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麻將大富豪：圖解麻將十六張必勝之道（再版）

為了解決推筒子的問題，作者張晉慊 這樣論述：

　　「麻將」，一提起麻將兩個字，很多人精神都來了，麻將可以怡情、可以養性、可以富家、還可以治百病……好處可說是真多。但說起打牌，其中門道也是數也數不完。本書以圖解的方式一一為您分析，讓您對「麻將之道」有新的認識與了解，從此讓您攻無不克、百戰百利。 　　打麻將是一門學問，有人打了一輩子牌也理不出個頭緒，只是率性地靠運氣胡打著。其實打牌也是有一定的技巧的，本書作者以其本身的實戰經驗為例，以圖解的方式、一步一步告訴你，出牌的順序、技巧，以及避免放槍的閃法，如何依據各家的出牌斷出別人所聽是何牌？春節將至，看了本書再去試試您的手氣吧！定讓您有所佳績。 　　第一次在書店裡，把白中發先生的十六張麻將必勝這本

秘笈買回家後，對麻將這「賭博」的遊戲，有了新的認識，它，不僅僅是擲骰子推筒子那種一翻兩瞪眼的玩意而已，是像橋牌、圍棋這些歸在「體育部」的益智運動項目。它比其他益智遊戲更花費體力（又要推又要搓，有時候一打一天一夜），比棋類遊戲更需要運氣，比撲克牌更難算計。勝與敗有時候，不是強弱能決定。 　　這更像人生。圍棋、象棋、西洋棋、將棋，高手強弱三步立現，勝敗的過程在穩定、智慧與經驗，但人生，有時候不是那麼順遂，往往小人當道，有志難伸；在麻將桌上，即使我們的牌技是最好的，還是有機會被羞辱的一敗塗地，然後痛罵：「打那麼爛還會贏！」其實想想，人生不就這樣氣死人？ 　　不過白中發先生的書，是有美中不足處，因為主

要所談的範疇為十三張麻將（雖然有推出十六張麻將必勝法，但內容其實掛羊頭賣狗肉，談的仍是十三張，只是把牌張增加而已）。台灣麻將打的是十六張，戰略相差非常多，十三張麻將八手之內即見勝負，十六張麻將需要多上甚至一倍的時間，再加上十六張麻將不管台牌皆可胡，許多十三張麻將特有的戰術，比方三色同順混帶么全帶么，在台灣麻將根本用不上，戰略與佈局更是差之千里。所以必須有一本真正專業的、針對台灣十六張麻將的書籍，才能發揚這項本土麻將益智遊戲。 　　都說台灣人賭性堅強，從週末大街小巷隨處可聽見的搓麻將聲來說，實在無可抵賴。朋友聚會打打衛生麻將（說衛生，少不了30/10到300/100），報紙上隨處可見300/10

0到600/200的家庭麻將，不都是賭？賭沒有關係，能贏就好，試問諸君在牌桌上的勝負如何？大輸大贏，或常勝常敗？運氣最糟的時候，會輸到底的兩百倍，痛不痛？旺的時候，你是否能獨贏，帶著滿荷包的錢回家？ 　　這是一本教你在牌桌上勝率超過五成的書，讓你只會小敗卻能大勝的書，如果你熱愛麻將這項娛樂，何必讓自己因為輸錢而害怕不玩呢？當你讀完這本秘笈，並且好好的用在實戰上，相信以後打完牌需要請客的，一定是你。 作者簡介 張晉慊 　　年輕有為的學子，多才多藝，對歷史有相當的研究、對《易》學也有相當不錯的造詣、對如何「把妹」的兩性關係也有其一套獨到、精深的理論，曾出版《逍遙愛情Q&A：回答笨男笨女的五十個為什

麼》《兵法36計：高手追女人》《一小時成為追求高手》《破鏡重圓-把她追回來》等書。 　　擔任台大麻將社指導老師，2009年12月「第一屆台大大專盃麻將賽」就是在其指導下完成。   第一章 搭子的處理—爛牌也能最快聽第一節 六搭牌—搭子再漂亮，多了也沒有用第二節 孤張的去捨—胡亂留廢牌當安全張的人，將阻礙自己進牌第三節 認識好壞搭—胡牌與自摸都不是偶然第四節 「向前邁進」—麻將是以聽牌胡牌為目標，不是比誰的牌最漂亮第五節 取捨順序—能兼顧前進與盯牌，是最讓敵方膽怯的上家第六節 盯張—決定勝敗的關鍵 第二章 聽牌—會胡的牌才要聽第一節 「該聽什麼」—聽的早不如聽的好第二節 「生死張的判斷」—打出

去才說「我就知道會放槍」，是根本不知道的人第三節 槍張的處理—再爛的牌也能且戰且走 第三章 實戰—不要忘了這是技一運九的遊戲第一節 集氣與造運—再背也能浮起來第二節 旺家與弱家—抑紅揚黑第三節 看見牌流，製造牌流—勝者常勝的原因   第四節 對抗莊家—寧可放槍買下莊，不願拆臭被連莊      第五節 製造變數—泡氣就像衰神附身，不甩不掉第六節 找到機緣牌—胡牌的最佳伙伴第七節 實戰戰略－學會招式，要在對打中成長，否則只是沙包而已 第四章 大牌的經營—不是每把都能做，但你要知道什麼時候能做第一節 「為胡而做」—猴子才打不會胡的麻將第二節 為改運而做—全壘打的重要性第三節 下家非連莊或旺家—不要變

成公敵第四節 大牌的作法—化腐朽為神奇 第五章 心理戰—高手過招第一節 基本動作—不會就自己在家練第二節 混淆視聽—高手也會犯錯 一、實戰牌例 附錄二、在打牌前必須先講好的規則附錄三、麻將四方座位之五行奇門造運法」麻將常勝符咒

推筒子進入發燒排行的影片

京極夏彥研究—以推理小説中的警察角色為中心—

為了解決推筒子的問題，作者朱慧杰 這樣論述：

京極夏彥（1963—）在1995年以《姑獲鳥之夏》作爲推理小説家出道，以日本新本格派推理小説代表作家為世人所熟知。其作品跳脫一貫以推理過程爲重的本格派推理小説和注重體現社會現象與問題的社會派推理小説，將自己擅長的妖怪文化與推理小説相結合，創作出屬於自己的妖怪世界。其細膩的寫作手法、詳盡的人物描寫使其得獎作品接連不斷。例如獲得了第49屆日本推理作家協會獎的《魍魎之匣》（1995），獲得直木三十五賞的得獎作品《后巷說百物語》（2003）等等，創作出不少轟動一時的熱門作品。 本論文將就京極夏彥的作品中警察形象描寫爲例，旨在探討京極的作品特徵與其在推理小説界的地位。 首先第一章將

在討論作品内容前先對推理小説進行定義，并且會對京極夏彥的作品特徵進行分析。其次在第二章將會以第一本文本《魍魎之匣》爲中心進行討論。在簡單介紹劇情梗概與人物基本形象后，將以木場修太郎作爲對象進行分析。通過分析影響著他的女性恐懼症與社交恐懼症，以及其單相思的戀愛觀，旨在推測京極夏彥創作這名角色的理由。最後的第三章將會以第二本文本《狂骨之夢》為基礎分析另一位警察角色—石井寬爾的人物形象。通過分析他的官僚主義、利己主義、膽小以及回避風險的特點，著眼他的心理變化與成長，思考他的存在意義以及被創作出來的理由。通過以上分析，得出其作品是融合本格派與社會派、兼顧娛樂性與文學性這樣的推測。