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一切皆有可能

為了解決hbo香港的問題，作者ElizabethStrout 這樣論述：

我們都是患著牙疼的靈魂， 過往的恥辱靜靜碾碎我們。   普立茲小說獎得主 《生活是頭安靜的獸》作者最新短篇力作   　　★  美國前總統歐巴馬年度最愛書籍 　　★  短篇小說文學獎（The Story Prize）得獎作品　　 　　★《華盛頓郵報》、《紐約時報》最受矚目書籍 　　★《今日美國》年度十大好書 　　★《紐約時報》暢銷書 　　★  金石堂強推書、香港誠品當月選書   　　大多數時候的輕鬆都是短暫的。 　　過往的恥辱靜靜碾碎我們， 　　這就是生活。   　　移居紐約的大作家露西．巴頓相隔數十年後，回到她極想逃離的故鄉。在伊利諾州的這處小鎮上，每個人都有各自不堪的祕密，一些不願面對的

陳年破事：攝影鏡頭的另一端，是陪著丈夫偷窺女性入浴的妻子；同性戀父親直到精神錯亂才得以洩漏祕密；撞見母親和西語老師上床的女孩，在玉米田裡讓男孩們壓在她的身上親吻磨蹭……   　　本書為美國當代重要小說家伊麗莎白‧斯特勞特繼《生活是頭安靜的獸》之後，備受好評的短篇小說集。她平靜敘說著的每一樁日常，都有一個人的心因為脫軌而被撞裂，但也在他人的失落與恥辱中深感安慰──生命即是如此一再共振的痛苦回聲，孤獨而完美。   　　// 我們都是一團糟，安潔莉娜。我們拚盡所能，愛得不完美， 　　我們都是患著牙疼的靈魂，被可怕的羞恥追趕著。 　　但這沒關係，聽到你痛苦的回聲，沒那麼孤單了。 //   名人推薦  

　　崔舜華（作家）專文作序 　　周慕姿（諮商心理師）讀後解析 　　陳思宏 　　陳栢青 　　傅月庵 　　鄧九雲 　　顏訥 　　顏擇雅 　　＿＿作家、出版人聯手推薦 　　（依姓氏筆劃序排列）   好評推薦   　　● 崔舜華：在我自己的恐慌裡，我於焉理解了露西的恐慌──我們都幾乎那麼逼近幸福，但我們所經受過的恥辱和傷痛，終會將我們拖回不幸的深谷裡，且悚悚恐懼著自己就要葬身於此，成為一具無人知曉的破爛死屍。然而，這世界上確實存在著一條路徑，遠遠越過了那些羞恥、創傷、孤獨、痛楚，而直通天聽，那將是我們的靈魂的葬處，時光的盡頭，唯有少數從窄牆的縫隙之間窺見那聖光粼粼的人們，才能夠全心地明瞭並擁抱：一切

皆有可能，尤其在我們置身不幸的時候。   　　● 陳栢青：所以小說存在的基礎是什麼？那答案可不正是：因為一個人不知道另一個人。正因為我們不知道彼此，我永遠不知道你想什麼，所以生出種種愛或恨、惻度、誤會與偏私，人成了別人。我們到頭來只剩下我。而小說是神，或神之眼，在某一刻帶讀者越過心之壁。這方面來說，伊麗莎白‧斯特勞特總能用小說蓋一座大教堂，你在那裡頭感受到某種超越個體的，恢宏的人類整體之愛，高塔拱頂一樣樂聲挾帶你靈魂齊往上拔高匯聚，她讓你看見，或以為看見他人之心。所有帶著祕密的夜晚裡我總想，神依然會赦免我嗎？但我總能在伊麗莎白‧斯特勞特的小說裡先得到寬恕。   　　● 傅月庵：伊莉莎白．斯特勞

特（Elizabeth Strout）的小說特別好看，纖細敏銳，刻劃幽微卻又精準無比，讓人時起共鳴。她特別能寫美國小鎮的日常種種，淡淡幾筆，很微小卻也很巨大。真要理解美國文化，相對於「都會傳奇」，或許「小城文學」會更精準些，畢竟「根」在那裡，人多是從山海土地走向城市的。   　　● 鄧九雲：我不會錯過任何一本她的書。   　　● 顏訥：《不良品》中，以寫作出逃，從一無所有中來的露西．巴頓，形銷骨立回到了美國中部乾漠的玉米田。只是，這一次，貧窮的土地上，愛得一團糟的，自認高人一等的，越戰後徹底被擊碎的，以優雅掩蓋貧窮身世的，在恥辱之上長大的，那些生命中被切除的幻肢，各自長出了形狀，發出了呻吟。

  　　伊莉莎白．史特勞斯不怕戳刺在階級問題前別開的眼睛，痛苦不會習慣，小說家讓腦中靜默噪音的痛苦回聲，真正地，有被傾聽的可能。   　　★國際好評   　　● 伊麗莎白‧斯特勞特一旦拿出看家本領，還有誰能與之匹敵？這本書以寬厚而詼諧的方式描述日常，而斯特勞特鑽研角色之深，讓讀者與書中人物無比貼近……本書實至名歸，讀的時候不可能不落淚，或不感驚奇。──《今日美國報》   　　●喜歡《不良品》的讀者有福了……斯特勞特是短篇小說大師，她刻劃出了有血有肉的美國小鎮群像與人們的苦痛，以憐憫之心特寫每個角色，使他們的故事曲折動人。──美國國家公共電臺   　　●這些故事再度帶出斯特勞特的創作核心：她的寬

容勝過任何人，以不張揚的筆調描寫尋常日子裡的失望與恥辱，以及我們因而能經歷恩典、仁慈的片刻。斯特勞特再次命中紅心。──《華盛頓郵報》   　　●這本傑出又有智慧的書裡，痛苦與療癒永遠相互依存，就像長期齟齬的手足。──《華爾街日報》   　　●《一切皆有可能》證實斯特勞特是我們所擁有的作者中，最充滿恩慈、也最優雅的作者之一。──《波士頓環球報》   　　●《一切皆有可能》仔細描繪出小鎮的景況：選擇有限、全鎮的人都可以管你的私事、人一輩子也擺脫不了年輕時犯下的錯……這個文類涵蓋甚廣，加入了這本書之後，又出現了新高度。──《明星論壇報》 　 　　●這本書的架構絕妙無比，我無法以長篇小說或關聯性故事集

來框定之……斯特勞特的行文風格太適合寫這類中西部小鎮故事：直白，流暢如詩歌，就像我們的生活，暗藏幽默與苦澀。──《米爾瓦基哨兵日報》   　　●驚豔之作。斯特勞特出品，向來佳作，甚至能好上加好。──《時尚》雜誌   　　●充滿灼人的洞見，深入人心最黑暗的角落……《一切皆有可能》中議題涵蓋之廣，內省之深，叫人吃驚；故事巧妙地平衡、精準到位，叫人欲罷不能。斯特勞特深得人心的故事調度再次大獲全勝。堅定、同理、終極的恩典──她的文字與筆下人物提醒著我們，生命裡確實一切皆有可能。──《舊金山紀事報》   　　● 雖然我們總是推薦普立茲獎得主的所有作品，比如她的近作《不良品》，但這本小說值得特別一提──它

以各篇彼此互涉的故事，探索了生命中的複雜層面。閱讀當代大師如此揮灑自若的作品，多麼令人心曠神怡。──《美麗佳人》雜誌   　　● 如果你懷念普立茲獎得主伊麗莎白‧斯特勞特的暢銷作《不良品》中，那些古怪、魅力十足，且完全令人感同身受的角色，你會很高興你將在她機智又動人心弦的新作《一切皆有可能》中，再度與這些角色相聚。──《Elle》雜誌   　　● 斯特勞特挖剖書中角色的內在世界與其不為人知的一面，寫出充滿情緒張力的衝突，以及身而為人，在追尋美國夢時，找到自我的純粹快樂。──《NYLON》雜誌

hbo香港進入發燒排行的影片

媒介生態學視野下 臺灣OTT TV產業發展策略之研究

為了解決hbo香港的問題，作者李念穎 這樣論述：

網際網路發展使得影視產業鏈面臨解構與重塑的動態過程，2016年臺灣進入OTT TV發展元年，Netflix、愛奇藝等境外影視平臺接連插旗臺灣，再加上國內業者也紛紛投入市場，短時間內即有多達20家國內外業者在臺灣遍地開花。面對產業生態如此飽和、競爭激烈的市場，加上境外巨頭業者的威脅，臺灣本土OTT TV業者要如何善用自己的核心資源，面對新舊媒體並存的衝突與挑戰，同時與產業中的其他業者建立起既競爭又合作的共生關係，使產業趨向於共生生態環境已成為影視產業的發展重點。本研究透過深度訪談法，與3家不同經營背景的臺灣OTT TV高層主管，包括民視四季線上4gTV、台灣大哥大myVideo、CATCHPL

AY+，以及1位前國家通訊傳播委員會委員，現任世新大學何吉森副教授進行訪問，以媒介生態學的視野，探究在多邊市場的平臺生態系統中，臺灣OTT TV業者如何面對其經營模式的轉變，並將業者與其所屬的環境，包含政治經濟、社會文化、科技技術等面向的互動關係進行討論，暸解臺灣OTT TV業者面對產業生態模式轉變的衝突與挑戰，並針對臺灣線上影視產業的發展提出建議。研究發現，臺灣整體產業環境發展的阻礙原因在於，社會環境與政府政策無法與時俱進地因應快速變遷的科技技術，以致產業生態產生失衡的狀況。而隨著產業界線日趨模糊，許多業者在生態鏈中所扮演的角色也不再單一，並逐漸將企業重點策略朝向上游發展，同時在系統演化的過

程中，本身擁有寬頻及大量用戶優勢的電信業者將可能與有線電視有越來越多的整併與合作關係，成為OTT TV產業的發展前景。本研究期望透過媒介生態的視角，頗析當今仍變動發展中的OTT TV產業，並以此作為臺灣業者轉型方式與未來可能的發展方向提出參考建議，以期能使產業趨向於永續健全的生態環境。

壞猴子

為了解決hbo香港的問題，作者MattRuff 這樣論述：

　　叛逆、瘋狂、反轉不斷 　　充滿懸念的黑色科幻犯罪小說！ 　　「妳殺人會於心不安嗎？」 　　「通常不會。」 　　珍．夏綠蒂無疑是個奇怪的殺人犯。 　　她的態度叛逆，又總是看來百無聊賴。在看守所中不只欣然承認自身罪行與犯案動機，還主動談起一個預測並清除犯罪者的地下組織，以及身為其中探員的一切過往。 　　她所在的「壞猴子組」，專殺特定窮凶惡極的應死之人，例如多次誘拐並殘忍殺害孩子的公路殺手，或謀畫大規模爆炸案的炸彈客，都是她的手下亡魂。 　　只是儘管珍說得肯定，幾次被推翻的謊言，還有太多荒誕無稽、與已知事實不符的錯亂陳述，都讓人們難以辨明真相。 　　這些聽來迷幻又瘋

狂的經歷，到底是總比夢荒謬的真實社會謎團，或是精神疾病患者的囈語？ 　　若這神祕的殺戮部門實際存在，勢力也真那般龐大，為何珍會身陷囹圄？ 　　更荒謬的是，預測犯罪的私法集團，又怎會讓她這個從小就是壞胚子的人加入？ 本書特色 　　★電影改編版權已售出 　　★亞馬遜書店讀者4.2顆星推薦 　　★獲選為都柏林文學獎、約翰‧坎貝爾紀念獎決選小說 　　★獲華盛頓州圖書獎、太平洋西北地方書商聯盟圖書獎、艾力克斯書獎 　　「登峰造極的幻境藝術和文學享受，節奏明快，步步驚心。」──《紐約時報》 強力推薦 　　王意中｜王意中心理治療所 所長／臨床心理師 　　冬陽｜推理評論人 　　林斯諺｜推理作家 　　

陳志恆｜諮商心理師、暢銷作家 　　提子墨｜台灣、英國與加拿大犯罪作家協會PA會員 　　譚劍｜ 香港科幻及推理小說作家 　　「在真實與謊言之間，在想像與現實之際，真真假假，不時反覆交錯著。我們到底聽見了什麼？看見了什麼？又該相信什麼？或許，別再拘泥於所見的行為表象，而讓自己不自覺陷入困惑的泥沼。是該好好思索，眼前這一切所要蘊含的意義。在探尋真相的過程中，抽絲剝繭之後，真正撼動與觸動人心的，將是那隱而不見，如謎樣般的複雜人性。」——王意中｜王意中心理治療所 所長／臨床心理師 　　「《壞猴子》是部機巧幽默的黑色科幻故事－－這聽起來是不是很大雜燴？別擔心，入口絕對美味、讀來肯定過癮。主角的魅力來自

她偏離正道的為惡面、不按牌理出牌的機智面，以及由謊言與祕密構成的迷離面，搭配奇特卻單純的科幻設定、環環相扣且有跡可循的懸疑布局，流暢而引人不停翻讀，強力推薦！」——冬陽｜推理評論人 　　「《壞猴子》延續了麥特‧羅夫天馬行空、不按牌理出牌的寫作風格，再度將讀者帶進一幕幕宛若無邊夢境的離奇情節之中。在充滿疑惑又混淆人心的自白與線索中，劇情幾次反轉，甚至變形為無法界定類型的小說，讀起來卻令人有一種無法預期的莫名驚喜。你或許從開頭就懷疑女主角是在說謊，是一名精神失常的殺人瘋子，甚至發生過的一切都是妄想，卻怎麼也猜不到羅夫所精心設想的那個結局。」——提子墨｜台灣、英國與加拿大犯罪作家協會PA會員 　

　「登峰造極的幻境藝術和文學享受，節奏明快，步步驚心。」──《紐約時報》 　　「羅夫筆下角色的多面與深度，非常有科幻作家菲力普‧狄克的風格。」──《出版人週刊》 　　「若你讀到一半就把書遺忘在火車上的話，你明天肯定會再買一本。」──《每日電訊報》 　　「這本小說的智慧與想像力猶如傾盆大雨。」──克里斯多福‧摩爾，美國暢銷黑色幽默作家  

閱聽眾選擇電視劇因素對觀賞意願影響之硏究-以陸劇及韓劇為例

為了解決hbo香港的問題，作者莊濠嘉 這樣論述：

觀看電視劇是生活中幾乎每個人都會做的事，近年來台灣有許多陸劇及韓劇的閱聽眾，這些閱聽眾無論在等公車、坐捷運、飲食、做運動甚至洗澡都會看電視劇，究竟是那些因素影響閱聽眾選擇觀賞電視劇？本研究主要探討閱聽眾的觀賞動機、演員吸引力、劇本原創性、口碑、消費者創新性、文化認同等因素對觀賞的意願影響。並以觀看過陸（韓）劇的閱聽眾為研究對象，採便利方式抽樣方式發放實體問卷，問卷採李克特（Likert）五點尺度進行衡量，並以SPSS做迴歸分析驗證研究假說。本研究發現影響陸劇的閱聽眾觀賞意願的因素有、「演員吸引力」、「劇本原創性」、「口碑」。影響韓劇的閱聽眾觀賞意願的因素有「觀賞動機」、「演員吸引力」、「劇本

原創性」、「口碑」、「消費者創新性」、「文化認同」，並透過分析結果證實有顯著正向的影響。本研究結果顯示台灣閱聽眾在陸劇或韓劇的觀賞意願的影響因素存在差異。