恐龍化石發現的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列包括賽程、直播線上看和比分戰績懶人包

恐龍獵人

為了解決恐龍化石發現的問題，作者（英）史蒂夫·帕克 這樣論述：

借助一本被遺失的日記，加入化石尋覓小組，化身古生物學家，在驚險、燒腦的情節中，重回19世紀，探訪著名恐龍化石發現地，經歷最刺激的恐龍發現和最啟奇妙的化石搜尋之旅。追隨「恐龍獵人」Samuel T. King的腳步，游歷遙遠的美洲大陸、神秘的非洲原野和人跡罕至的大洋洲……探訪從未有人發現的恐龍遺跡，讓沉睡的史前生命重回眼前！藏在書中的神秘TIPS，讓你了解恐龍發現史上的大事件！數張古老手繪地圖，帶你游歷世界著名恐龍遺跡發現地！

恐龍化石發現進入發燒排行的影片

以力學角度探討恐龍與爬蟲類蛋殼的勁度兼論恐龍接觸孵蛋之可能性

為了解決恐龍化石發現的問題，作者吳筱柔 這樣論述：

現生鳥蛋可被視為一項近乎完美的天然設計，一方面，在孵育期間蛋殼必須具有足夠的堅固度，以承載親鳥坐臥其上的重量 (接觸孵蛋)；另一方面，蛋殼又必須夠脆弱以利雛鳥在孵化時破殼而出。先前跨物種的鳥蛋研究中，已定義無因次參數C，用以量化鳥蛋的堅固程度，並已去除形狀所造成的影響以及重量差異，而此數值在現生鳥類物種間為定值。本研究將此無因次參數C的計算應用至爬蟲類動物與恐龍。過去對於蛋殼機械性質的研究，僅針對單一類群或物種，且未能將機械性質量化，而關於其他生物性材料的機械性質研究，則會探討其與微結構的關聯性。本研究探討的物種橫跨多種爬蟲類 (龜、鱷及壁虎)，並以無因次參數C與楊氏係數E進行機械性質的量化

，也從蛋殼的碳酸鈣含量，和精密儀器 (掃描式電子顯微鏡、電子背向散射繞射) 拍攝結果來討論化學組成及微結構是否影響機械性質。最後結果顯示，爬蟲蛋的無因次參數C平均高於鳥蛋，顯示其較為堅固，然而，爬蟲蛋殼的楊氏係數E與鳥類蛋殼並無明顯差異。而蛋殼組成結果顯示碳酸鈣含量與楊氏係數間具有正相關之趨勢，而結晶組成比較結果中，晶粒尺寸較小的霰石具有較高之無因次參數C，但楊氏係數在兩種結晶組成間並未呈現顯著差異。本研究亦將實驗方法應用至非鳥類恐龍蛋，以探討非鳥類恐龍採行接觸孵蛋之可能性，利用有限元素法軟體進行蛋殼壓縮模擬，並探討不同恐龍類群間蛋殼的機械性質 (無因次參數C) 差異。另外，本研究也模擬保存較

完整的蛋巢標本，包括傷齒龍科 (Troodontidae) 及竊蛋龍科(Oviraptoridae) 的蛋窩，以探討其孵育時的受力情況。文獻與博物館標本之化石蛋殼樣本總數共計105顆蛋，根據模擬結果，我們發現竊蛋龍類 (Oviraptorosauria) 的蛋與現生鳥蛋相比，具有較低的無因次參數C，顯示其較鳥蛋脆弱。而全巢模擬結果中共包含10窩蛋巢，其中傷齒龍整巢的蛋足以共同負載親龍的體重，因此支持傷齒龍可行接觸孵蛋，；此外，因竊蛋龍具有特殊的巢體結構，親龍坐臥其中時獲得額外的地面支撐力，最終力學分析結果顯示竊蛋龍在孵育過程中並不會壓垮巢中任何蛋。

恐龍百科全書

為了解決恐龍化石發現的問題，作者（英）保拉·哈蒙德 這樣論述：

本書以232幅高清手繪大圖描繪了生活在這片原始大地上的恐龍及其他史前動物，從形態、棲息地、捕獵、進化等多個角度描述了這些史前巨獸的外形特征和生活場景，並通過地形示意圖的方式直觀呈現恐龍及其他史前動物的分布地點。巨大、駭人、致命、凶狠，人們習慣使用這些字眼描述恐龍這種遠古時代的動物，但其實很難給每種動物都貼上凶狠的標簽。盡管迅猛龍（Velociraptor）長有臭名昭著的極具殺傷力的趾爪，雷克斯暴龍（Tyrannosaurusrex）是最大的陸地肉食性動物之一，但也有像腕龍（Brachiosaurus）這樣的草食性動物。關於恐龍，我們只能通過零星散落的碎片、斷裂的骨頭來揣測其真實的面貌及其復雜的

生活方式。 引言三疊紀 犬頜獸 股薄鱷 腔骨龍 艾雷拉龍 波斯特鱷 水龍獸侏羅紀中早期 冰脊龍 雙脊龍 雙型齒翼龍 斑龍 大眼魚龍 腿龍 蜀龍侏羅紀晚期 異特龍 始祖鳥 角鼻龍 美頜龍 迷惑龍 腕龍 劍龍白堊紀早期 高棘龍 鯊齒龍 恐爪龍 棘龍 似鱷龍 阿瑪加龍 棱齒龍 禽龍 豪勇龍 鸚鵡嘴龍 南翼龍 重爪龍白堊紀晚期：肉食性動物 食肉牛龍 恐鱷 滄龍 齒翼龍 風神翼龍 暴龍 傷齒龍 迅猛龍 單爪龍白堊紀晚期：草食性動物和雜食性動物 包頭龍 賴氏龍 慈母龍 厚頭龍 副櫛龍 原角龍

戟龍 三角龍 偷蛋龍非鳥類恐龍化石發現地

在創作中就沒有消失，想要讓牠們再次存在-李建興古生物藝術創作論述

為了解決恐龍化石發現的問題，作者李建興 這樣論述：

本論文的內容主要包含我自己從小到大對古生物學的了解與對古生物外觀及牠們的生活方式和生活環境的想像，並用各種創作的方式將藝術與現實化石証據和古生物學家們數百年來的研究來重現牠們活著時的樣貌、其所生活的情境與為了生存奮鬥的姿態。    在第一章講述了我的創作動機與創作目標；第二章是我所參考的其他古生物復原家、對古生物復原法展史的大致敘述、對我自己作品與博物館內部分復原模型的比較和對展覽方式的看法；第三章節主要是我利用雕塑與繪畫等方式所製作的單一生物作品，其中包括情境描述與其草稿和製作流程的步驟與完成圖；第四章與第三章類似但加入了各種古生物與其他同類或別的物種的互動關係與其所在的場景。最後的章節包

括我在2021年4月6日~4月10日所辦的個展的收穫、內容檢討與對我未來創作的期許。