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26天大逃亡

為了解決開 槍 要 關多久的問題，作者林樹枝 這樣論述：

　　本書旨在撰述1979年12月10日發生美麗島事件所引起警民衝突後的大逮捕，當天的遊行受到國民黨政府的壓制，隨即開始針對美麗島雜誌社與遊行幹部展開大規模逮捕行動。而身為美麗島雜誌社總經理的施明德卻在逮捕中兔脫了！究竟他是經由哪些人的幫忙而逃亡了二十六天？藏匿他的「義人」為何沒有受到五百萬高額獎金的誘惑而告密？逃亡中的施明德當時在想什麼？最後又是誰出賣了他？ 　　本書揭露當年許多為人所不知的史實，包括國民黨特務系統下的警總，在密而不漏的圍捕過程中、在嚴刑拷打的酷刑中、各處佈下出賣自己靈魂的線民，國民黨真正得到正確完整的訊息嗎？而在整個大行動中，國民黨的目標真的只在施明德嗎

？究竟在那個風聲鶴唳的年代，以國民黨務為首的政治體，他們是否真的毀滅了台灣人的韌性，願竊自蟲生苟活？或者，他們反而培養出更多堅強的英雄？本書都有驚人的揭露。 　　美麗島事件距今已36年，很多人、很多事逐漸被淡忘，年輕一輩在時間與歷史的沖刷後，可能連何謂「美麗島事件」都不知道。今天，我們希望歷史在自己手中寫出來，就不能讓年輕學子在過去台灣民主進程缺席，為不容歷史盡成灰，才有本書的出版。

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從《中國有嘻哈》看節目模式的挪移與文化混雜

為了解決開 槍 要 關多久的問題，作者成伶俐 這樣論述：

2017年，《中國有嘻哈》在中國掀起一场熱熱鬧鬧的嘻哈浪潮。一方面，綜藝節目引進的風頭被《限韓令》、《限模令》等政策所壓製；另一方面，觀眾对新潮文化娛樂的追求依舊強烈。在政治經濟等大環境的影響下，《中國有嘻哈》在2018年改名《中國新說唱》——去嘻哈，留說唱，以適應中國的市場環境。2020年，《中國新說2020》、《說唱新世代》、《說唱听我的》三档說唱綜藝對壘，毋庸置疑，嘻哈文化已经成功进入大眾視野。 《中國有嘻哈》實際從模式上複製與借鑑了韓國嘻哈音樂節目《Show Me The Money》，將這種帶有明顯西方文化價值觀的亞文化，通過節目模式的文化策略——根據中國的社會文化語境

以及現實情況，做了在地化的調整與重構，包括製作人的選擇、場景的升級、賽製的調整、主題的轉換、敘事情節重塑等，又將中國元素與理念融入其中，最終將一場文化混雜的嘻哈奇觀帶到了觀眾面前。 本研究從全球文化工業的發展脈絡出發，對2017年6月，在中韓兩國分別開播的《中國有嘻哈》與《Show Me The Money 6》節目進行跨國文本分析，並對2020年中國新播出的三檔節目情況進行梳理與討論。在對節目橫向與縱向的對比分析中，發現模式創新、文化基礎、娛樂產業體系成熟度等因素都製約著中國綜藝節目未來的發展。《中國有嘻哈》依舊是綜藝選秀本質下的娛樂產物。節目模式的挪移雖可以幫助嘻哈文化跨越文化壁壘，但

勢必牽動文化混雜的產生。這其中，無論涉及到的是亞文化還是主流文化的發展與變化，都離不開對本國經濟、政治等因素的考量。