電影館台北的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括賽程、直播線上看和比分戰績懶人包

真實的叩問：紀錄片的政治與去政治

為了解決電影館台北的問題，作者郭力昕 這樣論述：

　　從吳乙峰、羅興階、李惠仁、沈可尚，一直到齊柏林憑著《看見台灣》一片紅遍大街小巷，台灣在過去十多年來已有許多傑出的紀錄片導演透過鏡頭來關懷、探索這片土地，甚至締造票房佳績。然而，細察這些傑出的作品，我們可以發現台灣的熱門紀錄片往往遺漏了國外紀錄片經常承擔起的一個責任與義務：對社會問題與公共現象的「政治性」探索與批判。相反的，許多紀錄片不但沒有達到對觀眾在理智上的啟迪與揭蔽的作用，反而是濫情且掩蓋真相的。 　　素以影像與媒體分析批判聞名的政大廣電系老師郭力昕，在累積了對台灣紀錄片多年的觀察之後，將他對台灣電影工業的期許與針砭化為27篇篇精彩的文章，分從理論與個案的角度來探

討近期國內外重要紀錄片的政治啟蒙作用。 　　書中不僅對台灣讀者熟悉的國產紀錄片有犀利的剖析，也透過紀錄片延伸到對台灣的歷史背景與政治文化的爬梳，同時將台灣紀錄片置入西方長期的紀錄片理論與實踐傳統中，以期能以更遼闊、更具批判性與行動力的視野，對台灣的紀錄片之拍攝與欣賞有所啟發。 　　最後，讓我們請作者自己現身說法，呈現本書的精神： 　　「紀錄片不是一間告解室，不是為了讓人走進來買一張贖罪券。消費性的感動，無論那淚水在當下是多麼認真，常弔詭的只會帶來對結構性問題更大的漠然與冷酷。只有當紀錄片能夠做敏銳的叩問，或者在無論結構性的問題或人性與情緒之複雜性上，讓人們獲得深刻一層的認識時，它才能夠開

始產生具有救贖意義的感動、和具有政治意義的行動…… 　　在台灣社會長期以來被商業主流媒體踐踏，而我們竟依然沒有脾氣地在做完政治順民後繼續當媒體順民，使傳媒成為國家停滯、人民蒙昧的最大直接元兇的今日……舉起攝影機的人，若不以紀錄片抵抗、翻轉這樣的狀態，只忙著拿紀錄片製造『材料上』真實的情緒消費品，或者好整以暇的展示創作者的藝術才華，我以為在此時此地，似乎是奢侈了些。」──郭力昕 本書特色 　　◎台灣第一本關於紀錄片的評論專書： 　　――詳述歐美、台灣、中國最知名、新銳的紀錄片導演與作品的社會意義與政治作用。在台灣經過從2004年《生命》到2013年《看見台灣》的十年紀錄片熱潮之後，此書的問

世尤具時代意義。 　　◎影像文化評論者郭力昕首本紀錄片專作： 　　――極力呼籲在這個媒體失職的年代，紀錄片應該承擔更大的社會責任，以抵抗濫情而又遮蔽真相之主流媒體，並啟蒙閱聽大眾探究深層結構性問題之能力。 　　◎響應2014台北國際紀錄片影展，買書贈送免費電影票： 　　――看了紀錄片評論當然不能不看紀錄片。凡購買《真實的叩問》的讀者，都可以憑本書於10/10～10/19之間至台灣國際紀錄片影展服務台（光點華山電影館、台北新光影城、府中15、國家電影中心）換取任一場次之電影票乙張，一本書一張票，換完為止。（以封底折口蓋章為憑） 名人推薦 　　王派彰：策展人、任職於公共電視「紀錄觀點」 　

　「力昕的文字相對是嚴苛的，下筆之重常常讓人為他捏一把冷汗。但是他虛心地去關注每一個導演在做什麼。每一次新紀錄片發表會或影展都會看到他的蹤影，甚至多次參與中國獨立影像的活動……他是一位細心關注紀錄片文本的影癡。他愛恨分明地去剖析每部影片。」 　　吳永毅：台南藝術大學音像紀錄與影像維護研究所助理教授，「台灣國際勞工協會」理事長 　　「這本書出版時正逢紀錄片高度政治化、且被主流影展肯定的歷史路口──從華隆案到反核到太陽花，導演們蜂擁走向街頭，台北電影節連續第五次將百萬大獎頒給紀錄片……面對這敏感而危險的年代，紀錄片工作者能不能再脫離街頭宣講者的身份，透過影像讓利益衝突的複雜性能夠真正呈現？」

熱情推薦： 　　井迎瑞：台南藝術大學音像藝術學院教授 / 2014台北電影節卓越貢獻獎得主 　　李惠仁：紀錄片導演 / 2014台北電影節最佳紀錄片及百萬首獎得主 　　李道明：國立臺北藝術大學電影創作學系主任 　　沈可尚：紀錄片導演 / 2013台北電影節百萬首獎得主 　　邱貴芬：中興大學人文與社會科學研究中心主任 　　張照堂：台南藝術大學音像藝術學院教授 　　龔卓軍：台南藝術大學藝術創作理論研究所副教授，兼視覺學院視覺藝術研創中心主任

電影館台北進入發燒排行的影片

「台灣印象海報」設計元素與形象傳達之研究

為了解決電影館台北的問題，作者李佳蓉 這樣論述：

台灣的文化豐富多元，在國人對台灣意象的認知缺乏共識下，台灣形象的議題逐漸被重視，不論是政府的政策或民間團體活動，學術界也開始關注台灣意象或國家形象的相關議題，本研究從設計的角度探討台灣形象，以「設計元素」與「形象傳達」兩個方向進行之。首先透過KJ法以及內容分析法探討國內設計師在台灣印象海報中所使用的「設計元素」，探尋台灣印象的取材方向。其次，在「形象傳達」部分則以修辭學的理論切入，利用內容分析法深入討論台灣印象海報的視覺修辭現象，了解台灣形象概念的敘述方式，並探討台灣印象海報的正負形象內容。藉此研究綜合歸納出海報作品中所呈現的台灣形象脈絡，期望能對台灣形象的建立及文化創意產業發展上有所思考的

空間，以及提供給設計實務與學術研究參考。 台灣印象海報的設計元素經過歸納後，得出六大類設計元素，分別為台灣島形、自然生態環境、觀光地標、社會發展、心靈意象與文化內涵設計元素。台灣印象海報所運用的視覺修辭有象徵、譬喻、比擬、借代、引用、摹繪與示現七類，其中又以占半數以上的象徵手法最受青睞。在台灣印象海報的傳達內容方面，正面特質的海報中，可以歸納出台灣印象海報所呈現的正面形象為：文化台灣、社會榮景、環保台灣、富饒秀麗的大地、光明希望的台灣五種正面形象；在負面特質的海報中，透露出：文化流失、社會亂象、自然破壞、國家政治外交困境以及悲觀想法五種負面形象。