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小小情書

為了解決金車文藝中心的問題，作者陳懷瑾 這樣論述：

　　// 緣分相遇，你我故事的發生 // 　　說起我和《小小情書》的主角 Moon Moon 相遇，要從 2018 年說起。那年四月，Moon Moon 和雙胞胎哥哥兩隻兔子發現遭人拋棄在森林公園裡。之後牠們被台灣愛兔協會收容，直至 2019 年五月 Moon Moon 被我們領養，來到我們家。 　　我還記得牠們一同被遺棄時，才幾個月大而已，這也讓我不禁思考如此年幼卻被拋棄的兔子：「牠們是否明白發生什麼事呢？」明明前一刻還被疼愛著，下一秒卻露宿街頭，令人感嘆。   　　Moon Moon・電繪 　　正因體會 Moon Moon 和雙胞胎哥哥的遭遇，加上我曾到過英國留學，知

曉當地認養動物的過程相當嚴格，路上也幾乎看不見販賣動物的寵物店。因此回國以後，我想幫助流浪動物的心情又更加深刻，便著手了這本圖文書 ──《小小情書》的創作。   　　// 濃厚情感，一本禮物書的誕生 // 　　每每看見流浪動物的新聞時，我不免反思：「這些拋棄動物的人們是不是遺忘了與毛孩在一起的快樂時光呢？如果動物會說話，牠們是不是想盡一切所能地告訴你，牠有多愛你呢？如果人們能明白動物們的感受，是不是就能減少拋棄的事件發生呢？」 　　所以，我將「雖然我不會說話，但我真的很愛你。」定為《小小情書》的副標，紀錄我和 Moon Moon 之間的感情之外，更暗指不會說話的毛孩們、代表不擅長說話的人們；

期盼我的文字與圖畫，能替代他們言語、訴諸他們豐滿的情感。   　　《小小情書》中的插畫設計，皆以 Moon Moon 的動作與表情為發想，並參考許多兔子的習慣動作、使用的玩具及物品。我希望藉此能讓熟悉兔子的讀者，產生共鳴之外，喜愛此書的朋友，也能對兔子有更多認識。繪畫中也隱藏了許多小細節，部分特殊物件將反覆出現，前後呼應。   　　我希望能為此書富有更多意義，因此在設計編排書的內文時，以「獨白」的方式敘事內容。若單看文字，如戀人的耳邊溫柔絮語；或者你可以當作一本禮物書或告白小物贈與親友，也能配合插畫閱讀，作為送給寵物的親密告白。   　　繪本不再只是孩童的讀物，也是美好故事的延續、警醒世人的忠

告，所以我決定將《小小情書》集資計畫的最終總金額之 10% 捐款給《社團法人台灣愛兔協會》。期盼社會能更關注浪浪議題、兔子棄養等等問題，也能借我一己之力一同守護牠們。   　　註：《社團法人台灣愛兔協會》提供遭棄養或受虐兔緊急安置與醫療服務，協會每年持續照顧約 120-150 隻的棄兔，每隻都要完成醫療復原與結紮之後才送養。（官網、Facebook） 本書特色 　　這是用溫柔話語與細膩插畫訴說情感的禮物書。快樂的時光，能一起愉悅歡笑；難過的時候，也能陪伴安慰。我想告訴你：「也許有一天你會忘記，但我一直都在這裡。雖然我不會說話，但我真的很愛你。

金車文藝中心進入發燒排行的影片

林斯諺本格推理小說書寫策略研究

為了解決金車文藝中心的問題，作者黃宣榕 這樣論述：

論文以林斯諺的本格推理作品為主要研究對象，論述分為「書寫策略的承接與融合」、「本格推理的在地印象」、「異托邦視角下的空間作用」三個部分，研究林斯諺自本格復興時期至今的本格推理書寫策略，新舊本格推理作品中呈現的在地化元素，以及以異托邦視角看本格推理小說空間下對於角色與時間的作用。首先從2000年後台灣推理文學場域的本格復興發展為角度切入，關注人狼城推理文學獎主導的推理美學標準如何與林斯諺的本格推理小說書寫相互連結，以及探討林斯諺在島田莊司推理小說獎的投稿作品書寫風格上有何種轉變，再細究作家的本格推理小說中的謎團、詭計、推理、情節又有何種特殊性。其次探究林斯諺如何形塑林若平探案系列中偵探的形象，

其形象又會如何反應在推理敘事中，偵探本身的職業又如何與台灣在地相關。而本格推理小說的在地化討論，此章也分為兩部分：一是針對其林斯諺早期本格推理小說中意圖呈現的在地化書寫，對於其相關評論進行討論，二是舊作翻新的同一部作品中配角改動的前後差異，以及試圖比較在地化元素的呈現方式。接著透過傅柯的異托邦（hétérotopie）的空間概念，探究林斯諺兩部二十一世紀本格推理作品《無名之女》與《馬雅任務》中的不同空間呈現，而擁有異托邦特質的空間又如何輔助角色重構自我與認同，並討論在異托邦空間中的角色與時間原有的邊界如何被模糊化。最後試圖透過林斯諺的本格推理作品，回應台灣推理小說自2000年後以來發展至今的創

作瓶頸，以及嘗試替林斯諺在台灣推理文學場域中的定位。

螢火蟲效應

為了解決金車文藝中心的問題，作者主兒 這樣論述：

　　★文化部「年度推薦改編劇本書」、臺灣文學館「文學好書」獲獎作家最新小說！ 　　★【推理評論人】冬陽、【台灣推理作家協會前會長】杜鵑窩人、【博客來推理藏書閣專欄作者】栞、【推理作家】楓雨、【推理作家】寵物先生──驚嘆推薦！ 　　「蝴蝶振翅能使地球另一端颳起龍捲風，那麼，螢火蟲呢？」 　　時空旅行Ｘ懸疑推理，推理界名人一致盛讚！ 　　全職作家／編劇主兒，繼獲獎小說《福爾摩沙‧血寶藏》後， 　　再度挑戰高難度題材，在緊湊刺激的故事中，帶來巨大的驚奇與溫暖。 　　沒有夢想只求安穩，公務員亞博被困在枯燥的生活牢籠內，每天都是前一天的複製貼上，直到一場意外闖進他的世界。 　　他的母親慘遭謀殺

，而他是發現屍體者！因案情缺乏進展，警方又態度消極，他決定自行緝兇卻徒勞無功。 　　心灰意冷下，他找出日記閱讀，喚醒兒時的警察夢，並發現眼中的日記文字開始抖動。這使他想起電影《蝴蝶效應》的男主角在日記抖動後，穿越回到過去，藉著改變往昔扭轉不幸的現實，而他似乎遭遇相同情境。 　　他決定回到過去，不顧一切成為刑警，親手挽救母親性命，並將凶手繩之以法…… 好評推薦 　　「《螢火蟲效應》有科幻推理的新奇設定，有本格解謎的不在場證明，也有令讀者拍案叫絕的峰迴路轉，讀來可謂酣暢淋漓！」──寵物先生（推理作家） 　　「在見多識廣或先入為主的讀者眼中，會覺得這個故事似曾相識，不過很抱歉，本書就是和已

知的作品都不相同，和你想像的絕不一樣。」──杜鵑窩人（台灣推理作家協會前會長） 作者簡介 主兒 　　全職作家＆編劇，台灣推理作家協會成員，美國佛蒙特藝術中心駐村作家，牛津大學MBA畢。 　　著有兩本長篇推理小說，《哎喲！這具屍體只有六十分──不思議世界》博客來按讚數破千，並獲選為文化部「年度推薦改編劇本書」。《福爾摩沙‧血寶藏》融合台灣荷治時期歷史及推理冒險元素，獲選為「臺灣文學館文學好書推廣專案」推薦書。 　　劇本及中短篇小說亦多次獲獎：曾獲新北市動漫畫原作劇本貳獎、新北市原創動畫分鏡腳本優選、陽光盃舞台劇本比賽優等第一名，並入選書寫高雄文學創作獎助計畫。 　　曾受邀至金車文藝

中心、台灣文博會、東華大學、北一女中、花蓮文創園區等地演講，獲得熱烈反響。 　　臉書／Instagram／微博：主兒的推理樂園   序幕一條繩子，能發揮多大的作用？問我就對了。但我不會告訴你們，因為說再多都是屁。我要用最原始的方式親自展示。「呃──呃──」聽到了嗎？你聽到了嗎？眼前的獵物正發出哀鳴，彷彿在說「我知道錯了，我知道我罪孽深重，請讓我活著吧」。「呃──呃──」獵物不停扭動身軀，死命用腳踢我，並以慘叫表達最深沉的懺悔。不過現在才認錯太遲了，我不會心軟的。要扭就儘量扭吧，反正再怎麼扭也逃不出我的手掌心。要踢就儘管踢吧，我最愛力道強勁的按摩了。哈哈哈哈，這種操控生死的感覺真是太爽啦

！獵物仍不放棄，持續反抗著，每一腳都直接撞擊我骨頭。這樣的痛覺反使我更興奮。我熱血沸騰，嘴角上揚並加大力道，全身肌肉繃緊，手臂青筋一條條浮出來。直覺告訴我，勝利即將到來。「呃……呃……」獵物的嗚咽漸趨微弱，掙扎幅度也越變越小。時候到了。我咬緊牙關，使勁把繩子往後拉，再往後拉，享受臉與脖子漲紅到極致的快感，沉浸在讓獵物俯首稱臣的榮光中，直到獵物完全斷氣。我贏了。望著鏡中那個平頭的自己，我露出笑容，兩顆犬齒在幽暗燈光下發出光芒，像是在說「誇獎我吧，我是全宇宙最厲害的人」。我向右側身，回頭對著鏡子，欣賞我頸後的刺青。我真是他媽的太帥了。這麼帥又總是躲在暗處的我，這麼聰明又總是不留痕跡的我，那些愚蠢的

警察絕對找不到。而且他們很快會發現一個殘酷的事實──他們破案的速度比不上我殺人的速度。1二〇一九年六月二日一隻骨感的手拍著亞博肩膀。那手先輕拍一下，接著連拍兩下，最後越拍越急。亞博從填滿字的出生登記表抬頭，轉身看手的主人。透過鏡片，他見年輕男同事雙眼睜大，喉結還不斷振動。「下一組好像是那個……」同事暗暗伸出食指，比向左前。亞博順著望去，微微點頭，似乎明白了一切。左前方坐著一對男女，看來與三十四歲的亞博年齡相仿。兩人雖並排而坐，眼神卻毫無交集，女的縮著身子低頭滑手機，男的則雙手插腰，黑色吊嘎幾乎被壯碩胸肌撐爆，兩條結實手臂上的青龍，彷彿隨時會飛出來大開殺戒。原來他們要辦那個。亞博臉頰成了兩顆紅蘋

果。「你還好吧？」同事問。「沒事。」亞博搔了搔臉：好癢啊，只好用「深藏不露」大法了。他深呼吸幾下，發覺臉仍發紅後，戴上口罩。

美術館徵件展覽機制與創作者協作之研究—以北師美術館《作夢計畫》為例

為了解決金車文藝中心的問題，作者陳俐臻 這樣論述：

　　隨著時代所關注議題與藝術作品的變遷，對展覽策劃上的思考開始有了不同的切入方式，徵件制度也成了一種展覽產出的作法，反映了館所對於展覽想像與對未來發展的期待。北師美術館《作夢計畫》的提出，起於自身角色定位與對年輕創作者扶植的概念，透過展覽徵件的方式將美術館場域開放給創作者社群來參與，在制度上反轉了一般對於策展主、客體上的認知，將展覽展出的主導權交由創作者提案。　　本研究採個案研究的方式，以北師美術館《作夢計畫》為例，使用田野調查、深度訪談的方法進行。經研究發現，北師美術館因對徵件制度多面向的思考，在人才的培育上能扮演著更積極的角色突破自身框架，形成新的環境制度創新價。再者，北師美術館在《作夢

計劃》執行過程中與創作者的交流形成了「協作」的新關係，作品透過美術館方在不同層面給予創作者的激盪，有了更細緻的質變，作品產出為美術館方與創作者共生的結果。在展覽發展與實務經驗的累積也成為雙方未來發展的能量。雖因案例的特殊性難以複製，但計劃所展現出的實驗精神，實為當代藝術策展開啟了新篇章，供予大家一個思考的模型參照。