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記憶中的影子

為了解決新營高級餐廳的問題，作者木下諄一(KINOSHITAJUNICHI) 這樣論述：

　　異鄉人眼中的台灣， 　　雜揉日本、台灣兩種文化碰撞的趣味 　　重溫台灣人走過的八○年代 　　熟悉中，又有些荒謬劇的喜感 　　讀木下諄一的新書，像重溫一遍台灣人走過的八○年代。很遙遠了，但很熟悉。熟悉中，又有些荒謬劇的喜感。喜感中，卻不免讓我們有一絲絲的尷尬，因為，那不就是在講我們自己嗎！？他給我最深的印象，他有一種日本人的幽默感。或者應該說，是台灣奇特的歷史情境，複雜的文化衝突，給了他這位原本應該嚴肅，應該非常典型之日本人的觀察者，有了改變自己也改變我們看他的角度的一扇視窗。看他認真的描述給他留下深刻印象的台灣人故事，你會覺得極為熟悉，因為很可能講的正是你，或，你也遇見過的人。都不是

什麼了不得的人物，卻真實到了不得！我是一邊笑，一邊讀完整本書的。——蔡詩萍 　　《記憶中的影子》曾以散文體刊登過局部，木下先生獨有的清朗的敘述，短短篇幅就輕快勾勒出一九八○年代台北，今已佚失的種種。如今脫胎為帶有自傳色彩的小說，果然更好。青春正好的日本男孩，毅然放下東京種種，不惜與家人決裂，也要到台灣來學習中文，雖僅歷時短短數月，巧妙藉由租屋、打工等遭遇，竟就摹繪出戒嚴時期台北城不同階層的人物畫像。敘事看似樸實雅淡，卻深諳如何藉由命題的挑選，使台日間的異質與融合並置。這不僅是木下先生其後展開長達三十載「台灣日子」的「前傳」，更藉其「異鄉人」的心理距離與視角，為台北保留了珍貴的一頁斷代。——孫

梓評 名人推薦 　　蔡詩萍  孫梓評  感動推薦

記憶中的影子（限量親簽版）

為了解決新營高級餐廳的問題，作者木下諄一 (KINOSHITA JUNICHI) 這樣論述：

　　異鄉人眼中的台灣， 　　雜揉日本、台灣兩種文化碰撞的趣味 　　重溫台灣人走過的八○年代 　　熟悉中，又有些荒謬劇的喜感 　　讀木下諄一的新書，像重溫一遍台灣人走過的八○年代。很遙遠了，但很熟悉。熟悉中，又有些荒謬劇的喜感。喜感中，卻不免讓我們有一絲絲的尷尬，因為，那不就是在講我們自己嗎！？他給我最深的印象，他有一種日本人的幽默感。或者應該說，是台灣奇特的歷史情境，複雜的文化衝突，給了他這位原本應該嚴肅，應該非常典型之日本人的觀察者，有了改變自己也改變我們看他的角度的一扇視窗。看他認真的描述給他留下深刻印象的台灣人故事，你會覺得極為熟悉，因為很可能講的正是你，或，你也遇見過的人。都不是什麼

了不得的人物，卻真實到了不得！我是一邊笑，一邊讀完整本書的。——蔡詩萍 　　《記憶中的影子》曾以散文體刊登過局部，木下先生獨有的清朗的敘述，短短篇幅就輕快勾勒出一九八○年代台北，今已佚失的種種。如今脫胎為帶有自傳色彩的小說，果然更好。青春正好的日本男孩，毅然放下東京種種，不惜與家人決裂，也要到台灣來學習中文，雖僅歷時短短數月，巧妙藉由租屋、打工等遭遇，竟就摹繪出戒嚴時期台北城不同階層的人物畫像。敘事看似樸實雅淡，卻深諳如何藉由命題的挑選，使台日間的異質與融合並置。這不僅是木下先生其後展開長達三十載「台灣日子」的「前傳」，更藉其「異鄉人」的心理距離與視角，為台北保留了珍貴的一頁斷代。——孫梓評

名人推薦 　　蔡詩萍  孫梓評  感動推薦 作者簡介 木下諄一（KINOSHITA JUNICHI） 　　曾任職於日本商社、出版社，現從事寫作及翻譯。中文小說《蒲公英之絮》（印刻文學，2011年）獲得第11屆台北文學獎，為首位榮獲此獎的外籍作家。著有《隨筆台灣日子》（木馬文化，2013年）、日文小說《アリガト謝謝》（講談社，2017年）等書。FB粉絲頁「隨筆臺灣日子」、YOU TUBE頻道「超級爺爺Super G」。 初始 第一章 台灣生活的開始 第二章 戒嚴的日子 彭輝明 學習中文 台北的公車 咖啡 足球 人蟑大戰 室友 山上的涼亭 第三章 學生宿舍的生活 新營 許家

姬 西北雨 第四章 賴家的生活 日語教學 我的學生們 中秋節 越洋電話 校園民歌 地下舞廳 回國 尾聲   初始 木下諄一 　　日本有句話叫「十年一昔」，意思是指不論在當時是多麼轟轟烈烈的事情，過了十年之後，終究會成為人們口中的老故事。 　　我現在要開始講述的事情大概發生在四十年前，若照「十年」的標準來看，應該不止是「老故事」了。它可以算是不知從地底第幾層挖掘出土的一小塊化石吧。 　　或許有人聽我這樣形容，會認為是誇大其詞，但對我而言倒也未必。畢竟四十年前還沒有個人電腦，更別說是手機和網路了。那個年代，裝有冷氣的店家就算是很高級了—理髮店或餐廳的門口只要貼著「冷氣開放」，路過

的人看了便能感受到一陣無形的清涼襲上心頭，這四個字嚴然成為吸引大家直奔夢想世界的咒語。相較於今日閃亮亮的新款車隨處可見，當時在街上跑的很多是—稱它是「破銅爛鐵」也不為過的—紅色、藍色計程車，沿路叮鈴哐啷地招搖奔馳；旁邊還有一家五口同擠在一台摩托車上，有縫便鑽，搏命演出千鈞一髮的戲碼……。一點也不誇張，這就是四十年前的台灣。 　　現在的年輕人很難想像吧！就連與我同世代的人，那遙遠的記憶也早已被埋在內心深處，努力回想才好不容易喚出模糊的片段印象。 　　雖然如此，那樣的時代一點不假，真真實實存在過。 　　生活上談不上有多方便，但也絕不會不舒適。雖然差強人意，那時候的人都會視為理所當然，誰也不會

抱怨。我想每個時代大概都是這樣的吧，那裡有著人與人的真誠互動。說它步調慢也好，總之舉國上下都認為，從現在起，要好好地以自己的力量走下去，這就是那樣的年代。 　　就在那年，我來到台灣，適逢其時。 戒嚴的日子 我來台灣學中文是在一九八二年，正值台灣的戒嚴時期。 從沒有體驗過戒嚴的我，聽到「戒嚴令」這個詞，第一個聯想到的是面臨戰爭爆發危機、到處充滿緊張的氣氛—食物和物資不足，倚賴政府統一配給；每隔數百公尺便有軍人站哨以監視民眾；還有為了能夠隨時應付敵人無預警攻擊，戰車群會在城市中來回梭巡，並不時舉行防空演習……。不知何故，這樣的印象一直深植心中。 但實際來到台灣以後，發現當地生活再正常不過，一

點也不是我想像中的那幅景象。 雖說在城裡見到過軍人幾次，但大多是在總統府一帶，即便看見了也不會有任何令人精神緊張的感覺；戰車則是沒有機會見到；而真正會影響民眾生活的防空演習，也僅是形式上一年辦個一、兩次而已。 比起這些，讓我較為不安的是林碧如告訴我必須牢記在心的「注意事項」。 例如這裡的國名，一定要稱呼「中華民國」，絕不可以說是「台灣」；首都是「南京」；凡是持有簡體字或是和大陸有關的東西，會被抓去坐牢等等。林碧如一再強調，要我特別留意小心。 那時我有一本在日本買的中文課本，正巧是用簡體字寫的。有一次拿給林碧如看，她的表情剎時轉為嚴肅：「這是禁書，要收好，千萬不可以被別人看見。」之後這本書她連瞧

都不瞧一眼。被她這麼一說，我開始變得緊張起來，把書藏在自己房間抽屜的最裡面，深怕哪天被人發現。 還有一次，一個朋友給我看他從日本帶來的雜誌，其中有幾頁被刀片割去。誇張的是，那幾頁被割得乾乾淨淨，一點痕跡也看不出來。朋友說那些寫的是與大陸有關的內容。看到這個，我告訴自己：「原來林碧如說的是真的。」不由得再度緊張起來。 至於有哪些地方讓我有戒嚴的感覺？ 第一是國父紀念館。 每天一早，不少男女老幼會在廣場上打打太極拳、跳舞、做體操，一片詳和的景象，是市民重要的休憩活動場所。這是國父紀念館給我的印象。

台灣鐵道飯店的興衰與建築空間之研究

為了解決新營高級餐廳的問題，作者謝懷悳 這樣論述：

本文探討日治時期由台灣總督府鐵道部主導興建的兩座鐵道飯店，分別為台北鐵路飯店與台南鐵路飯店，分析這兩座鐵路飯店所歷經的發展變遷以及所反映的時代意義，進而檢視當代對於古蹟飯店修復與再利用的方式。其中，台北鐵路飯店於二次世界大戰中被戰火波及，現已不復存在，而台南鐵路飯店的實體雖然保存下來，但也歇業沉潛了近三十餘年，匯集旅遊休閒、鐵路運輸、日本殖民現代性、西式建築美學等各種特殊性於一身的鐵道飯店，蘊含了豐富的歷史意義與文化價值，實有待系統性的整理與探索。本文旨在探討影響鐵道飯店興衰的歷史要素，因此除了戰後臺灣鐵路局所出版的相關文獻之外，本研究亦將觸及日治時期的重要書報刊物，以蒐集並分析鐵道建設、旅

館建築、都市計畫、觀光產業發展等攸關鐵道飯店興衰的相關記載與論述。本文將透過田野調查的方式，訪談過去在台南鐵道飯店任職的台鐵老員工，以及現今負責整建計畫的建築師與古蹟修復的工程人員。本研究利用空間語法探討台北鐵道飯店與台南鐵道飯店其空間進行區域便捷值、地區便捷值與空間功能開放性，可對於建築物空間是否充分利用有進一步的瞭解。研究後發現，一、影響日治時期鐵道飯店興起的因素：1.台灣旅遊環境的形成，2.鐵路縮短移動的時間並延伸移動的距離，3.各項新式制度的建立與推行，4.鐵道飯店成為社交地位與文化權力象徵，5.與地方區位的關係越來越密切。二、影響戰後鐵道飯店的發展因素：1籌措資金相當不易；2.建築規

範不符合實際；3.都市計劃改變困難；4.施工許可證更加不易；5.鐵道飯店戰時多半毀損。三、鐵道飯店建築空間的應用方式：1.再利用原則以安全為主要考量；2.方案以展覽空間搭配輕食咖啡使用最為合適。