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麻線編織的時尚手提包：基礎入門教程+豐富多樣的設計

為了解決麻繩網編織的問題，作者（日）青木惠理子 這樣論述：

本書是日本寶庫社所出織書，用麻線編織各種類型和袋子。書中囊括圓底、方底橢圓形底、長方形底的手，加入布藝元素、皮革元素的拼接手，各種時尚花樣手、帶工字褶設計的手，還有漂亮的口，造型別致的懸掛網兜、垃圾筐、收納盒等共29款作品，不僅滿足日常所需，還兼具裝飾效果，適用於各種場合所用材料為麻線和麻繩，切合時尚流行元素，也較為環保。 從基礎形狀的底部開始編織的手 1 圓底短針編織的手 2 正方形底、變化的短針編織手 3 橢圓形底、拉針豎條紋花樣手 4 長方形底、竹籃花樣手 5 加入布藝元素的手 6 加入皮革元素的手 7 外工字褶設計的手 8 內工字褶設計的手 9 洋波紋手 10 日本

海波紋手 11 鎖鏈繡字樣手 12 十字繡熊貓手 13 豹紋手 14 迷彩紋手 15 七寶紋手 16 方格紋手 各種形狀的收納籃袋 17 瑪律 18 外出手 19 圓形花片手 20 方形花片手 21 兩用拉 22 木質口 23 三用正反針條 24 網格針花樣手 25 懸掛網兜 26 廢品筐 27 單提手收納籃 28 套娃收納盒 29 非洲女孩口 基礎入門教程① 麻繩編織的手由底部側面提手三部分構成 基礎入門教程②開始編織前 基礎入門教程③鉤針編織基礎 基礎教程 教程 製作方法 各種各樣的提手

麻繩網編織進入發燒排行的影片

竹構造於參數化設計與數位製造之應用-以數位工具輔助材料加工與放樣

為了解決麻繩網編織的問題，作者陳毅庭 這樣論述：

從1970年代開始，⾯對地球環境的劇變以及能源、資源消 耗的議題下，最後致使環境無法負荷⼈⼝密度的成長所預測之可能。於是如何對應居住環境荷載的議題成為影響⽇後建築發展的重要條件。從1970年綠色設計(Green Design)至1980年的生態設計(Eco Design)，人們開始關乎環境生態，1990年至2000年的可持續發展設計(Sustainable Development Design) 開始提倡符合社會經濟與⽣態的永續經營，而在2010年之後進入循環經濟與設計(Circular Design)的思考模式，建築成為循環課題下得⾯對最為龐⼤的物體。在循環經濟下的思維以及數位製造的出現下

，改變了以往設計者與製造者之間的⼯作關係—在設計初期便能將製造的 材料與流程⼀併納入考量，設計與製造的整合將有效的幫助了後續施⼯時所產出的問題，例如材料消耗量與環境兼融的設計預測，都可以在設計初期被加以思考與檢驗的條件。本研究以⽵材作為研究對象，隨著今⽇在材料研究與製造加⼯的成熟，使得⽵材具備防腐、防蛀、防火、與耐震等特性成為建材的重要選擇之⼀。研究初期以循環經濟下的數位製造 作為研究⽵材的開端，透過天然材料與數位製造結合之可能性，以發展輕盈且精確的現代⽵構造系統。本研究操作主要分為以下三個階段：一、由抗軸例、彎矩之⽵管與剖切過之竹片為材料，並以彎曲竹構造幾何與形態找尋為設計對象，進行竹構造之

參數化設計，並規劃竹構造設計與製作之流程，透過1：20的實體模型製作模擬⽵構造搭 建之過程。二、以竹構造之幾何維度做為分類，對於不同種 類支竹構造展示亭所需使用到的基礎、竹結構系統、節點接頭、與皮層加以分項研究，設定之設計⽬標為輕量化、快速組裝、與個人施作，並針對於⽵構造數位製造與數位放樣為研究主軸。三、在兩個⽵構造展示亭的設計中，分別施作桿件組裝與編織單元兩種不同的⽵構造系統，進⾏設計與施作上的修正與驗證，以作為⽵構造原型的進一步發展。以往非規格化的⽵材在⾯對傳統⽵構造時，必需仰賴大量人力與透過有經驗之匠師施作才得以完成，本研究透過參數化模型設計建置了一套竹構造標準化的建造流程，以參數化模型

的優點提昇施工效率以及降低工地現場誤差，並搭配輔具的⽵構造單元加⼯⽅式進行預組，以重新思考竹材料以及竹構築施工上尺度的合理性。

吊煞叩門 幽聲夜語6

為了解決麻繩網編織的問題，作者醉琉璃 這樣論述：

　　三股麻繩，三抹魂…… 　　執念難了，虛實夾縫之中，誰能清醒？ 　　「在我們這邊，晚上走樓梯不能回頭，半夜聽到敲門、電鈴聲，不要開門。」 　　「為什麼？」 　　「哪有什麼為什麼，規矩，就是規矩。」 　　時間回溯至少女剛搬家轉學的那段期間⋯⋯ 　　瑰麗的光線籠罩百華即將入住的ㄇ字形寂寞老公寓， 　　面對樸實懷舊的景色，她眼底閃閃發亮， 　　卻不知道，自己早已踏入那張被編織好的網。 　　老舊住所中有著叔叔精心為她布置的少女房， 　　然而一連多日竟不見叔叔蹤影？ 　　初來乍到的熱鬧班級上，百華莫名感覺缺少幾道身影？ 　　小小的違和淹沒在紛來沓至的麻煩線團中， 　　突兀的愛

慕、毫無緣由的敵意、夜半時分的聲聲騷擾， 　　陷入絕境的少女不得不破壞那道深鎖門扉， 　　即使她知道，門後存在的，可能是更大的絕望⋯⋯ 　　幽聲夜語／醉琉璃靈異驚悚系列 　　★系列前作《孤村草人》，「植劇場Ⅱ」影視、漫畫改編計畫進行中！ 　　★以深具畫面感的描述方式，將驚悚場面發揮得淋漓盡致，彷彿連痛都能傳達到。故事中融入的華人社會常見習俗，使「幽聲夜語」系列不單純只是恐怖，更多的是民間文化的表現。此系列更特別邀請知名繪師Cola老師繪製封面彩圖，老師以深厚的畫功營造濃厚懸疑氣氛與特別的幽異空間感，更為作品增色！ 絕讚推薦 　　王小棣 導演 　　紅衣小女孩電影製作團隊 　　崑崙 殺人

系小說家 　　護玄 華文暢銷作家 　　（依姓名筆畫排序） 好評推薦 　　紅衣小女孩電影製作團隊／ 　　作者成功將華人社會民俗元素，巧妙融合進入高中社團青春的氛圍裡，讓本該是白色的年華染上一層詭譎的黑色。 　　殺人系小說家／崑崙 　　你們覺得大半夜的，是什麼在敲門比較恐怖？是發瘋的鄰居，或是⋯⋯

線，在進行式 - 曾微雅創作研究

為了解決麻繩網編織的問題，作者曾微雅 這樣論述：

本論文命名為「線，在進行式」意指人的生命歷程如同一條經由片段串起來的生命線，每一個生命的片段，在當下都是「現在進行式」生命的線交融在時間線軸裡，是黑白或繽紛，隨著個人不同的境遇，散落著各種可能性，這條「線」一直都是進行式般的前進，從不休止的「現在進行式」。 線，乃是筆者研究範圍與本創作之主題，進行式則是指「線」本身具有動態性、時間性的一種「現在進行式」。筆者的創作使用不同的材質和形式去表達「線」的造形，有覆蓋的形式或純粹以線的形式展現，筆者嘗試將記憶中實際發生的人事物轉換成線，材質的觸覺感對筆者來說更為重要。媒材可分為現成物的線與繪畫的線，現成物的線多是日常生活中常見的物件。如: 錄音磁帶、

寫過的考卷、讀過的書籍、塑膠紙條、木屑、貓毛、吸管、煙蒂...等等當做材料，將蒐集到的各式元素透過拆解破壞、重新建構、編織繪製後轉換成自己的物體繪畫之新秩序。而繪畫的線則是擷取麻繩、棉線、紗布等複合媒材加以繪畫性的描繪所構成。棉、麻、紗是自然界的質地，更表現原始生命的衝突感。本創作以童年的心理創傷衍生為成年後的恐慌症，藉由創作中拆解的動作得到療癒，並於作品中將內在所累積的遺憾與痛苦賤斥而出，在象徵界內維持平衡，建構新秩序，在這樣的脈絡下：「我將過去賤斥而去，對未來欲重組新秩序。」