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通靈少女 影劇小說2：十七歲的領悟

為了解決cinemax電影的問題，作者HBOAsia,IFAMedia 這樣論述：

　　當社長不簡單，當仙姑更是沒有想像中容易！ 　　我是謝雅真，這就是我十七歲難關比山高的日常。   　　十六歲的小真，談了青澀的戀愛，面對過死亡，也找到了當仙姑的意義。 　　升上高二的她依然努力當個普通的高中生， 　　但成為話劇社社長之後，小真首先就有個大挑戰－－話劇社面臨倒社危機！ 　　小真忙於社團活動，金老師那離家多年的弟弟這時卻突然現身，也自成一派， 　　兄弟間的競爭因此掀起濟德宮的信徒爭奪戰； 　　加上話劇社新招收的小透明社員詹曉彤似乎也有靈力， 　　還有個總是出現在小真身邊的新社員張宇軒...... 　　新學期、新朋友、新考驗、新職責， 　　學生v.s仙姑，十七歲的她，該如何面對

靈力的挑戰與內心的渴望？ 本書特色 　　※HBO Asia首部中文影集、2019熱播戲劇《通靈少女2》改編 　　※超人氣原創作家‧宋亞樹細膩重現《通靈少女》世界 　　※隨書加贈 獨家未曝光全新劇照，身歷其境小真的日常與非日常！  

cinemax電影進入發燒排行的影片

OTT產業商業模式與創新平台

為了解決cinemax電影的問題，作者陳維軒 這樣論述：

透過互聯網的發展，現今許多產業與服務有了不同的面貌，其中一個指標性案例就是影音服務革命。過往若是想要收看節目，僅有的方法為準時的待在電視機前等待喜歡的節目播放或是親自去電影院觀賞最新上映的電影。後來有了影片出租店或許給予觀眾一些彈性，但是仍然受到許多限制，例如想看的影片出租中或是可能有毀損的風險等。而在近幾年，OTT服務(Over-the-top media services)的出現讓使用者只要透過網路便能夠在任何時間、任何地點觀看自己喜歡的影片，給了觀眾很高的自由。 本文於第貳章先介紹OTT的詳細定義並且依照不同指標進行分類。第參章先針對傳統電視系統以及OTT系統進行比較並且分別約略

介紹目前兩者的商業模式，之後單獨介紹OTT產業國內外現況，並以產業龍頭Netflix為例講解其經營模式，在該章節最後，提出目前該產業面臨的一些挑戰，包括影片推薦精準度、版權問題、片源挑戰等。最後，將針對上述問題於第肆章中設計出新型平台，目的在於兩點，針對現有服務能夠更精準瞭解顧客需求並優化現有流程，另一點則是藉由新平台創造出現今還未有或是尚未普及的服務為顧客創造新價值。 本文將以資料庫搭配演算法邏輯來改善舊有商業模式，資料庫由顧客資料表、影片資料表、觀賞資料表所組成。先透過觀賞時間分析篩選流程判斷該以顧客過去觀賞過的那一些影片作為依據進行推薦。接著針對顧客不同的需求，分別使用兩種演算法，提供

客製化的個人推薦單以及針對顧客關鍵字所產出的線索推薦單。此外，透過與上述推薦流程相似的概念，本文也將設計一套廣告的播放邏輯，為不同的使用者播放適合的廣告，使瀏覽廣告的過程也能提供價值。針對平台片源，先介紹較為普遍的取得方式，接著將運用影片資料表與觀賞資料表的結合，制定「集中化」策略，作為激烈競爭下的折衷方案，並將上述策略延伸到後續的行銷活動上。最後，本文為了提高付費使用者比例，提供了包括音樂與社群的新服務，期望帶給使用者新體驗。

通靈少女影劇小說1：十六歲的我

為了解決cinemax電影的問題，作者HBOAsia,IFAMedia 這樣論述：

　　我叫謝雅真。在濟德宮內，更多人叫我仙姑。 　　這是我十六歲的日常。   　　「妳生來就跟別人不同款，妳是有天命的，妳就是要接天命、積陰德——」   　　十六歲的謝雅真天生有陰陽眼，修行通靈收驚都是她的日常。 　　白天的她是平凡不起眼的高中生，晚上卻是濟德宮信徒口中的「仙姑」； 　　宮廟中上演的人生百態讓她看淡生老病死，也漸漸不願被「仙姑」身分束縛…… 　　對單純生活的渴望，對通靈的職業倦怠與對天命、身分的質疑， 　　這一切都在轉學生何允樂意外闖入她的生活之後，出現了天翻地覆的變化—— 　　【文字協力】 　　宋亞樹 　　popo原創市集駐站作者。曾經寫過言情小說，筆名橙諾。 　　亞樹a

ki是日文秋天之意，秋日是豐收的季節，但願能夠字字如穗，殷勤收割。 　　已出版：城邦原創《神都聽見了嗎？》（上）、（下），個人誌《雙子》、《王子不順眼》   本書特色 　　※HBO Asia首部中文影集、熱播戲劇《通靈少女》改編 　　※超人氣原創作家‧宋亞樹細膩重現《通靈少女》世界 　　※隨書加贈 獨家未曝光全新劇照，重溫小真x阿樂的純愛校園生活！  

好萊塢電影片名中文翻譯策略與觀眾偏好之研究

為了解決cinemax電影的問題，作者陳湘妮 這樣論述：

電影在我們生活圈中扮演著娛樂的重要角色。當一部電影上映時，電影標題的翻譯是極其重要的，因為電影翻譯是電影製造商給觀眾的第一印象。然而，以往的研究大部分著重於理論領域，很少研究將視野拓展到觀眾偏好的實際領域。有鑑於此，本研究目的旨在探討台灣及中國對於好萊塢電影片名的翻譯，以及最常使用之策略與觀眾偏好之間的關係。本研究分成兩個階段，以及兩個研究問題，(1) 哪一個翻譯策略是台灣及中國在翻譯好萊塢電影片名時最常使用的? (2) 最常使用的策略與觀眾偏好之關係為何?，基於以上兩個研究問題，本研究分為兩階段。第一階段是以彼得紐馬克的翻譯策略作為基礎，分析台灣及中國好萊塢電影片名的翻譯，第二階段採用線上

問卷的方式探討台灣觀眾對於電影片名的偏好。研究結果顯示，第一，語意翻譯是台灣及中國翻譯好萊塢電影片名時最常使用的策略。第二，台觀觀眾在電影標題翻譯上偏好語意翻譯翻出來的電影片名。因此，本研究發現，電影譯者在翻譯電影片名時，會考量到觀眾的喜好，以觀眾偏好的模式來翻譯外國電影片名。期望透過本研究結果，幫助譯者了解電影翻譯策略與觀眾之間的關係，以及幫助觀眾了解台灣及中國在好萊塢電影片名上的翻譯差異。有鑑於以往的研究未探討過觀眾偏好這個方向，希望本研究能透過問卷蒐集，提供觀眾在電影片名翻譯上的偏好等讓電影公司參考，也期盼此研究能引起更多學者探討翻譯策略與觀眾偏好之間的關係，進而對台灣電影界有所助益。