曽根剛 這樣論述：

無論怎樣都絕不停下攝影機！ 從絕望到希望，再到口碑大爆炸！！ 誰說沒預算就不能拍出好電影！？ 創1000倍票房回收！影史最強黑馬紀錄 所有拍攝團隊、製片都需要的拍片神書 《一屍到底》的拍攝幕後、低成本電影不為人知的辛酸真相……毫無保留，全部公開！ ──《一屍到底》、《特約經紀公司》導演／上田慎一郎 預算300萬日圓、一開始只在兩家電影院上映的獨立電影《一屍到底》， 靠著社群網路的好評擴散，以及榮獲國內外無數電影獎項， 最終在全球締造了比預算高出1000多倍的票房成績， 這到底是怎麼做到的？ 擔任《一屍到底》的攝影，同時參與多部低成本獨立電影製作的曽根剛， 透過本書，娓娓道來低成本獨立

電影的製作幕後、省錢妙招和辛酸血淚， 從企劃、拍攝、剪輯到上映，用他的經驗，告訴你怎麼拍、怎麼省， 怎麼用最低的成本，拍出一部完整的電影。 ▍企劃 導演的願景／敲定劇本／刻意設計的不穩定／劇中劇中劇？／熱烈歡迎失敗的場勘／如何規劃拍攝日程／一鏡到底的決心／彩排時發生的失敗／真的是低成本？實際的製作費／低成本電影遭遇挫折的理由... ▍拍攝 挑戰一鏡到底／只有這些器材？／攝影機要不要防震／如何寫分鏡表／攝影師也需要演技？／下雨了怎麼辦／其實那是NG鏡頭／跌下去絕對會死的恐怖拍攝／紀錄片般的拍攝現場／不是一鏡到底也要一次決勝負... ▍剪輯 加拍鏡頭／剪輯軟體推薦／如何調色／聲音和畫面不同步

／最重要的是目標與期限／花絮其實是意料之外？／如何讓大家看到最後... ▍上映 空前熱潮怎麼掀起的／前所未聞的多數獎項／國外上映好評如潮／驚現盜版DVD／宣傳設計怎麼做／獨立電影如何上院線／延伸作品企劃... 電影應該要花更多預算才對── 要是你也反對這種意見，本書將成為你最棒的參考指南！ 我確實希望今後能增加更多電影製作者，對電影產業的發展寄予厚望。 現在是誰都可以拿一台手機拍電影創造利益的時代，是個可以創造出既有媒體所沒有的全新事物的開心時代。 要是能遇見一起創造新事物的人就太棒了～～碰！！ ──《一屍到底》攝影／曽根剛 ★各界名人好評推薦 六指淵／無限設計學院創辦人 孫松榮／國

立臺北藝術大學電影創作學系教授兼主任 殷振豪／《當男人戀愛時》電影導演 黃信堯／導演 聞天祥／影評人、台北金馬影展執行委員會執行長 葉式特工／十億觀看數YouTuber 蘇文聖／導演 （依首字筆劃序） 免費贈送GP+線上影音《一屍到底》電影暢看 ［請見書籍折口說明］

調色軟體進入發燒排行的影片

高畫質紀錄片之影像風格表現研究-以泰雅族「祖靈的話」拍攝製作為例

為了解決調色軟體的問題，作者范中瀚 這樣論述：

摘要關心原住民文化的人，也許會在圖書館查詢相關書籍，閱讀原住民的「狩獵文化」，人們多半知道他們「曾經是很會打獵」的民族，卻很少關心他們「現在還是會打獵」的民族。對於泰雅族和其他台灣原住民族群而言，象徵光榮的服飾、獵具在博物館裡高掛著，隔著玻璃供人欣賞，而打獵的勇士光環只能悄悄隱沒於山林間。現代的泰雅青年不能熟諳各種的山林知識與陷阱智慧，除了與昔日「泰雅勇士」的獵人文化產生斷層，另外斷裂的還有泰雅文化的喪失，以及隨之而來的文化認同問題。因此本研究以泰雅族文化的傳承為主題，創作以高畫質拍攝的寫實紀錄片「祖靈的話」。本研究透過文獻探討與實際深入部落訪談的方式，針對泰雅族文化做深入考察。本研究第三章

就創作類型、攝影風格與攝影美學作分析，探討影片拍攝方法與攝影美學。第四章紀錄作品執行方法，影片拍攝與後製過程。本研究影片拍攝為全外景作業，為表現高畫質影音，在影像部份追求攝影機運鏡角度的多樣化，呈現台灣美麗的自然風光與泰雅族部落的人文景觀，並嘗試運用高畫質數位攝影機拍攝接近電影膠片的質感與色彩，聲音部分也追求音質與音效上表現，後製部份以非線性軟體剪輯，再以專業調色軟體調整影片色調，完成影片製作。第五章分別就文化層面與技術層面檢討創作過程中所面臨的問題。本研究利用高畫質影片解析度高，細節完整，色彩更豐富的特性，拍攝「祖靈的話」，除了希望能記錄下珍貴的原住民人文資料，也期望讓後代族人看到往日的泰雅

族是如何生活，了解祖先的獵人文化與大自然共存的精神，並利用影片數位化的特性，增加保存性與普遍性，以此記錄避免「祖靈的話」淹沒在歷史的洪流之中，為泰雅文化的傳承與教育略盡棉薄之力。

調色師手冊：色彩風格寶典

為了解決調色軟體的問題，作者（美）阿列克謝•凡•赫克曼 這樣論述：

本書介紹了多種主流的創意調色手法，並對這些色彩風格在不同軟體平臺下的實現方式進行了深入的介紹。 本書共有 23 章，內容涉及風格化調色，漂白旁路風格，藍綠通道互換，模糊和帶顏色的遮罩，模擬正片負沖，日調夜處理，雙色調和三色調，模擬膠片，在調色以外營造“膠片感”的其他因素，平光風格和膠片灰化，扁平化的卡通（色彩）風格，輝光、柔光和朦朧的薄紗風格，顆粒、噪點和紋理，綠幕合成調色流程，鏡頭光暈與雜光，漏光效果和色彩溢出，監視器和螢幕反光，單色風格，銳化，著色與偏色，暗部色調，自然飽和度和目標飽和度，老膠片風格等。這些調色手法適用於 MV、商業廣告和電影，從業者在熟練掌握之後，可以靈活地混搭，打造出

屬於自己的獨特效果。 本書是對《調色師手冊：電影和視頻調色專業技法（第2版）》內容的進一步完善和補充，適合專業調色人員和影視相關專業人員閱讀。 阿列克謝·凡·赫克曼（Alexis Van Hurkman）是美國的導演、調色師和作家，他以色彩校正為主題發表過一系列專欄文章，並出版過一系列技術圖書，其中包括Color Correction Handbook、Adobe SpeedGrade Classroom in a Book和Autodesk Smoke Essentials，以及“蘋果專業教程系列”中的The Encyclopedia Of Color Correcti

on、Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro和Final Cut Pro X Advanced Editing。他還為軟體編寫使用手冊，包括調色軟體Apple Color的使用者手冊以及DaVinci Resolve的手冊。 作為行業內一名著名的調色師，阿列克謝·凡·赫克曼參與過各種類型的影視項目，包括廣告、獨立電影、紀錄片、劇情片、短片以及實驗影片等。 譯者簡介 高銘，資深調色師，國際調色師協會（CSI）會員，FilmLight Baselight中國演示調色師、培訓師，Visiblelight色彩機構創始人，熟悉前後

期數位調色流程，參與制作的影片包括《長城》《囧媽》《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等，調色作品涵蓋電影、影視劇、廣告和紀錄片。 陳華，從業17年，技術能力涵蓋前後期工作流程，系業界資深的數位影像工作流程專家，電影與電視工程師協會（SMPTE）會員，參與Kinefinity攝影機技術研發並擔任高級顧問，也是Lightillusion、Lightspace CMS色彩管理系統專家，柯尼卡美能達色彩分析儀資深專家用戶。 第一章 風格化調色 1 針對每個專案，設計出獨有的色彩語言　2 區分調色差異（對比調色前後畫面）　4 色彩風格的管理　6 保存風格庫　8 保護膚色免受過度調整的

幹擾　10 第二章　漂白旁路風格　17 模擬漂白旁路風格　17 第三章　藍綠通道互換　24 第四章　模糊和帶顏色的遮罩　26 第五章　模擬正片負沖　28 用曲線做出正片負沖的效果　29 正片負沖的特點　31 第六章　日調夜處理　34 真正的夜晚效果　35 創建外景的日調夜風格　38 室內的日調夜風格　43 經典的“藍色”日調夜風格　47 欠曝視頻的色彩風格　52 第七章　雙色調和三色調　54 用色彩平衡創建雙色調　54 使用　HSL 選色創建三色調　55 第八章　模擬膠片　57 模擬印片　LUT　58 通過調色模擬膠片　66 第九章　在調色以外，營造“膠片感”的其他因素　70

幀率和快門速度　70 隔行與逐行　73 景深　74 第十章　平光風格和膠片灰化　77 膠片灰化　77 創建平光（Flat）風格　79 第十一章　扁平化的卡通（色彩）風格　85 第十二章　輝光、柔光和朦朧的薄紗風格　88 使用　HSL 選色創造發光效果　89 通過提取蒙版來創建輝光　91 多層輝光的疊加　93 使用外掛程式創建輝光效果　95 誇張的輝光和廣播安全　96 使用重疊片段創建朦朧的輝光效果　97 第十三章　顆粒、噪點和紋理　101 什麼是數字噪點　101 什麼是膠片顆粒　102 什麼時候增加顆粒和噪點能説明（提升）畫面104 模擬膠片顆粒　105 合成真正的膠片顆粒　106 用

於添加顆粒的複合模式　113 將紋理素材添加到圖像中　114 用外掛程式來添加紋理和顆粒　116 第十四章　綠幕合成調色流程　117 準備綠幕樣片　117 完成合成後再調色　119 第十五章　鏡頭光暈與雜光　121 光暈的類型　124 使用外掛程式添加眩光　126 使用遮罩或視窗來偽造眩光　129 減少眩光　132 第十六章　漏光效果和色彩溢出　135 製作輕微的“Diana　相機”風格　137 製作強烈的“Holga　相機”風格　141 用素材庫和合成模式來添加漏光　144 第十七章　監視器和螢幕發光　147 製造螢幕發光　148 第十八章　單色風格　150 簡單地降飽和度　150

處理黑白攝影　151 使用通道或　RGB 混合器來自訂單色　153 利用層操作來製作自訂單色　155 不同的自訂單色效果　155 第十九章　銳化　159 使用銳化來增加質感　159 用銳化來修復軟焦點　161 達芬奇　Resolve 中的銳化　163 在　Assimilate Scratch 中的銳化　166 在　FilmLight Baselight 中的銳化　166 在　Adobe SpeedGrade 中的銳化　167 第二十章　著色與偏色　168 色彩濾鏡是如何工作的　168 對膠片進行著色和調色　172 人工著色和偏色　172 用合成模式著色　173 若軟體不支援創建用於著色的

顏色蒙版，自己做一個　177 第二十一章　暗部色調　180 如何製作暗部色調　180 使用曲線工具為特定影調區製作暗部色調　181 用　Log 調色模式、五路和九路色彩控制項製作暗部色調　182 使用　HSL 選色製作暗部色調　185 第二十二章　自然飽和度和目標飽和度　189 自然飽和度（vibrance）　189 目標飽和度，有針對性地提高飽和度　191 第二十三章　老膠片風格　193 方法　1 ：模擬消色 / 褪色　194 方法　2 ：模擬染劑褪色　197 方法　3 ：戲劇性的黑白效果　198 方法　4 ：模擬染料型黑白膠片　201 總結　210