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國立臺灣藝術大學 美術學系 趙世琛所指導 姚玟的 一處,那些被朗讀的角落: 《朗讀空間計畫》中的身體與空間書寫 (2019),提出龜山島地址關鍵因素是什麼,來自於朗讀、裝置、地方感、身體、表演、空間、地方、場域。

而第二篇論文國立臺北大學 民俗藝術研究所 林美容所指導 簡有慶的 北有關渡媽--關渡媽祖的信仰及其年例的變遷 (2008),提出因為有 關渡宮、關渡二媽、迎請、年例、傳說、神蹟、改善民俗、統一祭典的重點而找出了 龜山島地址的解答。

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一處,那些被朗讀的角落: 《朗讀空間計畫》中的身體與空間書寫

為了解決龜山島地址的問題,作者姚玟 這樣論述:

《朗讀空間計畫》(Space Reading Project)是一個以空間裝置與表演作為集 體展演形式的計畫,至今於不同地點進行了四次展演,分別為《朗讀空間計畫 I— 遠眺龜山島》、《朗讀空間計畫 II—凝視浮洲島》、《朗讀空間計畫 III—凝視 浮洲島普拉斯》及《朗讀空間計畫 IV—居於一處查無地址的絕對場所》。作為一 個持續進行中的多人集體創作計畫,《朗讀空間計畫》中創作者同時作為表演者, 也因涉及身體經驗之不可重演、無人可經驗每次展演計畫之全貌,使得計畫記錄 及闡述更顯龐雜。本文嘗試以創作者回看這些相關計畫的角度,試圖分析《朗讀 空間計畫》中的身體、空間及空間與身體交互建構以及其藝術實

踐之特殊性。本創作論文以參與《朗讀空間計畫》回視個人與集體創作中「朗讀」的方 法,以此梳理並探討筆者自身與《朗讀空間計畫》中的創作,主要分作三個章 節。第一章以「前朗讀」作為爬梳並重新探究參與《朗讀空間計畫》之前的個 人創作中的核心概念;第二章回視過去《朗讀空間計畫》之計畫內容,並探究 該計畫對個人所產生的創作轉向 -「裝置-表演」抑或是「表演-裝置」;第 三章嘗試對《朗讀空間計畫》提出批判與反思,並擬定《再朗讀朗讀空間計 畫》以此作為「後朗讀」之回應。

北有關渡媽--關渡媽祖的信仰及其年例的變遷

為了解決龜山島地址的問題,作者簡有慶 這樣論述:

「北有關渡媽、南有北港媽」這句俗諺說明了臺灣媽祖信仰之中,北部以關渡宮的媽祖最為興盛。本文以文獻資料及田野訪查等方法,伸入北臺灣有迎請關渡媽祖的聚落,以了解關渡媽祖在北臺灣的信仰緣起及其變遷。 關渡宮之所以從康熙51年(1712)建廟以來香火鼎盛歷久不衰,乃是其所在地的干豆門為臺北盆地水運交通的匯集之處,加上它有豐富的靈驗事蹟和傳說故事,而造就關渡媽祖信仰擁有了大批的信徒。在關渡宮內的眾多媽祖分身之中,以關渡二媽最具傳奇色彩。在日治初期臺灣發生了嚴重的鼠疫,臺北大稻埕人士因奉迎二媽而讓疫情降溫,使得關渡二媽被視為驅疫之神,各地的信徒爭相迎請鑾駕蒞境出巡,蔚為風潮。除了驅瘟逐疫之外,關渡

二媽對於農、漁業之災害或是地方不靖等皆能摒除,因為祂能解決原先奉祀於庄內的神明不能解決的事,因此在信徒眼中神格地位比庄頭神還要高,加上媽祖迎到哪裡就平安到哪裡,被信徒視為「平安媽」或「太平媽」,也因此成為關渡宮媽祖信仰的代表。 各聚落迎請關渡媽祖的情形以「年例」的方式進行,而早期年例的時間不甚固定,加上許多聚落都指名要迎請二媽,往往造成廟方及聚落之間的困擾,後來才發展成各聚落固定日期向關渡宮登記「刈單」。因為日期的選擇有時會互相搭配鄰近聚落迎請媽祖的時間,往往媽祖神像以一庄過一庄的方式接力輪祀。又北臺的聚落因同祖籍的聚居而產生不同的文化區塊,加上天候環境、道路交通、產業經濟等因素交互影響

之下,在各區域的關渡媽祖年例呈現方式也有所不同。臺灣光復之後關渡媽祖的信仰也逐漸在地化,在經濟能力許可之下,各聚落開始供奉起關渡媽的分靈神像,所以關渡媽祖的信仰不再只是四處巡察的「欽差大人」,而是成為該地的「庄頭媽祖」,與庄廟的神明一同共佑鄉里。 關渡媽祖的年例有時也會受到政治的干擾,例如日治時期日本政府為「改善生活」,提倡迎神祭典改善運動,但影響層面不大;又中日戰爭後皇民化運動的興起,使關渡媽祖的信仰活動轉入地下化。臺灣光復之後年例再度恢復,但又因國民政府推行的「改善民俗運動」,使得關渡媽年例的模式大受影響,但民眾也有一套因應的對策來保持原有的年例祭典。