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此生如鴿：間諜小說大師勒卡雷的38個人生片羽(修訂紀念新版)

為了解決棒球衫香港的問題，作者JohnleCarré 這樣論述：

間諜小說大師勒卡雷唯一自傳 倘若他的小說是真實世界不為人知、黑暗的那一面， 他的自傳便是真實人生與黑暗世界的灰色重疊。   　　☆《冷戰諜魂》的利馬斯、《榮譽學生》中的傑里•威斯特貝……令人難忘的悲劇英雄經典角色的原型人物從何而來？ 　　☆《女鼓手》中的以巴對抗、《蘇聯司》裡蘇聯的改革開放……故事靈感來源與取材過程 　　☆勒卡雷與諾貝爾文學獎最近的距離 　　☆深入險地，與人道救援組織、戰地反抗軍、「恐怖分子」、黑幫老大訪談交涉的親身經歷 　　☆間諜小說的真實與虛構…… 　　所謂愛國與叛國的一線之隔，間諜任務與作家的良心拉扯，盡在其中。   　　——

嚴格來說它甚至不像一本自傳，至少不是你我想像中那種、從童年經驗娓娓道來，一直講述到他如何踏進又離開英國情報單位、如何靠著寫作功成名就的制式自傳。   　　全書38個章節，勒卡雷訴說了人生中最令他印象深刻、影響他寫作至深的經歷——   　　首度談到自己對世紀間諜金•費爾比的看法；他諸多個性鮮明、設定生動的角色來源，他的小說改編成電視電影的經歷，與好萊塢知名演員、導演、編劇打過的交道……   　　與戰地記者大衛•葛林威溜進烽火漫天的金邊（間諜小說家說這是他第一次真實感到子彈從頭上飛過）。在那裡勒卡雷結識了英勇的法國女子伊薇特•皮耶波利，她與情人在金邊開運輸公司，平常用飛機運

毒品或寶石，戰時偷渡烽火孤兒出來並為他們向法國領事館申請庇護，她堅稱：「他們全是她生的孩子，都是法國人。」這段經歷提供了他《榮譽學生》裡的一個角色、一段場景，伊薇特的人生則催生了他動人的《永遠的園丁》女主角。   　　諸如此類的故事，有些令人感到驚奇、不可思議；有些令人潸然淚下或呀然失笑。訪談遭美國刑求關押、最後無罪開釋，與《頭號要犯》男主角命運相似的所謂「伊斯蘭恐怖分子」、親眼直擊《使命曲》裡非洲軍閥角力真實情況、《蘇聯司》裡俄羅斯改革開放經驗的觸發……   　　作家的生命與經歷，和他關注的戰爭、歷史重疊；倘若他的小說是真實世界不為人知、黑暗的那一面，他的自傳便是真實人生與黑

暗世界的灰色重疊。   　　這些經歷中，勒卡雷無可避免地以頗具分量的篇幅寫下了他的童年：他身為騙徒的父親、感情冷漠的母親。   　　「逃避與欺騙是我童年非有不可的武器。青少年時期，我們都是某種間諜，而我卻早已是退役的老兵。情報世界擁我入懷的時候，感覺就像回到家一樣。」 　　「格雷安‧葛林告訴我們，童年是作家的存款簿。若以此來計算，我生來就是個百萬富翁。」 　　這次，我們終於看到文學界的百萬富翁與成功企業家，坦承向世人分享他最珍貴的財富。   　　※本書初版為木馬文化《此生如鴿：間諜小說大師勒卡雷的40個人生片羽》   本書特色   　　☆ 勒卡雷唯

一親筆回憶錄 　　☆ 特別收錄，作者親撰台灣版序 　　☆ 台灣各界推崇紀念文   各界推崇紀念   　　郭重興（讀書共和國出版集團社長） 　　他是我心裏的一座大山，他那些故事和人物五十多年來一直陪伴著我，給我快樂也帶來悲傷。對我來說，他亦師、亦父亦友。如今山倒了，我頓失憑藉，所幸文學還在、小說還在。除了感謝，真不知還可以說些什麼。   　　李靜宜（翻譯家、東美文化執行長） 　　在翻譯寫作與閱讀的漫長旅程裡，勒卡雷是恆常的存在。那幽深的文字雖然繁複纏結如迷宮，但也像一束稀微卻不滅的光，穿透心性深淵，讓人再也無法自欺欺人。謝謝勒卡雷，讓我在文字裡找到了自己。

  　　顏擇雅（作家） 　　他當然是寫冷戰的最厲害作家。難得的是，冷戰結束他並沒選擇金盆洗手，而是與時俱進。每本新作都換一個題材。 　　柏林圍牆倒塌後，他有好幾本書是寫跨國企業的邪惡。《永遠的園丁》寫製藥商。《the Mission Song》寫礦產商。《Single and Single》寫專門幫人成立紙上公司打通洗錢管道的倫敦顧問業。《夜間經理人》寫軍火貿易。另外，《頭號要犯A Most Wanted Man》寫反恐戰爭。二○一九出來的最後一本，第二十五本，《Agent Running in the Field》寫到英國脫歐與烏克蘭。他寫後冷戰的成績並不亞於他寫冷戰。

　　大概，歐美菁英最關心哪一類的國際新聞，他就會寫到哪裡。但是，全球化結束了，如今我們已進入第二次冷戰。台灣與香港可能就是新的柏林。勒卡雷在此時過世，誰會是新的勒卡雷？   　　詹正德（影評人、有河書店店主） 　　沒有人比間諜更明白冷戰時代種種對人性的試煉與摧殘，沒有人比勒卡雷更明白間諜這份工作對人性的洞悉與提昇，而如今他走了，「冷戰」這個名詞或許才是真真正正地走入歷史了。   　　施清真（譯者） 　　閱讀勒卡雷的小說如同步入霧濛濛的迷陣，你不知孰善孰惡、孰是孰非，因為世間的善惡，原本就不是黑白分明。你隨著勒卡雷的佈設前進，各個轉角都是驚喜，呈現人性種種面向，行至終點，

你會想要再來一回，自此離不開勒卡雷扣人心弦的小說世界。   　　張惠菁（作家/衛城出版總編輯） 　　勒卡雷的小說不是那種很輕、很隨意就可以進入的世界。初讀會有一點門檻，那門檻往往首先是細節的。你看著他一塊磚一塊磚地蓋出通道來，還不知道他要把你引往何處去。於是或許你會開始想，值得嗎？我還要跟隨他多久，才能進入那個世界呢？我是不是把時間拿去追「愛的迫降」就好了呢？ 　　在那樣的開始時，你要有一點盲信。你要把自己的感官敞開給他的文字。跟著他去想像，倫敦濕冷的空氣，陰暗大樓裡的房間，拿著昨天的報紙做暗號跟蹤你的人。你要花一點時間越來越進入那世界，直到你意識的瞳孔適應那光線。 　　然

後，你就會開始看見。那時，我認為，勒卡雷給予你的回報將是無可取代的。一個巨大的世界，一種專屬的閱讀樂趣，會在跨越起初的困難門檻之後抵達。 　　如果是作為閱讀勒卡雷的第一本，我覺得《冷戰諜魂》是個好的起點。長度適中。這本是勒卡雷最早期的成功之作，想必也是很有感情的一本，因為後來勒卡雷在五十年後又為這本書寫了續集—《間諜身後》。那時他會從老去間諜的視角，把五十年前的故事說一次，在一個價值觀已然改變的時代，回頭問當初所作所為是否真的出於正義……。對，勒卡雷的世界就是這麼複雜。   　　龍貓大王通信（影評、粉絲頁「龍貓大王通信」） 　　說實話，勒卡雷執筆五十八年，而早從八○年代後期開始

（他五十多歲時），他平均最慢三年就會出一本書，這種高速創作力與內容品質的高水準，很難想像出自一位人生已經步入晚年的作者（史蒂芬金有時都會偷懶了）。勒卡雷的逝去，不只是文壇的損失、是影壇的損失（我們只能重複翻拍史邁利了），但最重要的，是往後再也沒有人提醒我們，冷戰與人心，永遠比任何一個凜冬都要冷。   　　路那（台灣推理作家協會成員） 　　一九九一年蘇聯解體，冷戰宣告終結。在後冷戰的年代，間諜看似已然不合時宜。然而勒卡雷面臨這樣的「生存危機」時，卻直白地指出，只要世界上還有秘密，間諜便永不止息：「你們的職業絕不過時」，史邁利對聆聽他講演的後輩情報員這樣說。事實證明他是正確的：就在去年

，「新冷戰」的呼聲再起，情報員色誘與被捕的新聞又開始登上版面—只是遺憾地，我們再也看不到勒卡雷會如何以他洞察世事的眼光，寫出這些新聞背後那亙古不變的愛與殤。   　　朱宥勳（作家） 　　勒卡雷的小說，表面上寫的是最陰暗最不能見光的角落，內裡卻涵藏了光亮世界的一切不堪。我們不是間諜，但我們也都活在背叛與夾殺裡；我們沒有活在小說裡，卻也日日因為語言而傷害人，或被傷害。他每一次寫到間諜如何在審訊過程中彼此誤導的場景，就再一次提醒我文學的本質：說話與聽話，原來是那樣一件「在刀口上遊走」的事情。   　　李志德（鏡文學副總編輯） 　　勒卡雷走了，但圓場老總、史邁利、彼得．紀堯姆、

比爾．海頓和見首不見尾的卡拉……他們會一直在那裡，展演著國家與國家、群體與群體鬥爭的真實面貌。套上人間詞話的句式：間諜題材到勒卡雷「眼界始大，感慨遂深。」正是他，把大眾娛樂的間諜小說，變成了知識分子的間諜小說。   　　【全球讚譽】 　　「間諜小說家第一人。」――格雷安・葛林 Graham Greene 　　「文學巨人，人道主義者的心靈。」――史蒂芬・金 Stephen King 　　「不只是偉大作家，更深富卓識遠見。」―― 保羅・科爾賀 Paulo Coelho

棒球衫香港進入發燒排行的影片

「線上論述動員、線下政治行動」的運動迷集體反抗：台灣「體育改革聯會」之社運策略與媒體論述

為了解決棒球衫香港的問題，作者徐子為 這樣論述：

　2016年里約奧運後，台灣社會輿論不滿單項協會，未能支援國家隊選手，使國手得到完善的資源與照顧，一群排球迷自行組織，透過網路號召網友連署修改《國民體育法》與全面改選排球協會理監事，從此獲得廣泛社群迴響。　　本研究針對2016年12月底開始發起的「台灣單項體育協會改革運動」，透過深度訪談「體育改革聯會」主要參與者與其盟友，分別以資源動員論、政治機會結構論探討體改聯的組織與動員策略為何。接著藉由論述分析，透過報導與社群貼文文本，探討體改聯之大眾媒體再現形象，以及體改聯的社群論述策略。本研究發現，體改聯透過「線上動員組織、線下政治行動」的方式，透過擴大社群影響力，逐漸增強自己的人脈與傳統媒體曝光

，取得與立委們談判與合作的空間，一步步達成體改聯所設定的最高目標 — 修訂《國民體育法》、單項協會全面改選。　　體改聯亦扭轉過去的社運組織經驗，線上動員從輔助，搖身一變成為主要的動員方式，體改聯減少實體抗爭活動，也降低自己遭到傳統媒體扭曲與抹黑的風險，報導文本的論述分析顯示，體改聯的論述得到大眾媒體肯認。在社群媒體上，採取多元的文案種類，增進網友們對體改聯的組織與論述認同；另外也雙管齊下，透過不定期發布體壇黑幕爆料，形成負面揭弊平台的形象打擊對手，以合理化自己的論述與相關行動的正當性。

時裝畫手繪技法全解

為了解決棒球衫香港的問題，作者張嘉秋 這樣論述：

這是一本系統講述手繪時裝畫基本知識和技法的圖解式讀本。本書從時裝畫的基本概念與歷史入手，以人體的基本形態特徵、動態規律為訓練起點，突出時裝畫在造型和服裝款式上的表現特點，結合服裝色彩的搭配、服裝工藝與細節的展示、時裝畫的空間構圖、面料肌理的刻畫、各種繪畫工具的掌握，以及各種服飾配件的表現，形成一套完整的時裝畫手繪技法訓練體系。 本書系統清晰、由淺入深、圖例豐富、文字簡潔，只要你依據本書循序漸進地學習，假以時日，就可以尋找到自己表現服裝的技法與風格。本書主要面向服裝工程、服裝設計及相關專業的學生，同時也適合對手繪時裝畫有興趣的廣大讀者。清華美院高材生30年經驗教你從從零開始學時裝畫，全面講解時

裝畫技法的圖解式讀本。 張嘉秋，北京聯合大學藝術學院，教授， 1988本科畢業於中央工藝美術學院服裝設計專業（現清華大學美術學院） 2003碩士畢業于香港理工大學紡織制衣學專業 從事服裝與服飾設計、工藝美術產品等教學工作30年 有著豐富的教學經驗 擅長服裝畫 第一章認識時裝畫 1.1　時裝畫的概念／2 1.2　時裝畫的發展／2 1.2.1　時裝畫的木版畫時期／2 1.2.2　時裝畫的銅版畫時期／3 1.2.3　時裝雜誌時期／4 1.3　時裝畫代表人物及代表作品／4 第二章時裝畫的常用工具及材料 2.1　基礎工具／10 2.2　水裱工具／11

2.3　筆／13 2.3.1　鉛筆／13 2.3.2　針管筆／14 2.3.3　馬克筆／15 2.3.4　水彩筆／15 2.4　顏料／15 2.5　紙／15 第三章時裝人體繪製基礎 3.1　人體黃金分割比例／18 3.2　人體特徵／19 3.2.1　男性人體特徵／19 3.2.2　女性人體特徵／20 3.2.3　不同年齡段的身體比例／20 3.3　人體骨骼、肌肉與時裝畫造型／21 3.3.1　人體骨骼／21 3.3.2　人體肌肉／23 3.3.3　女性骨骼與肌肉繪製要點／24 3.3.4　男性骨骼與肌肉繪製要點／25 3.4　時裝人體可誇張部位／25 3.5　時裝人體動態規律／28 3.5

.1　找到人體的可活動部分／28 3.5.2　找准人體的中心線與重心線／29 3.5.3　人體的動態規律／31 3.5.4　女性人體動態規律圖／32 3.5.5　男性人體動態規律圖／33 第四章時裝人體局部表現技法 4.1　頭部結構／36 4.1.1　幾何形的頭部結構／36 4.1.2　頭部骨骼決定了面部形象／36 4.1.3　頭部肌肉決定了面部表情／37 4.2　五官的位置／38 4.3　頭部動態的畫法／38 4.3.1　男性頭部動態的畫法／38 4.3.2　女性頭部動態的畫法／39 4.4　面部細節／39 4.4.1　眼的畫法／39 4.4.2　鼻子的畫法／40 4.4.3　嘴的畫法／4

2 4.4.4　耳的畫法／43 4.5　髮型的畫法／43 4.5.1　髮型繪製方法／43 4.5.2　髮型示例／44 4.6　手的畫法／47 4.7　腳的畫法／48 第五章時裝人體與服裝 5.1　女性時裝人體動態與著裝舉例／50 5.1.1　學生裝／50 5.1.2　內衣與披肩／50 5.1.3　緊身衣與長裙／51 5.1.4　褲裝／51 5.1.5　飄逸裙裝／52 5.1.6　中式禮服／52 5.1.7　宮廷服飾／53 5.1.8　旗袍／53 5.1.9　民國服裝／54 5.1.10　表現後背的禮服／54 5.1.11　凸顯腰部和臀部的禮服／55 5.1.12　同一人體動態多種服裝風格／5

6 5.2　男性時裝人體動態與著裝舉例／57 5.2.1　硬挺服裝／57 5.2.2　休閒服裝／57 5.2.3　襯衫與牛仔褲／58 5.2.4　毛衣與休閒褲／58 5.2.5　休閒西服與挽腳仔褲／59 5.2.6　機車風格男裝／60 第六章時裝畫色彩表現技法 6.1　色彩的三原色／62 6.2　色彩的混合／62 6.3　色彩的三屬性／62 6.3.1　色相及其在服裝配色中的應用／62 6.3.2　明度及其在服裝配色中的應用／65 6.3.3　純度及其在服裝配色中的應用／66 6.4　服裝色彩的調和／67 6.4.1　同一調和／67 6.4.2　類似調和／67 6.4.3　對比調和／68 6

.5　服裝畫中的色調／69 6.5.1　服裝畫色調設計／69 6.5.2　服裝配色小竅門／70 第七章時裝畫構圖技法 7.1　單人構圖／72 7.1.1　對稱式構圖／72 7.1.2　均衡式構圖／72 7.1.3　坐姿構圖／72 7.2　雙人組合構圖／74 7.2.1　雙人站姿組合／74 7.2.2　坐姿與站姿組合／74 7.2.3　雙人並列站姿組合／76 7.2.4　雙人錯位站姿組合／77 7.3　三人組合構圖／77 7.3.1　三人齊排式組合構圖／77 7.3.2　三人錯位式組合構圖／78 7.4　多人組合構圖／78 7.4.1　多人齊排式組合構圖／79 7.4.2　多人錯位式組合構圖／

80 第八章時裝畫表現技法——線描法 8.1　線的造型特點／82 8.2　衣紋的產生與線描規律／82 8.2.1　纏繞懸垂式衣紋／82 8.2.2　棉質T恤衫／84 8.2.3　棉質男襯衫／85 8.2.4　植絨針織衫／86 8.2.5　羊絨針織裙／87 8.2.6　手織毛衣／88 8.2.7　真絲塔夫綢禮服／89 8.2.8　真絲緞禮服裙／90 8.2.9　毛呢制服／91 8.2.10　粗呢外套／92 8.2.11　皮毛服裝／93 8.2.12　皮革服裝／94 第九章時裝畫表現技法——彩鉛技法 9.1　彩鉛的特點／96 9.2　彩鉛作畫步驟／96 9.3　水溶彩鉛畫法／98 9.4　彩鉛

的各種材質表現技法／99 9.4.1　刺繡禮服／99 9.4.2　印花旗袍／101 9.4.3　牛仔和牛津紡／101 9.4.4　針織短T恤和牛仔短褲／102 9.4.5　針織螺紋毛衣／102 第十章時裝畫表現技法——水彩技法 10.1　水彩的特點／104 10.2　水彩作畫步驟／104 10.3　水彩的材質表現／106 10.3.1　剪絨領與貉子毛／106 10.3.2　裘皮服裝／108 10.3.3　真絲塔夫綢與歐根紗禮服／109 10.3.4　絹花禮服／110 10.3.5　職業套裝／111 10.3.6　真絲縐緞禮服／112 第十一章時裝畫表現技法——水粉技法 11.1　水粉的特

點／114 11.2　水粉作畫步驟／114 11.3　水粉的材質表現／116 11.3.1　羽毛材質禮服／116 11.3.2　透明材質禮服／118 11.3.3　印花面料／119 第十二章時裝畫表現技法——馬克筆技法 12.1　馬克筆的特點／122 12.2　馬克筆作畫步驟／122 12.3　馬克筆的材質表現／124 12.3.1　多種材質組合／124 12.3.2　帆布材質／126 第十三章時裝畫表現技法——單色表現技法 13.1　利用底色紙的單色時裝畫／128 13.2　單色線描時裝畫／129 13.3　單色彩鉛時裝畫／130 第十四章髮型表現技法 14.1　超短髮型的畫法／132

14.2　中短髮型的畫法／133 14.3　長髮的畫法／134 14.4　編發的畫法／136 14.5　盤發的畫法／136 第十五章妝容表現技法 15.1　自然妝容（水彩畫法）／142 15.2　歐式妝容（水彩畫法）／143 15.3　淡彩妝容（鋼筆畫法）／144 15.4　生活淡妝（彩鉛畫法）／146 15.5　舞臺妝容（水彩畫法）／147 15.6　紫色調妝容（水彩畫法）／148 15.7　煙熏妝容（水彩畫法）／149 15.8　藍色眼影妝容（水彩畫法）／150 15.9　咬唇妝容（水彩畫法）／151 15.10　其他妝容／152 第十六章時裝畫服飾配件表現技法——帽子 16.1　帽

子畫法／154 16.1.1　棒球帽（馬克筆劃法）／154 16.1.2　時裝草帽（馬克筆劃法）／155 16.1.3　豹紋禮帽（馬克筆劃法）／156 16.2　帽子圖例／157 第十七章時裝畫服飾配件表現技法——鞋子 17.1　鞋子畫法／166 17.1.1　拼花高跟涼鞋（彩鉛畫法）／166 17.1.2　漆皮魚嘴高跟鞋（馬克筆劃法）／166 17.1.3　荷葉創意高跟鞋（水粉畫法）／167 17.2　鞋子圖例／167 17.2.1　平跟鞋／167 17.2.2　高跟鞋／170 第十八章時裝畫服飾配件表現技法——眼鏡 18.1　基礎眼鏡畫法／174 18.2　眼鏡的佩戴效果／174 18

.2.1　淺色太陽鏡（水彩畫法）／174 18.2.2　深色太陽鏡（水彩畫法）／175 18.2.3　水晶無框眼鏡（彩鉛畫法）／175 第十九章時裝畫服飾配件表現技法——包 19.1　包的畫法／178 19.1.1　壓花皮包（水彩畫法）／178 19.1.2　羊皮軟包（彩鉛加馬克筆的畫法）／179 19.1.3　鑲嵌蕾絲工藝包（馬克筆劃法）／180 19.1.4　刺繡鑲鑽手包（馬克筆劃法）／181 19.1.5　魚鱗紋手包（馬克筆劃法）／182 19.2　包包圖例／183 第二十章時裝畫服飾配件表現技法——首飾 20.1　景泰藍耳環／186 20.2　時裝項鍊／186 20.3　料器吊墜／

187 20.4　寶石戒指／187 20.5　鉑金戒指／188 20.6　手鐲／188 20.7　腰帶／189 20.8　腰封／189 參考文獻

運動：臺灣選舉活動中男性政治人物的穿著

為了解決棒球衫香港的問題，作者楊家緯 這樣論述：

政治人物主動穿著服裝，為的是要突顯出該政治人物的政治意向、個人特色和魅力。本文要從選舉脈絡提出臺灣男性政治人物服裝的演變與政治意涵。本文以「運動」一詞之多重意義來含括男性政治人物服裝。本文主要段落分成三章。第一章探討解嚴前參與政治活動的體制內外政治人物如何穿搭各形制的服裝，探討並提出臺灣政治人物穿著的基本類型。第二章探討解嚴後，尤其是1990年代以降，國內選舉造勢活動的展演性質。以及候選人與政治團隊如何運用了混搭和變裝，體現政治人物的運動家精神。第三章則以臺灣社會的單車風潮出發，討論2000年代之後，作為政治譬喻的「運動」一詞，如何結合政治人物在選舉造勢活動中展現親民、健康以及「武」的男性氣

質。本文藉著回顧臺灣政治人物在選舉場合中的主要服裝表現，歸納出其穿著特色以及多重政治文化意涵。