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視覺美學:眼球時代的美學聖經

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2.5 松果和向日葵的生長螺旋線第3章 基本構圖方法 3.1 圓形構圖 3.2 三角形構圖 3.3 正五邊形構圖 3.4 正六邊形構圖 3.5 對角線構圖 3.6 相似形構圖 3.7 網格構圖 3.8 三分法構圖 3.9 「格式塔」構圖 3.10 黃金分割橢圓構圖 3.11 黃金分割比例構圖 3.12 黃金比例矩形構圖 3.13 根號矩形構圖第4章 產品視覺美學案例精選 4.1 香奈兒5號嘉柏麗爾·香奈兒與恩尼斯·鮑1921年 4.2 PH燈保爾·漢寧森1925年 4.3 布魯諾椅密斯·凡德羅1929年 4.4 躺椅勒·柯布西耶1929年 4.5 夾

板椅查爾斯·埃姆斯1946年 4.6 寶馬MINI Cooper阿萊克·伊斯古尼斯1956年 4.7 郁金香椅埃羅·沙里寧1957年 4.8 Conico壺阿爾多·羅西1980—1983年 4.9 檸檬榨汁機菲利普·斯塔克1990年 4.10 卡地亞手表門 4.11 iPod shuffle 4代史蒂夫·喬布斯2005年 4.12 iPhone 4史蒂夫·喬布斯2010年第5章 標志視覺美學案例精選 5.1 iCloud標志史蒂夫·喬布斯2011年 5.2 英國石油標志1909年 5.3 奧迪標志奧古斯特·霍希1932年 5.4 寶馬MINI標志阿萊克·伊斯古尼斯195

9年 5.5 豐田標志1989年門 5.6 阿迪達斯(adidas)三葉草標志山本耀司1972年第6章 名畫視覺美學案例精選 6.1 《維特魯威人》列奧納多·達·芬奇文藝復興時期 6.2 《最后的晚餐》列奧納多·達·芬奇1499年 6.3 《蒙娜麗莎的微笑》列奧納多·達·芬奇1504年 6.4 《紅、黃、藍的構圖》蒙德里安1930年第7章 建築視覺美學案例精選 7.1 胡夫金字塔埃及公元前2480年 7.2 帕特農神廟伊克蒂諾斯公元前477—前432年 7.3 古羅馬萬神廟Hadrian(羅馬皇帝)公元118—128年 7.4 新聖母瑪利亞教堂阿爾貝第1279—1357

年 7.5 巴黎凱旋門夏爾格蘭1806年 7.6 泰姬陵烏丁塔德1653年 7.7 巴黎聖母院 7.8 范斯沃斯住宅密斯·凡·德羅1950年第8章 海報視覺美學案例精選 8.1 《決不妥協》海報A.M.卡桑德爾1925年 8.2 《非洲黑人藝術》海報馬克思·畢爾1931年 8.3 《火車酒吧》海報A.M.卡桑德爾1932年 8.4 《貝多芬》海報約瑟夫·米勒·布羅克曼1955年 8.5 《泰坦尼克號》3D海報詹姆斯卡梅隆1997年和2012年參考文獻

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運動品牌行銷策略與未來發展: 以A品牌、N品牌與U品牌為例

為了解決adidas三葉草的問題,作者吳溯偉 這樣論述:

從2000年開始,全球興起一股運動的風潮, 大家開始把運動當作一種時尚看待。阿迪達斯看到此趨勢崛起,這幾年明確開始加入「外貌協會」。最明顯例子就是找華裔設計師王大仁(Alexander Wang)設計產品,大走時尚風。王大仁將其三葉草商標倒轉,讓近百年歷史的阿迪達斯展現年輕叛逆氣息。彭博新聞(Bloomberg)稱「既適合穿去舞廳,也能穿上運動場。」;而產業龍頭NIKE仍主攻運動專業——NBA最新賽季球衣的官方贊助商,就是Nike。Nike歷來對運動明星已有大量投資,其非常龐大的資產,也是這三十年來它可獨占鼇頭的關鍵。Nike若是要如阿迪達斯一樣重壓運動時尚,不僅會模糊其專業運動的特色,市場

更會擔心其為了設計美觀,需要犧牲功能,甚至付出更高的機會成本。UA 這個後起之秀,倒是把重心一直放在「專業運動」這個範疇,所有的產品都圍繞著此軸心設計。主要的行銷策略是以NIKE較為相似,但產品設計與定位較NIKE稍微偏高。隨著全球運動用品市場之大幅的成長,舉凡一種商品的流行它將帶來極大的商機與市場,然而商品如何變成一種流行,進而影響每一位消費者購買取向,是本研究欲研究與探討的動機,目前最成功的個案,就是美國 NIKE 公司的行銷策略所 造成眾多的流行商, Under amour以接近NIKE的行銷策略也異軍突起,而近年來Adidas改變行銷策略,以明星為代言人,逐漸將運動品牌帶向潮牌為行銷策

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