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夜的大赦

為了解決速開帳篷缺點的問題，作者曹馭博 這樣論述：

台灣文學金典獎得主曹馭博，挑戰自我換骨脫胎全新力作 生活場域的如實陳述，穿梭文本的情感共振 在最深的黑夜裡，采集未來的節奏   　　外頭，陽光切碎了雨水。萬物 　　彷彿待在一個巨大的燈泡中 　　正要點亮黑暗裡的鎢絲 　　──〈我們的傷口終將相認〉   　　相較於黑暗，光明代表了正向和希望，在《夜的大赦》裡，卻有另一種觀點。 　　我們所見的光明，可能大多來自於人造的光，是人們停止追尋語言的自由後，世界的面貌。 　　如同德國詩人策蘭所說，這是「光的迫害」。   　　相較於人造的光，黑暗是詩純淨的所在。唯有在黑暗中，語言才能得到赦免，詩人在黑暗中躲

避光的迫害，「看似臣服於黑暗，卻是在無邊的自由裡遨遊。」   　　更多的敘事，更加理智的書寫 　　屢獲獎項肯定的曹馭博自二〇一八年《我害怕屋瓦》後，交出新作《夜的大赦》。在三年多的創作歷程中，曹馭博不斷自問，也試圖回答幾個關於詩的問題：為何讀？為何寫？如何寫？如何與世界接軌？   　　揚棄前作大量運用意象，構築晦澀的手法；在《夜的大赦》中，化身為幽靈的敘事者穿梭在作品之中，如同古代的采風之人，聆聽四方流動的音韻，銘記各地發生的事件——記下軍營裡的鄰兵述說的悲慘近況；傾聽影印店裡複印妻子訃聞的老人；旁觀失意的母親在火鍋店裡不斷數落六歲的女兒……這些深刻、簡短的情節，由豐沛的情緒

展開，以理智的思想收尾，點燃睿智、恆久的火焰。   　　尋覓語言自由的幼鹿 　　在《夜的大赦》輯三「當幼鹿尋覓語言」中，曹馭博化身為樹林裡的幼鹿，在黑夜裡尋覓自由的語言。大膽調度了中外文豪（博拉紐、聶魯達、余光中……），學習他們的詞彙以及敘述的方式，在自由的節奏裡進行風格的對話練習。簡短，有力的詩行中，包藏著另一個等待被開展的敘事，尋求文本裡的情感共振，和閱讀的樂趣——   　　博拉紐朝我開了三槍 　　他堅持我抄了他的點子 　　我們一路追逐 　　城市，荒漠，濱海小鎮。   　　在大口徑手槍的眼睛下 　　我說：「帕拉已經過去找你了。」 　　博拉紐放下

手槍 　　哭聲像中提琴的聲響 　　絃聲每拉長一次 　　寂寞上漲一尺   　　複述，是曹馭博的策略，也是對於亡靈的敬畏，以及在語言之下的謙卑。「黑暗能包容一切，在裡頭，萬物皆能互文。」經由不斷地複述，情感超越了時空和文本在此交流，蔓生更多的細節。   　　詩人究竟是一種狀態？一種身分？還是一種職業？ 　　獲得赦免的語言，如何抵禦光之迫害？ 　　詩集的最後，敘事者在公車上回答了一位小學生的疑問，試圖給出現階段的答案—— 　　「你寫詩多久了？」  　　我說，十年。  　　「這麼久？」  　　大概吧，也許是八年 　　我不確定。   　　我

只知道 　　當詩找到我時  　　我就一直在寫詩 　　之後也會持續下去 　　──〈關於詩的問題：給公車鄰座的小詩人〉   本書特色   　　優秀的創作者值得我們的期待。從《我害怕屋瓦》開始，期許寫出與讀者的生命經歷發生聯繫的曹馭博，在新作品中，更積極地為他者創作，悲天憫人的詩行所敘述的，是讓我們為之動容的生命。經由寫詩，曹馭博繼續處理腦海裡累積的問題，繼續以詩為讀者帶來另一種解決方式。   　　另一方面，曾為最年輕的林榮三文學獎首獎得主，曹馭博追求的已不再只是肯定的殊榮，所面臨的挑戰也超越如何維持創作的動能。他更關注的是，如何讓更多的人親近詩，喜愛詩，習慣生

活中有詩。在《夜的大赦》最後一首詩中，作者也藉由回答公車鄰座的小孩，嘗試傳達：詩如何給予我們生活的力量。 　　 　　※本書榮獲國藝會創作補助。   名人推薦   　　推薦序：唐捐，廖偉棠 　　推薦人：孫維民，陳黎，張惠菁，楊佳嫻，楊澤，楊智傑，鴻鴻，顏艾琳，羅智成   　　「極難得的技巧之復興，未來詩壇英豪航向遠洋前夕，一場華美的文字的慶典。」──唐捐　推薦序〈橫的再移植〉   　　「他把詩的想像力推到一種他人不可取代的不可思議，語不驚人誓不休。」──廖偉棠　推薦序〈危險的征途剛剛開始〉   　　詩人創造語言、生發歧義，強力詩人則削減語言、收斂

意義，並終於使事物「非如此不可」。而這正是曹馭博從《我害怕屋瓦》到《夜的大赦》的重大突變。──楊智傑   　　根踩得更深，視野望得更遠，馭博作為眾多靈魂的代筆者，扛起比他自己更重的重擔，手持閃電，照亮這黯沉的時代。──鴻鴻   　　他用宇宙的尺，重新丈量光影。──顏艾琳

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運用模糊德爾菲運用模糊德爾菲法探討緊急避難所之研究探討緊急避難所之研究-以機動一體屋為例

為了解決速開帳篷缺點的問題，作者施智聖 這樣論述：

近年來世界各國都發生了地震破壞，隨後強烈餘近年來世界各國都發生了地震破壞，隨後強烈餘近年來世界各國都發生了地震破壞，隨後強烈餘近年來世界各國都發生了地震破壞，隨後強烈餘震更造成災民恐慌，餘震已經威脅，餘震已經威脅到救難人員及受災者可能造成第二次傷害機會，對於到救難人員及受災者可能造成第二次傷害機會，對於到救難人員及受災者可能造成第二次傷害機會，對於防治餘震傷害之庇護使用時機，應該具備遷移居住效能，效能，改善災後發生可以遷移躲避的民生問題，有迫切性研究需要的民生問題，有迫切性研究需要的民生問題，有迫切性研究需要。另外，目前災區使用的庇護所多數為帳篷，經過文獻回顧發現經過文獻回顧發現，帳棚及緊急

避難場所在重複使用與機動性上，有需要重新檢視的問題。因應餘震發生當下能。因應餘震發生當下能幫助災民獲得安置時機點及災後人數管控，數管控，給予最短時間內克服災後居住問題給予最短時間內克服災後居住問題，須從，須從緊急避難所之機動一體屋延伸提出建議參考。本研究整合緊急避難場所及帳篷問題並於調改良，於2015年申請緊急避難所之機動一體屋專利，並在2016年獲得該機動一體屋機動一體屋新型專利之證明；綜合文獻分析資料後於機動一體屋之功能、材料形式因子建議思考後於機動一體屋之功能、材料形式因子建議思考後於機動一體屋之功能、材料形式因子建議思考後於機動一體屋之功能、材料形式因子建議思考後於機動一體屋之功能、材

料形式因子建議思考後於機動一體屋之功能、材料形式因子建議思考，透過，透過文獻回顧彙整六十三項評估因子，建構「子，建構「子，建構「子，建構「運用模糊德爾菲法探討緊急避難所之研究避難所之研究-以機動一體屋為例」問卷架構，分為四個層級，包含三大面向九層級，包含三大面向九層級，包含三大面向九層級，包含三大面向九層級，包含三大面向九大要項；要項；經學、產界，效度與經學、產界，效度與經學、產界，效度與經學、產界，效度與信度修正後，獲得六十三信度修正後，獲得六十三信度修正後，獲得六十三項因子，項因子，並對產、官學義消專家並對產、官學義消專家並對產、官學義消專家並對產、官學義消專家並對產、官學義消專家並對產、

官學義消專家並對產、官學義消專家進行問卷，問卷，卷回收後，運用模糊德爾菲法進行算，獲得三十二項因子，刪除三十一項因子。運用模糊德爾菲法獲得共識權重值排序前五項為1.「自動組裝7.76」、2.「萊卡彈性纖維7.64」、3.「氣動展屋7.47」、4.「圓形7.37」、5.「金屬纖維7.25」。排序結果顯示自」。排序結果顯示自」。排序結果顯示自動展屋結合氣方式，有助於輕便移及防護效果動展屋結合氣方式，有助於輕便移及防護效果動展屋結合氣方式，有助於輕便移及防護效果動展屋結合氣方式，有助於輕便移及防護效果動展屋結合氣方式，有助於輕便移及防護效果亦可結合具備能源儲存及傳送的金屬纖維與高度保形性、褶皺回復特

質與高度保形性、褶皺回復特質與高度保形性、褶皺回復特質的萊卡彈性纖維，提升的萊卡彈性纖維，提升的萊卡彈性纖維，提升機動一體屋效能，因而受到專家群體青睞。這是一項統計共識，相當具有前瞻性概念又符合時下趨勢而受到專家群體青睞。這是一項統計共識，相當具有前瞻性概念又符合時下趨勢而受到專家群體青睞。這是一項統計共識，相當具有前瞻性概念又符合時下趨勢而受到專家群體青睞。這是一項統計共識，相當具有前瞻性概念又符合時下趨勢而受到專家群體青睞。這是一項統計共識，相當具有前瞻性概念又符合時下趨勢的結果。建議機動一體屋設計由氣動模式展屋，搭配太氣動模式展屋，搭配太氣動模式展屋，搭配太陽能儲，運用金屬纖維為主體萊陽

能儲，運用金屬纖維為主體萊陽能儲，運用金屬纖維為主體萊陽能儲，運用金屬纖維為主體萊陽能儲，運用金屬纖維為主體萊卡彈性纖維為輔，設立機電整合模組及訊號接收並由圓形卡彈性纖維為輔，設立機電整合模組及訊號接收並由圓形卡彈性纖維為輔，設立機電整合模組及訊號接收並由圓形卡彈性纖維為輔，設立機電整合模組及訊號接收並由圓形(栱形)結構進行設計。期盼結構進行設計。期盼本研究達成產學一體，透過與各界的溝通包容促進互動看法而無縫接軌讓本研究達成產學一體，透過與各界的溝通包容促進互動看法而無縫接軌讓本研究達成產學一體，透過與各界的溝通包容促進互動看法而無縫接軌讓本研究達成產學一體，透過與各界的溝通包容促進互動看法而

無縫接軌讓本研究達成產學一體，透過與各界的溝通包容促進互動看法而無縫接軌讓本研究達成產學一體，透過與各界的溝通包容促進互動看法而無縫接軌讓本研究達成產學一體，透過與各界的溝通包容促進互動看法而無縫接軌讓思維公開化，達成教育傳承精神。思維公開化，達成教育傳承精神。思維公開化，達成教育傳承精神。思維公開化，達成教育傳承精神。最後建議「機動一體屋」建議「機動一體屋」使用時機，時機，可先置於安全位置後日照儲能，日照儲能，機動一體屋之控制系統可以連結「通訊緊急警報號」，由緊急警報訊號，由緊急警報訊號啟動機動一體屋之展屋動作即可避難使用。

夜的大赦 [限量作者親簽版]

為了解決速開帳篷缺點的問題，作者曹馭博 這樣論述：

台灣文學金典獎得主曹馭博，挑戰自我換骨脫胎全新力作 生活場域的如實陳述，穿梭文本的情感共振 在最深的黑夜裡，采集未來的節奏   　　外頭，陽光切碎了雨水。萬物 　　彷彿待在一個巨大的燈泡中 　　正要點亮黑暗裡的鎢絲 　　──〈我們的傷口終將相認〉   　　相較於黑暗，光明代表了正向和希望，在《夜的大赦》裡，卻有另一種觀點。 　　我們所見的光明，可能大多來自於人造的光，是人們停止追尋語言的自由後，世界的面貌。 　　如同德國詩人策蘭所說，這是「光的迫害」。   　　相較於人造的光，黑暗是詩純淨的所在。唯有在黑暗中，語言才能

得到赦免，詩人在黑暗中躲避光的迫害，「看似臣服於黑暗，卻是在無邊的自由裡遨遊。」   　　更多的敘事，更加理智的書寫 　　屢獲獎項肯定的曹馭博自二〇一八年《我害怕屋瓦》後，交出新作《夜的大赦》。在三年多的創作歷程中，曹馭博不斷自問，也試圖回答幾個關於詩的問題：為何讀？為何寫？如何寫？如何與世界接軌？   　　揚棄前作大量運用意象，構築晦澀的手法；在《夜的大赦》中，化身為幽靈的敘事者穿梭在作品之中，如同古代的采風之人，聆聽四方流動的音韻，銘記各地發生的事件——記下軍營裡的鄰兵述說的悲慘近況；傾聽影印店裡複印妻子訃聞的老人；旁觀失意的母親在火鍋店裡不斷數落六歲的女兒……這

些深刻、簡短的情節，由豐沛的情緒展開，以理智的思想收尾，點燃睿智、恆久的火焰。   　　尋覓語言自由的幼鹿 　　在《夜的大赦》輯三「當幼鹿尋覓語言」中，曹馭博化身為樹林裡的幼鹿，在黑夜裡尋覓自由的語言。大膽調度了中外文豪（博拉紐、聶魯達、余光中……），學習他們的詞彙以及敘述的方式，在自由的節奏裡進行風格的對話練習。簡短，有力的詩行中，包藏著另一個等待被開展的敘事，尋求文本裡的情感共振，和閱讀的樂趣——   　　博拉紐朝我開了三槍 　　他堅持我抄了他的點子 　　我們一路追逐 　　城市，荒漠，濱海小鎮。   　　在大口徑手槍的眼睛下 　

　我說：「帕拉已經過去找你了。」 　　博拉紐放下手槍 　　哭聲像中提琴的聲響 　　絃聲每拉長一次 　　寂寞上漲一尺   　　複述，是曹馭博的策略，也是對於亡靈的敬畏，以及在語言之下的謙卑。「黑暗能包容一切，在裡頭，萬物皆能互文。」經由不斷地複述，情感超越了時空和文本在此交流，蔓生更多的細節。   　　詩人究竟是一種狀態？一種身分？還是一種職業？ 　　獲得赦免的語言，如何抵禦光之迫害？ 　　詩集的最後，敘事者在公車上回答了一位小學生的疑問，試圖給出現階段的答案—— 　　「你寫詩多久了？」  　　我說，十年。  　　「這

麼久？」  　　大概吧，也許是八年 　　我不確定。   　　我只知道 　　當詩找到我時  　　我就一直在寫詩 　　之後也會持續下去 　　──〈關於詩的問題：給公車鄰座的小詩人〉   本書特色   　　優秀的創作者值得我們的期待。從《我害怕屋瓦》開始，期許寫出與讀者的生命經歷發生聯繫的曹馭博，在新作品中，更積極地為他者創作，悲天憫人的詩行所敘述的，是讓我們為之動容的生命。經由寫詩，曹馭博繼續處理腦海裡累積的問題，繼續以詩為讀者帶來另一種解決方式。   　　另一方面，曾為最年輕的林榮三文學獎首獎得主，曹馭博追求的已不再

只是肯定的殊榮，所面臨的挑戰也超越如何維持創作的動能。他更關注的是，如何讓更多的人親近詩，喜愛詩，習慣生活中有詩。在《夜的大赦》最後一首詩中，作者也藉由回答公車鄰座的小孩，嘗試傳達：詩如何給予我們生活的力量。 　　 　　※本書榮獲國藝會創作補助。   名人推薦   　　推薦序：唐捐，廖偉棠 　　推薦人：孫維民，陳黎，張惠菁，楊佳嫻，楊澤，楊智傑，鴻鴻，顏艾琳，羅智成   　　「極難得的技巧之復興，未來詩壇英豪航向遠洋前夕，一場華美的文字的慶典。」──唐捐　推薦序〈橫的再移植〉   　　「他把詩的想像力推到一種他人不可取代的不可思議，

語不驚人誓不休。」──廖偉棠　推薦序〈危險的征途剛剛開始〉   　　詩人創造語言、生發歧義，強力詩人則削減語言、收斂意義，並終於使事物「非如此不可」。而這正是曹馭博從《我害怕屋瓦》到《夜的大赦》的重大突變。──楊智傑   　　根踩得更深，視野望得更遠，馭博作為眾多靈魂的代筆者，扛起比他自己更重的重擔，手持閃電，照亮這黯沉的時代。──鴻鴻   　　他用宇宙的尺，重新丈量光影。──顏艾琳