迪卡儂兒童蛇板的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦AnyaKamenetz寫的 螢幕兒童:終結3C使用焦慮的10堂正向數位教養課 和溫德爾.傑米森的 我可以把妹妹煮來吃嗎?:天真的問題,認真的答案都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自八旗文化 和先覺所出版 。
國立臺東大學 兒童文學研究所 林文寶 教授、游珮芸 博士所指導 陳玉金的 臺灣兒童圖畫書發展史論(1945-2013) (2013),提出迪卡儂兒童蛇板關鍵因素是什麼,來自於臺灣圖畫書、圖畫書、繪本、臺灣兒童文學、臺灣兒童文學史。
而第二篇論文國立屏東教育大學 視覺藝術學系 黃冬富所指導 涂蘇文慧的 何文杞水彩畫藝術之研究 (2008),提出因為有 屏東美術史、鄉土寫實、何文杞、水彩畫的重點而找出了 迪卡儂兒童蛇板的解答。
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螢幕兒童:終結3C使用焦慮的10堂正向數位教養課
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為了解決迪卡儂兒童蛇板 的問題,作者AnyaKamenetz 這樣論述:
幫幫我,小孩沉迷平板手機怎麼辦? 本書分析30年各領域專家研究,歸納500組家庭3C使用規範; 知名教育記者教你訂出妥善育兒計劃,從此不再焦慮 《紐約時報》《華爾街日報》《赫芬頓郵報》《華盛頓郵報》《衛報》等知名媒體一致好評! 3C幾乎成為全能褓姆, 在你忙不過來的時候,陪孩子玩耍、學習,甚至幫你留意他們的健康, 有時比起孩子,離不開3C的,其實是身為家長的你: →為了讓孩子乖乖吃飯,塞平板給他看影片; →為了讓孩子心甘情願學習,用玩手機當作獎勵; →為了讓孩子幫忙做家事,用Wi-Fi密碼作為交換…… 有太多時候,3C幫你度過育兒難
關;但更多時候,你害怕3C帶給孩子負面影響:近視、肥胖、睡眠品質不佳、注意力渙散,或情緒失調……有太多專家提出醫學佐證,更有社會學家告訴你,3C成癮可能讓孩子難以適應社會。台灣衛福部建議兩歲以下兒童禁用3C;2019年世界衛生組織也提出指導方針,表示一歲以下兒童應禁用3C、二到四歲兒童每日不宜呆坐觀看螢幕超過一小時。我們難道只能將3C視為毒蛇猛獸,避之唯恐不及嗎? 本書作者安雅‧卡曼尼茲是知名教育記者,曾入圍普立茲獎,獲《赫芬頓郵報》評選為年度教育改革者,更是兩個孩子的母親。她坦承自己對孩子使用3C的焦慮,同時也意識到媒體為了抓住你的眼球,往往過分放大負面訊息。為了找到平衡家庭生活的方法
,她研究專家與普羅大眾的教養知識與經驗,參考正反意見,為身處第一線的家長們,整理出值得信賴的3C育兒準則。 ──10堂課,打造全方位數位育兒素養── 面對孩子,你該知道什麼? LESSON 1|訂立目標:四步驟解析專屬你們家的數位育兒準則。 LESSON 2|找出負面影響:梳理與3C有關的睡眠、肥胖,與暴力行為等科學研究。 LESSON 3|待解密的新研究:探討科技成癮的社會與心理問題。 LESSON 4|發揮正向影響:只要用得正確,科技是最好的育兒幫手。 LESSON 5|借鏡:歸納500組家庭與各領域專家的3C使用規則,找出成功祕方。 LESSON
6|延伸:學校與家長的共同責任,是找出啟發孩子創造力的方法。 身為家長,你該怎麼做? LESSON 7|檢視習慣:你也被手機綁架了嗎?制訂家長的3C使用規範。 LESSON 8|避開網路陷阱:避開負面回應,找出正向的育兒空間。 LESSON 9|人性與趨勢:科技改變教養思維,與孩子一同找出正確方向。 LESSON 10|懶人包:如果真的太忙,五分鐘幫你建立基本架構。 你不可能為了躲避3C,舉家搬到沒有網路訊號的荒山野嶺; 身為母親的作者知道為人家長的痛點,幫你歸納數位時代的育兒重點; 讀完這本書,你將知道如何為你們家量身打造正向的3C使用環境。 好評推薦
雅莉安娜‧赫芬頓(Arianna Huffington) /Thrive Global執行長、《赫芬頓郵報》創辦人 今日父母最大的挑戰,莫過於處理行動裝置和3C。安雅‧卡曼尼茲帶著《螢幕兒童》前來救援。她整理了最新科技,提供不可或缺的指引來協助孩童及家庭在數位時代中成長茁壯。 布莉姬.舒爾特(Brigid Schulte) /《紐約時報》暢銷書《不勝負荷》(Overwhelmed)作者 終於有一本有憑有據、經過充分研究的書出現了。這本書幫助我們消除3C所帶來的謠言、恐慌與歇斯底里。安雅‧卡曼尼茲提出友善且具備科學根據的準則,讓所有人都可以學會如何有智慧地使用3C。
潔西卡.雷希(Jessica Lahey) /《每一次挫折,都是成功的練習》作者 安雅‧卡曼尼茲引領我們擺脫謠言、歇斯底里與罪惡感,寫出清晰明瞭的準則,針對孩子與數位世界的關係,提供誠實且清楚的建議。 達娜.博依德(danah boyd) /《鍵盤參與時代來了!》作者 《螢幕兒童》結合學術證據和許多家庭的經驗,研究詳實,在科技當道的世界裡,本書是育兒的安心指南。 潘蜜拉.杜克曼(Pamela Druckerman) /暢銷書《法國媽媽優雅教養100招》作者 我喜歡安雅‧卡曼尼茲不慌亂、縝密周到的評論。
臺灣兒童圖畫書發展史論(1945-2013)
為了解決迪卡儂兒童蛇板 的問題,作者陳玉金 這樣論述:
二次世界戰後,臺灣兒童文學各項文類發展當中,圖畫書的發展相較其他文類為慢,卻在二十一世紀來臨之前,在短期內成為大眾熟知的熱門文類。本論文透過分析論述現有臺灣兒童圖畫書發展史論著、臺灣戰後經濟、政治與教育政策關鍵發展之影響,以圖畫書名詞界說、臺灣兒童圖畫書的隱含讀者(implied reader)流變等要件,作為歷史分期階段依據,重建 1945 至 2013 的臺灣兒童圖畫書發展史。共計分成四個階段:臺灣戰後到經濟起飛前(1945-1963)、經濟起飛到解嚴前(1964-1986)、解嚴到政黨輪替前(1964-1999)、政黨輪替時期(2000-2013)等,分別以「時代背景」、「事件」、「人
物」、「論述與譯介」等項目,逐項論述。本研究發現,臺灣兒童圖畫書的發展源於歷史背景,除了原有透過日本體系引入歐美兒童文學概念,因為戰後與美國關係密切,英語系兒童讀物成為境外提供譯介和概念的豐沛來源,在在影響著臺灣兒童圖畫書的發展。而隨著經濟條件發展,藉由學習西方文類的形式與創作,和圖畫書具有以圖像取得快速溝通的特質,本土原創成了臺灣兒童文學中,最容易取得對外銷售版權的文類,並且達到臺灣在文學史上還未有過與全球接軌的表現。而未來仍需要更多研究,鑑往知來,提供業界和創作者參考。
我可以把妹妹煮來吃嗎?:天真的問題,認真的答案
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為了解決迪卡儂兒童蛇板 的問題,作者溫德爾.傑米森 這樣論述:
「這本書無價!」——《華盛頓郵報》 「這本書的兩個部分都令我愛不釋手:孩子們提出的問題看似簡單,實際上卻很難回答;傑米森找出的答案則令人捧腹,同時又深富教育性。無論如何,《我可以把妹妹煮來吃嗎?》是一本非常有趣的作品。看完這本書,我已不再那麼害怕面對我兒子提出的各種問題,不論他的問題是針對耳屎、幼鴿,還是人生。」——賈各布斯(A. J. Jacobs),《紐約時報》暢銷書《我的大英百科狂想曲》作者 「父母如果想要在孩子面前顯得聰明睿智,看這本書就對了。充滿趣味和笑料,還有各種絕佳的問題,以及奇妙新鮮的答案。」——卡麥隆(W. Bruce Cameron),《想找我女兒約會的八大守則》作者早
熟的兒子一再提出希奇古怪的問題,老爸傑米森實在不知道該怎麼回答!身為《紐約時報》新聞主編,傑米森決定為自己雪恥,結果卻踏上了一場意想不到的旅程…… 《歐普拉雜誌》選書,瑪莎.史都華叫好推薦! 狄恩常常無緣無故發問:「爸,哪一種感覺比較痛:是被車子撞到,還是被水母咬到?」「彩虹是熱的還是冷的?」「我可以把妹妹煮來吃嗎?」 他口中的那個「爸」,正好是新聞記者傑米森。傑米森決定為兒子找出這些問題的答案,結果竟自己沉迷其中。為了解答問題,他訪問船長、火箭科學家、警察局長、耳鼻喉科醫師、政治人物、他的岳母,甚至約翰藍儂的妻子小野洋子。原本只是無心插柳,卻成就了一本引人入勝的著作。《我可以把妹妹煮來吃
嗎?》融合了迷人的父子親情,以及各式各樣驚人或搞笑的問題和答案,交織成一場溫馨感人的探索之旅,深入發掘所有人內心那股純真的好奇心。 本書將揭露這些別處找不到的問題和答案: *為什麼醫生寫字都很潦草?*我們為什麼有眉毛?*埃及人為什麼要蓋金字塔?*被刀刺到是什麼感覺?*蒙娜麗莎有沒有穿鞋?*人為什麼會怕癢,為什麼有時候又不怕癢?*彩虹是熱的還是冷的?*為什麼紅燈代表停止,綠燈代表通行?*人有時候會忘記自己要說什麼,可是為什麼不會忘記自己原本打算說話?*功課是誰發明的?*大象會哭嗎? 作者簡介 溫德爾.傑米森(Wendell Jamieson) 是《紐約時報》的紐約市新聞主編,從事新聞工作已
有二十年之久。他與妻子伊蓮,以及三歲的女兒寶琳娜和七歲的兒子狄恩住在布魯克林。狄恩就是《我可以把妹妹煮來吃嗎?》裡的重要角色。作者網站:www.fatherknowslessbook.com 譯者簡介 陳信宏 台灣大學外國語文學系畢業。曾獲全國大專翻譯比賽文史組首獎、梁實秋文學獎及文建會文學翻譯獎等翻譯獎項,目前為專職譯者。譯有《幸福建築》《我愛身分地位》(先覺出版)、《幸福的歷史》《品牌思考很簡單》《101個兩難的哲學問題》(究竟出版)等書。 1為什麼? 009●公路為什麼這麼吵?●警察為什麼喜歡吃甜甜圈? 2古怪的科學 019●飛機如果飛越火山會怎麼樣?●岩漿流到泥土上面會怎麼樣?●
天空為什麼是藍色的?●黑洞既然會把所有東西都吸進去,為什麼不會把黑洞的黑色部分也吸進去?●鞭子沒有打到東西,為什麼也會發出聲音?●既然木星是氣體構成的,那我們是不是必須開車到木星加燃料?●氣球飛到多高才會爆破?●行星為什麼是圓的?●為什麼離我比較近的東西看起來比較大,離我比較遠就看起來比較小?●貓會不會絕種?●未來的人會不會在家裡裝電扶梯?●速限會不會提高到九十五英里?●披薩會不會有害健康? 3一定很痛 047●哪一種感覺比較痛:被車撞到還是被水母咬到?●被刀刺到是什麼感覺?●人可以喪失多少身體部位而不會死?●為什麼會有生長痛?●腦凍真的是大腦結凍嗎?●我的血為什麼是溫的?●手和腳泡在浴缸裡為
什麼會變得皺皺的,可是身體其他部分又不會這樣?●人為什麼會怕癢,為什麼有時候又不怕癢?●我對金屬過敏嗎?●我們為什麼有眉毛?●香皂為什麼會刺激眼睛?●耳朵裡為什麼會有耳屎?●人為什麼有不同的膚色?●我頭上有幾根頭髮?●眼球裡面有什麼東西?●鼻毛會不會變白?●把口香糖吃下去會怎麼樣? 4男孩子的戀車情結 079●船的窗戶為什麼都是圓的?●為什麼人會想要賽車?●汽車廣告裡的路面為什麼都溼溼的?●為什麼紅燈代表停止,綠燈代表通行?●搭乘校車為什麼不必使用安全座椅?●機關槍可以射出多少子彈?●雲為什麼會有形狀?●風是從哪裡來的?●彩虹是熱的還是冷的?●水能夠對稱嗎?●船為什麼都叫做女生的「她」? 5狄
恩與紐約市 103●約翰.迪恩是好人嗎?●馬路兩邊為什麼都有人行道?●歐雷立太太的牛如果在我們的社區踢倒了油燈,全部的房子是不是也會燒起來?●紐約總共有多少盞電燈?●紐約市有沒有地牢?●紐約為什麼叫做大蘋果?●那裡為什麼有一隻老鼠?●活在一九四○年代是什麼樣子?●為什麼從來沒看過小鴿子?●媽咪,妳小時候為什麼全部的東西都是黑白的?●唱片是什麼?●看幾個小時的電視會讓人的頭腦變成「漿糊」?●披頭四為什麼解散? 6生命的語言 129●「來自馬嘴」是什麼意思?●為什麼醫生寫字都很潦草?●開玩笑和說謊有什麼不一樣?●如果有人天生耳聾,只會手語和讀唇,那麼他思考的時候,心裡面看到的是詞語還是手語符號?●
東西的名稱是誰決定的?例如湯匙、餐桌、鉛筆、椅子?●美國民主黨的象徵為什麼是驢子,共和黨的為什麼是大象?●鳳梨為什麼叫做「松樹蘋果」(pineapple)?●提基(Tiki)是什麼?●中午為什麼算是p.m.而不是a.m.,a.m.不是一直算到十二點嗎?●如果大人也會被綁架,為什麼綁架叫做「抓小孩」(kidnap)?●足球為什麼叫做「soccer」?他們又不是只穿襪子(socks)踢球。●什麼是合法,什麼是違法?●棉花棒的名稱「Q-tip」裡面的「Q」代表什麼?●人有時候會忘記自己要說什麼,可是為什麼不會忘記自己原本有話要說? 7難以回答的問題 157●帝國大廈如果被飛機撞到,是不是也會塌下來?
●為什麼要幫死人穿衣服?又不會有人看到他們。●為什麼會有戰爭?●如果有個媽媽很想生寶寶,可是生不出來,怎麼辦呢?●為什麼以前的人會有奴隸?●為什麼沒有女總統?●布希邪惡嗎?媽咪說他很邪惡。●一個人是怎麼樣被吊死的?●嬰兒知不知道自己在媽媽肚子裡面?●人為什麼會「墜入」愛河?戀愛一定要掉下去嗎?●「性感」是什麼?●什麼是色情? 8最奇怪的動物 193●如果我們有一兆美元,那麼我們還會是一樣的人嗎?●人為什麼會買自己不需要的東西?●美元符號為什麼是個「S」?●美元一元紙鈔上的金字塔,為什麼有一個眼睛?●電影《玉面情魔》在演什麼?●為什麼電影裡最精采刺激的部分總是在最後?●在電影院放映過最久的電影是
哪一部?●為什麼大人想做什麼就可以做什麼?●十三歲的孩子可以有自己的公寓嗎?●男人為什麼要打領帶?●廚師為什麼都戴大白帽?●舞者跳森巴舞的時候為什麼要換衣服?●你的頭髮為什麼像女生?●我為什麼不能在別人面前挖鼻孔?●功課是誰發明的?●製造金飾時,削下來的金屑都怎麼處理? 9恐龍熱 225● 中東雞豆沾醬是不是就像恐龍大便?●小孩子為什麼喜歡暴龍?●殺人鯨是不是很壞?●大型動物交配時需不需要別人幫忙?●為什麼所有動物都有尾巴,只有我們和黑猩猩以及大猩猩沒有?●貓的舌頭為什麼那麼粗糙?●一條毒蛇如果咬到另一條毒蛇,其中一條蛇會死掉嗎?●海馬知道自己是海馬嗎?●大象會哭嗎?●浣熊會不會吃貓?●烏鴉會
不會把人的眼睛啄出來?●螢火蟲為什麼發光? 10搭火車去看蘇 253● 為什麼那隻暴龍有個小女生的名字?●有沒有善良的恐龍?●這班火車為什麼一直停?●這電視為什麼不能看?●那種藻類是不是很噁心?●有很多人會這麼做嗎?●搭乘北都會通勤鐵路會不會被閃電打到?●飛機為什麼要從海上繞行?●人到了南極是不是顛倒的?●埃及人為什麼要蓋金字塔?為什麼不蓋成長方形或其他形狀?●現在為什麼沒有人製作木乃伊了? 後記 277●我可以把妹妹煮來吃嗎?●蒙娜麗莎有沒有穿鞋?●我們如果沒有做我們應該做的事情,會是什麼樣子呢?●接下來還有什麼? 資料出處 299◆致謝 301 1. 為什麼?我還記得那條熾熱的公
路,路上車輛閃耀刺眼的鍍鉻裝飾,還有由車窗撲入的潮濕空氣。但我記憶最鮮明的,則是道路上的怒吼聲。我們的藍色福特旅行車沒有冷氣,引擎位於車尾,不在車頭蓋底下,所以妹妹和我同坐的後座不但振動不休,而且溫度居高不下。我們的安全帶鬆垮垮地繫在腰間,在後座沒什麼打發時間的事可做,因為那個時代還沒有隨身聽、iPod或手提DVD播放機;若想看書,書頁又被撲進車內的強風吹得不斷亂翻,所以我們只好抱著滿懷的苦悶,默默坐在烤爐裡。車外,長島猶如疾駛的火車般飛快而過,夏日的陽光把世間蒸騰成一片模糊,一排排不斷遠去的樹木與房舍看起來都是淡淡的灰綠色。我那時應該是五歲。既然無事可做,就做起了白日夢。這可是很危險的。我夢
的不是我們的目的地。我們的目的地是一棟褐色的小租屋,底部懸空,位於沙丘路鄰近的海灘。我沒有期待到沙灘上玩耍、到海灣裡嬉戲,或是看著帆船從連接沙丘路與內陸的吊橋下滑行而過。我也沒有回想先前在淤泥裡看到的馬蹄蟹,牠們千百萬年來不曾改變過,實在可以算是地球上最古怪也最迷人的生物。我腦子裡想的盡是其他雜七雜八的念頭。道路的噪音為什麼會這麼吵?那些聲音究竟來自何處?風會發出噪音嗎?風只不過是空氣,看不見的空氣快速移動而造成的結果,不是嗎?而且就目前的狀況來說,空氣甚至也沒有在移動——在移動的是車子。那麼,公路上為什麼會這麼吵鬧呢?我俯身向前,朝我爸爸大聲喊叫。我喊了幾聲之後他才聽到。「爸,公路為什麼這麼
吵?」他這麼回答:「因為住在路邊的人全都開著吸塵器。」我知道吸塵器很吵。我想像家裡的吸塵器,在地毯上轟然作響;然後又想像每一戶人家都忙著吸地,並且在腦子裡仔細計算這些音量加總起來的效果。他的回答完全合理。我心滿意足地躺回椅背上,回到我在風洞裡的位置。畫面切換到幾年後的耶誕節早晨:我們住在一棟褐石連棟建築裡,位於布魯克林一個叫做公園坡的鄰里。我們每年在這裡過的耶誕節都充滿歡樂,不論在我父母離婚前或者離婚後都是如此。我妹妹琳賽和我總會在清晨乳白色的陽光中起床,從壁爐上取下飽滿的長襪,然後把襪子裡的禮物全部倒在床上,一一清點。接著,我們會從我們的房間穿越一道玻璃門,進入父母的臥室,拖著睡眼惺忪但是甘
心配合的他們走到樓下的耶誕樹前。但這一年與往年不同。琳賽在耶誕前夕掉了一顆牙,於是把那顆牙放在枕頭底下。第二天一早,她起床的第一件事不是去取長襪,而是看看那顆牙齒還在不在。牙齒還在。「爸!」她高聲大吼,怒氣沖沖地踏著大步,甩開臥房之間的那扇門。「爸,起來。牙仙女沒有來,我的牙齒還在,枕頭下也沒有錢。牙仙女為什麼不來?」他這麼回答:「她被耶誕老人的雪橇撞倒了。」我媽媽笑了出來,但我妹妹沒有。兒童都喜歡問問題,這是眾所皆知的事實。對於五歲左右的孩子來說,世界就像一片空白的石板,等著讓人發問。世間一切的信念、一切的景象,在老於世故的成人眼中都是一成不變,見怪不怪;但在幼兒看來,卻都是奇妙迷人的奧祕。
他們得到的每個答案,都可能引發新的問題,直到最後,父母孩子終於不免僵持於那三個字:「為什麼?」
何文杞水彩畫藝術之研究
為了解決迪卡儂兒童蛇板 的問題,作者涂蘇文慧 這樣論述:
何文杞水彩畫藝術之研究 摘要 本研究係以台灣畫家何文杞的水彩畫藝術為研究主題,針對何氏水彩畫藝術形成的背景、繪畫理念、作品演變歷程及其在藝術上的貢獻進行分析與探討。 為達此研究目的,筆者主要運用歷史研究法、造型風格研究法及藝術社會學研究法等方法來進行研究,力求掌握何氏水彩畫藝術之全貌與脈絡,以獲得較客觀而完整的結論。 筆者經過各章節之探討後,已有具體的研究結果: 何氏自小就展露其主動求知,即知即行的好學精神,他的畫風能獨樹一格、獨領風騷,其來有自。何氏進入師大進修,接受名師的指導及學院的薰陶,浸淫於中西各家學派中,學理
互用,畫藝大為精進。在體認偉大藝術家的社會責任後,除了將社會現況反映於其畫作中,更持續投身政治運動,並推展國內外畫會活動,於文化交流之貢獻良多。 在繪畫理念部分,何氏雖無專書論述,但由散見於歷年畫冊及期刊雜誌上之自述及筆者訪談所得,何氏極為推崇「對景寫生」,但不以形似為自滿,感情的投射才是他一直努力追求的。 於繪畫教育部分,影響所及除受教於他的學生外,藉由畫會活動與畫展,對畫壇後輩及一般民眾,亦有潛移默化之影響。 有關其作品演變之歷程,筆者依題材及風格特徵區分為六期:第一期為1937年至1951年的自我摸索期,為嘗試錯誤的自學期。第二期為1952年至1967年的現代畫派研究期
,為基本藝術知能的養成期。第三期為1968年至1974年的鄉土寫生全景期,為形塑其繪畫風格之前置期。第四期為1975年至1993年的鄉土題材特寫期,為確立其鄉土畫風地位的全盛期。第五期為1994年至1998年的原住民藝術創作期,是重回現代畫派研究及探討少數民族的人文關懷期。第六期為1999年至2007年的鄉野山海美景寫生期,何氏以全新的心情重新擁抱美麗的寶島台灣,是美麗山海詠嘆期。 綜觀何氏歷年來的繪畫題材及表現風格,證實確受當時主客觀環境所作用。 有關其貢獻、成就及影響,筆者就各家所論及個人研究所得提出 三項論點:一為積極推展水彩畫藝術,提高水彩畫於畫壇的地位;二為堅持以鄉土題材
為其創作主軸,不僅引領出一股鄉土寫實風,更為逐漸消逝的鄉土景物留下珍貴的歷史紀錄;三為積極推展畫會活動,促進國際文化交流,擴展南台灣畫家及一般民眾的視野。 最後,根據上述研究提出結論,並簡述筆者於此研究中所獲致之啟示與心得,另就本研究不足之處,提出個人尚待努力的方向,並供後繼者研究之參考。關鍵字:何文杞、水彩畫、鄉土寫實、屏東美術史
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