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時尚現代性

為了解決speedo泳衣的問題，作者張小虹 這樣論述：

學者作家張小虹最新論著 嘗試從當代的「摺」學理論出發， 連結時尚、性別與現代性研究， 展開歷史唯（微）物論的思辨， 以凸顯「陽性現代」與「陰性摩登」之間的感性差異。 　　從理論到文本，從文化到國族，從時尚到歷史，張小虹穿梭在各個不同畛域的縫隙間，以小觀大，對民國以來的時尚抽絲剝繭，為我們理出另類現代性的頭緒。 　　《時尚現代性》是張小虹從時尚研究過程裡，重新思考人文學者介入大敘事的方法。時尚是身體髮膚和世界接觸的界面，「穿梭」內裡與公共場域，「踐履」物質生活和消費想像。當「變髮」與「變法」、改頭換面與改朝換代相與為用時，時尚切入歷史、政治的力量更呼之欲出。此外，通過本書重新梳

理當代理論，做出思想上的推陳出新，尤以一九三○年代的班雅明（Walter Benjamin）和八○年代的德勒玆（Gilles Deleuze）為主。前者是西方左翼先鋒，後者是後現代主義大師。在不同歷史、理論背景下，兩人不約而同，從服裝的「縐摺」喻象裡，發掘歷史以及人文思考的新意。 　　全書聚焦於生動具體的服飾形制與細節案例，嘗試從林則徐的褲子、魯迅的頭髮談到張愛玲母親的小腳，從上海旗袍、巴黎洋裝到日殖時期的服裝改革，從鴛蝶派小說雜誌封面的「時裝美人」到抗日時期的陰丹士林藍旗袍，以展現歷史作為「合摺、開摺、再合摺」的縐摺運動可能。 　　以此「身體─服飾」的徵候為出發，主旨不在於如何閱讀這些「

身體─服飾」徵候，而在於如何讓這些「身體─服飾」徵候「去病徵化」？如何讓「旗袍」不再鬼影幢幢，讓「西裝」不再只是帝國殖民壓迫下揮之不去的「服」號？如何走出「創傷現代性」的悲情？如何跳脫「線性進步史觀」的套式？而《時尚現代性》一書正是想要以「舉重若輕」、「具體而微」的方式，重新面對且重新處理這些議題。 　　本書共分八個主要章節。前兩章為全書的理論開展，後六章則分別進入不同的服飾裝扮細節項目，以開展理論文本與身體─服飾文本的交織。第一章以班雅明與德勒茲的「縐摺理論」為出發，鋪陳「歷史哲學」作為「力史摺學」的關鍵，正在於將「時尚」的創造變化視為「合摺、開摺、再合摺」的時間運動。第二章透過重新閱讀班

雅明的〈譯者的職責〉，提出「翻譯縐摺」的概念，並以「同字異譯」的方式，展開「翻新／時尚」、「現代／摩登／毛斷」等字組在概念上的「分裂雙重」與性別差異，也以「同音譯字」的方式，展開「Shame 代性─羨代性─線代性」、「行勢─形式」等字組在概念上的差異微分。第三章與第四章分別就「男人在頭，女人在腳」的中國Shame 代性恥辱著手，第三章談男子辮髮，第四章談女子纏足，企圖將「創傷現代性」的時間災異斷裂，轉化為「踐履現代性」的時間連續變化。第五章從民國初年的鴛鴦蝴蝶派小說雜誌《眉語》封面切入，談「時裝美人」的圖像流行，並由此分疏出「陽性現代」與「陰性時髦」之間的時間感性差異。第六章從《婦女雜誌》的女

子服裝改革徵文切入，談「曲直寬窄」如何可以從「身體曲線」的服飾描繪，抽象到「縐摺曲線」的「微偏」，並以「摺摺連動」的動勢，打破線性進步史觀所建構中／西、傳統／現代、寬衣／窄衣、直線／曲線、平面／立體的二元對立系統。第七章以殖民地台灣「旗袍縐摺成洋裝」的歷史案例為出發，回頭探討一九二○年代上海平直旗袍與巴黎直筒洋裝，作為「拓撲連結」的可能，並嘗試以「中西合襞」的柔軟摺疊，鬆動「中西合璧」所預設文化作為剛性粒子的集合想像。第八章則聚焦於化學合成染料陰丹士林藍，一方面從「質量體戰爭」的宏觀層次，看其如何進入中國壟斷市場，如何連結兵戰與商戰，如何建構現代視覺政體與國民身體，更如何集結出各種時尚現代性的

資本與國族編碼，而另一方面則從「分子化運動」的微觀層次，看陰丹士林藍如何滲透浸染棉紗棉布，如何給出鮮豔明亮的情動力強度，如何創造身體膚表─染色面料─視網膜─大腦皮質界面觸受的變化異動。

speedo泳衣進入發燒排行的影片

購買頻率對游泳產品知覺獨特性之影響

為了解決speedo泳衣的問題，作者李晉康 這樣論述：

目的:本文研究旨在探討消費者是否因為購買頻率行為而影響對該產品之知覺獨特性。方法:本研究方法採用量化問卷調查法，利用游泳品牌Speedo與Michael Phelps (MP)作為例子，實證樣本取自台北、基隆、新竹、台中、台南、高雄大學游泳隊隊員、教練以及休閒游泳公司教練和已退休教練。共發放290份問卷，回收問卷270份，經刪除無效問卷後，獲得有效問卷為210份，有效回收率為72%。結果: 同一消費者之特定品牌產品的購買頻率對該特定品牌產品之知覺獨特性有差異，所以消費者的購買頻率越高知覺獨特性就會越高。結論：購買頻率會正向影響知覺獨特性。本研究在理論上貢獻韋伯定律以及自我知覺理論應用並解釋消

費者的購買決策行為和消費者知覺感受。在實務上，可協助管理階層，針對消費者，提出相對應的實務意涵，以擴大品牌的辦理成效。

無頭鬼子兵

為了解決speedo泳衣的問題，作者茅捷 這樣論述：

　　【本書特色】：獨特的恐怖、懸疑和靈異情節，讓你分分秒秒置身在高度的恐懼氣氛中！第二篇 池底的玫瑰　　她依舊穿著那件綴有玫瑰花瓣圖案的白色泳衣，我相信，水中的大熊應該比我看得更清楚，他們彼此的距離只有幾米，除了白色的泳衣，她還戴著一頂白色SPEEDO泳帽，一副抗UV的游泳眼鏡。大熊顯然不想驚動她，沿著原來的路線，來回游，然後慢慢地靠近…　　「媽的，那是女生嗎？她的身軀又硬又沈，我好像跟『鐵達尼號』撞在一起……」上岸以後，大熊顫巍巍地對我說。此時的他完全失去了水中蛟龍的風采。　　「全部拍下來了？」大熊問我。我點點頭。　　「放給我看！」　　我把DV帶倒回去，按下PLAY鍵，二點五英寸的液晶螢

幕上，出現的卻是去年大熊生日派對上狂歡的畫面，奇怪！我明明按了REC鍵的呀！怎麼會…第三篇 無頭鬼子兵　　月亮隱到一塊烏雲背後，　　漆黑的夜空和湖面連成黑沈沈的一片，　　安靜的水域 ，停著一條小舢板，　　上面站著一個人影，低著頭在撈網。　　魚老萬朝他喊：「喂！你——在幹嘛？你是齊家村的嗎？」　　那傢伙轉過身來——　　他穿著一件沾滿了泥土的黃色軍裝，肩膀和衣領上有乾涸的血?，脖子上是平的，沒有腦袋……第四篇 趕屍匠　　哭了半天，狗娃覺得有人遞給他一塊手帕，他稀裡糊塗地接過來擦眼淚，這才發現不是手帕，而是一截裹屍布。　　狗娃嚇得跳了起來，原來死屍的手已經從裹屍布裡伸了出來，眼睛也睜開了，盯著他看哩

！　　「狗娃，你別怕……」死屍居然開口說話了！　　狗娃驚出一身冷汗，眼淚一瞬間都蒸發了。　作者簡介　　茅捷　　上海人,一九七○年出生,畢業於上海戲劇學院文學系影視班。現為上海市作家協會會員,以創作影視劇本為主,主要作品涉及兩大類題材:”喜劇類”和”懸疑偵探類”......　　喜劇電視劇作品有:[天上掉下個林妹妹][似是故人來][愛情漢堡包][騙俠]....懸疑電視劇作品有:[二分之一謀殺案][不在犯罪現場]及電影[青銅武士]......等　　第一部長篇小說《來自陰間的51號油畫》已經在臺灣與大陸同步出版，　　本書精選了他的幾個短篇靈異故事，歡迎讀者來信指教。　　電子信箱?aojie25@hot

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科技功能運用在時尚創意設計之研究-以夜光、發光、風阻之騎行服為探究

為了解決speedo泳衣的問題，作者羅錦億 這樣論述：

運動服不再是運動的獨有物，　它是結合科技與時尚的重要成員。 運動功能性服裝不斷的開發研究， 但是常會因為缺少了時尚的結合， 而造成在研究發表後， 不能順利的融入於市場開發。 所以結合時尚與運動的組合才能符合現代市場的需求。 另外， 經常發現創意設計經常不易轉換成市場可穿用之商品實行。 故希望透過本次研究能解決上述這兩項服裝設計開發之盲點。收集相關之文獻， 以九宮格分析和實驗夜光、 發光二極體和風阻的特性， 分析出共通之可能性，再以所得之運動服為中心再分析出創作方向。 再以時尚運動服為元素，轉化成與市場上所缺少的科技功能時尚運動服。針對科技功能運用在時尚運動服創意設計之研究創作， 科技之應用還

是有其一定之難度， 主因是得不到新電子產品之運用， 因專利問題。 另外風阻創作也因財力問題不能做最後之實驗， 但在針對科技功能運用在時尚運動服創意之設計到是得到很大的開發， 從中理解理清科技功能轉化時尚運動服的可能性與轉化創作手法， 使運動服進化到新時代。