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明清小說倭患書寫之研究

為了解決北海岸潮汐表的問題，作者曾世豪 這樣論述：

　　有別於過去說部的異族書寫研究（戰爭主題），多將目光放在長城或四裔，本書將視野轉移到海疆，探索明清小說中的日本（倭）形象，發現相關作品中出現了「內／外」、「我／他」、「新／舊」纏繞之敘事特色。由於「嘉靖大倭寇」、「萬曆朝鮮戰爭」、「日本乞師」、「甲午戰爭」、「乙未戰爭」等歷史事件的衝擊，催生了豐富的創作，彼此有相互影響的狀況。昔日橫行東亞的海賊集團、豐臣秀吉「一超直入大明國」之雄圖、明治維新後的帝國殖民者，甚至明清鼎革、英法聯軍等，不同記憶被交織在一起，構成了複雜的日本人臉譜。本書以歷時性方式進行梳理，除了窺探文本中的海洋社會史材料外，也分析不同時期的小說發展特色，並帶來

總結歷史教訓的籲求。

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新屋沿海客家漁村詞彙研究

為了解決北海岸潮汐表的問題，作者何佩珣 這樣論述：

　　所謂「靠山吃山，靠海吃海」，由於地理環境的限制，居住於新屋沿海的客家人必須過著半農半漁的生活，在農閒時期要前往海邊從事漁業活動，以「農業為主，漁業為輔」的方式來維持生計，打破一般人認知「閩海客陸」印象的沿海客家族群。　　而新屋沿海地區是個閩客混居的區域，族群的互動導致語言的接觸十分頻繁。透過田野調查發現此區的客家話擁有豐富的漁業相關詞彙，且有很大一部份是借用自閩南語。這些漁業詞彙的存在不同於其他的客家地區，是非沿海客家地區少有，並且在過去也還沒有單獨被拿來做討論的，非常值得對其詞彙特色進行深入的探討。　　客家人為了在沿海地區安身立命必須懂得「生態適應」及「因地制宜」，學會生存技能是很正常

的事情，也因此會衍生出這些技能相關的詞彙，但能夠很精確地去稱呼及分辨魚種，就不是為生存而必須要學會的事情。透過研究發現新屋沿海地區的客籍漁民確實在海洋生物的分類上比非濱海客家人細的多，會有如此的現象其實都是為了呼應市場性的需求。

詩歌風景來對坐：我的城蔓延 你的掌紋

為了解決北海岸潮汐表的問題，作者顧蕙倩 這樣論述：

　　這是一本跨界創作與詩歌教育的併聯風景，詩集名為《詩歌風景來對坐：我的城蔓延   你的掌紋》，便是希望閲讀者一起馳騁想像力，自由出入於藝術的領域，藉由現代詩與地景攝影、音樂創作的媒材跨界合作，感受這世界充滿無限對話的可能性。不論傳統與現代、西方與東方，或是道德與背德，透過意象的「蔓延」，不但體會創作者的對話空間如何展延，更能享受身為閲讀者以自身為城，連結藤蔓般的生命軌跡，再創作成一座座擁有異質掌紋的奇幻之城。   　　書名取為「詩歌風景來對坐：我的城蔓延   你的掌紋」，投影着詩人近幾年投入跨界創作與詩歌教育的風景。有時竄入古畫驚見現代生活的軌跡；有時手機鏡頭掇影日常，莫名滋生出下一首詩

的最末句；有時寫成一首詩，交給音樂人譜曲，那蔓延開來的五線譜居然唱成了這首詩前世的掌紋。    　　本書分為「水鹿成群」、「我的城蔓延你的掌紋」、「穿過潮間帶」、「詩歌來對坐」四輯，文字與文字之間會有全彩與黒白的攝影作品，一如文明不得不孳生的城市，跨界造成了現代詩表現的多樣性，跨界也凸現着現代詩純粹獨特的意象性與音樂性。   名人推薦   　　陳謙（詩人、國立臺北教育大學）  　　在城市裡踏查生命的輿圖，不斷深掘出土的，有記憶中沈澱的懷舊風情，更有屬於詩人專屬的號誌和速限。詩人顧蕙倩眼底的新興城市，醞藏著你我交集的悲喜，高歌或者感傷，這些，被形塑成海岸線、消波塊、以及更多的河口與海洋，文字內裡

承載記錄的，不單單是詩人的情感，更是你我共同生活這城市，記憶的連結。   　　林秀赫（小說家、國立臺南大學） 　　古都的詩物語   　　詩集《我的城蔓延  你的掌紋》結合了豐富的跨界內容，新詩、攝影、歌曲、樂譜，各自發聲，相互輝映，進而彼此詮釋。顧蕙倩以創新跳躍的思考穿越時空，往返於現實生活與鏡框之間，為前輩詩人寫生，描繪出今昔世界的風采。我始終覺得，她詩裡的清晨特別令人著迷，那霧中流動的情意格外溫暖，以文字為舉目所見的景物灑上片片陽光，像甦醒的貓咪細細梳理生活的每一次越境。她的詩歌吟詠島嶼裡的山川小城任由音樂帶引情感走得更遠，輕輕觸動內心更深處的靈魂，一切如同詩人自序，所有感情都因詩歌而有跡

可尋了。   　　蔡俊傑（《印刻文學生活誌》主編）  　　顧蕙倩的詩就好像水面上漫開的波紋，涵蓋物景表面，時不時停在某處，像飛鳥飛行中途暫歇輕握的腳爪，留下餘溫，留下形貌。她想前往的遠方，都劃有一條抵達的路線，而她的跨界意念，穿透影像和聲音，在聲光中構成更多的迴響，還有更完整的觀看，並記憶了更多，我曾在的時刻。    　　馬翊航(幼獅文藝主編)  　　顧老師的新作《我的城蔓延  你的掌紋》，打開詩集的物理空間，媒介細緩走動，視野裡生長野地、音樂，生命的光澤，收納時間的驚奇與彈跳。或者讓詩也變成植物：攀附，蔓延，共生，擁抱，根著與飄蓬，困疑與舒展。詩讓我們對坐，是給人，給地，給時間的訊息。開放與

跨越的聲音是立體的，也是歸返的。遠行之後是靜，是語言內外深深的呼吸。

颱風及冬季季風對於台灣沿岸海流之影響

為了解決北海岸潮汐表的問題，作者呂妍萱 這樣論述：

本研究使用了中央氣象局海氣象浮標的風與海流資料，探討各測站的潮流特性以及冬季季風和颱風對於沿岸海流的影響。首先運用調和分析方法，瞭解各測站的潮流變化特徵以及潮型，馬祖、富貴角、龍洞、七美皆屬於半日潮，小琉球則屬於以半日潮為主的混合潮型。潮流在各區域海流中占了相當的比例，尤其在台灣北海岸、東北角及馬祖海域的冬季，潮流所佔比例最高，台灣西南沿岸的海域則為秋季潮流比例最高。東北季風時期在馬祖、富貴角、龍洞及七美的風與彭佳嶼測站的風之相關性達到0.7以上，表示這四站受東北季風的影響大，而小琉球則沒有東北季風的特徵。將彭佳嶼風場當作東北季風指標，分析各地區的海流與彭佳嶼風場的相關性，結果顯示馬祖的風和

流相關性密切達0.7，富貴角的風流相關性不到0.4，是由於該地海流流向為東西向，與東北季風向呈垂直，故相關性低；龍洞的相關性較差，表示東北季風不是影響龍洞海流變化的主要機制；七美在延遲14小時條件下相關係數達到峰值，推斷是七美距離較遠，東北季風對海流的影響需較長的時間反應，而且七美的風速比彭佳嶼及其他測站更大。颱風對於海流的影響可分為最接近及逐漸遠離兩階段；颱風靠近測站為強襲階段，以強烈颱風瑪莉亞為例，颱風中心距離馬祖浮標最近僅5公里，使得海流由原先的45 cm/s朝北流快速的轉變為157 cm/s朝南流，且海流的變化由表層一直延伸到40米深，流向在風向的右方90度，與艾克曼動力一致。颱風逐漸

遠離後為弛豫階段，在颱風過後約五天內常會誘發近慣性海流的產生，颱風的移動速度慢、暴風半徑大、浮標與颱風距離近、位於颱風路徑右側等因素，皆會使近慣性海流增強。