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輔仁大學 音樂學系 陳長伯所指導 葉棟樑的 安德列·格若席《小號奏鳴曲》作品三 第10首及第11首之研究與演奏詮釋 （2021），提出Arthur Pendragon關鍵因素是什麼，來自於高音小號、巴洛克小號、安德烈·格若席、小號奏鳴曲。
而第二篇論文世新大學 傳播研究所(含博士學位學程) 陳清河所指導 王琳的 技術形態、媒介呈現與消費流變——音樂傳播的歷史性觀瞻與液態化未來 （2020），提出因為有 技術形態、音樂傳播、串流、液態化、意義經濟、媒介理論的重點而找出了 Arthur Pendragon的解答。
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安德列·格若席《小號奏鳴曲》作品三 第10首及第11首之研究與演奏詮釋
為了解決Arthur Pendragon 的問題，作者葉棟樑 這樣論述：
巴洛克時代，對於小號來說是一個非常重要的時代。更可說是小號史上第一個黃金時期。雖然巴洛克時期的樂器製造技術未達現代的高超，但仍然有其獨道之處。本文針對義大利作曲家安德列·格若席的《小號奏鳴曲》作品第三 號，第10首及第11首並以高音小號的演奏方式研究。本文將以先探討巴洛 克時期小號發展的方式，再循序帶入該作品的研究。因此將分為六個章 節。第一章為緒論，第二章巴洛克時期小號的發展，第三章安德列·格若 席的生平簡介及創作風格，第四章樂曲分析，第五章樂曲詮釋及改編，第 六章結論。
技術形態、媒介呈現與消費流變——音樂傳播的歷史性觀瞻與液態化未來
為了解決Arthur Pendragon 的問題，作者王琳 這樣論述：
本文主要使用媒介考古學方法，通過對音樂傳播技術歷史的梳理，從技術形態角度將音樂傳播的歷史分為氣態傳播、固態傳播和液態傳播三個階段。並以技術—媒介—經濟為主要分析框架，探索技術對傳播媒介形態的形塑功用以及經濟表達，解讀音樂產業結構和權力關係更迭的本質邏輯，理解音樂產業生產和消費形態變遷的實踐基礎，以及在此基礎上討論勞動和價值重塑機制，以及對意義的影響框架。並且著眼當下，以串流音樂為主要研究案例，以液態現代化和液態消費理論來探索串流技術基礎上的音樂產業獨特的媒介傳播形態、經濟邏輯與價值機制，以期增進媒介理論和媒介/文化經濟學的學術面向和理論視角。